袁帥

摘要：龍沐勛先生的《唐宋詞格律》作為一本專(zhuān)講唐宋詞體質(zhì)格律的書(shū)的同時(shí)也是一本唐宋詞的選本。張志和的《漁歌子》作為詞的濫觴之作，為諸多詞選和詞譜所錄。故本文以此詞牌相應(yīng)的詞作為考察對(duì)象，一窺龍沐勛的這一著作作為詞選身份所收錄詞作的體量相較于他本驟斂之現(xiàn)象與成因。

關(guān)鍵詞：龍沐勛；詞譜；漁歌子；詞選觀(guān)

龍沐勛先生的《唐宋詞格律》中所錄詞作范例在體量上遠(yuǎn)少于其他同類(lèi)書(shū)籍。龍先生在對(duì)《詞律》、《欽定詞譜》敬為借鑒的基礎(chǔ)上做了篩選的工作。故其在作為“一本專(zhuān)講唐宋詞體質(zhì)格律的書(shū)”的同時(shí)也是一本“唐宋詞的選本”。

一、龍本詞譜體量驟斂

張志和的《漁歌子》作為詞的濫觴為諸多詞選和詞譜所錄。在龍沐勛先生的《唐宋詞格律》一書(shū)當(dāng)中，更是有且僅有這一首。而在《欽定詞譜》當(dāng)中，則除卻錄了兩首張志和所填《漁歌子》之外，還錄有一首李煜、一首蘇軾、一首顧復(fù)以及一首孫光憲的，共計(jì)六首。萬(wàn)樹(shù)的《詞律》當(dāng)中則錄有張志和“西塞山前”一首和孫光憲的一首，共計(jì)兩首。而張志和曾填《漁歌子》共五首。

二、《欽定詞譜》詞牌的多元化呈現(xiàn)

王奕清等人編制的《欽定詞譜》作為詞學(xué)史上重要的詞學(xué)典籍，系統(tǒng)梳理了詞體的內(nèi)涵與外延，構(gòu)筑了一部包括詞調(diào)、詞調(diào)本事、符號(hào)設(shè)計(jì)、詞之句法、章法的詞譜專(zhuān)著，力主勾勒詞調(diào)之演變規(guī)律。

張志和的五首《漁歌子》句子的字?jǐn)?shù)均一致，唱和的節(jié)奏亦都是嚴(yán)格相同的，其區(qū)別僅僅在于平仄。《欽定詞譜》收錄了其一和其四。龍氏在以《其一》作為定格的同時(shí)參考了《其二》的平仄相異之處，故在“定格”當(dāng)中出現(xiàn)了很多個(gè)代表“可平可仄”的符號(hào)。這樣的目的在于更大范圍地將另外的幾首囊括在“定格”之內(nèi)，成全其形式上的合法性。而“又一體”所使用的《其四》中有三句的平仄與（其一）幾乎相反，于是單列為一體。

而到了李煜的那一首中，每一句的字?jǐn)?shù)與前面的相統(tǒng)一，但首句的平仄為“仄仄仄平平仄仄”前二者皆不同，故亦單列。蘇軾所填的那一首《漁歌子》與前面的幾首差異較大，句子的字?jǐn)?shù)不同，平仄亦自然相異，故亦單列。顧復(fù)的詞和孫光憲的詞，首先作為花間體的雙調(diào)即與前幾首不同，在字?jǐn)?shù)上彼此相仿，然而平仄有出入，并且孫詞中上下闋皆有不用韻的句子，故亦單列?！稓J定詞譜》以盡量全面地顯示了一個(gè)詞牌名下作品的各種可能性為目的進(jìn)行甄選。這樣，讀者便可以從相同詞牌名的不同詞作中看出詞作方式的流變過(guò)程之面貌，即：從嚴(yán)格地尊崇字?jǐn)?shù)、用韻、平仄到字?jǐn)?shù)上的松動(dòng)，再到篇幅的擴(kuò)展和用韻的松動(dòng)。

三、龍先生的詞選觀(guān)下的選詞過(guò)程

《唐宋詞格律》中，龍先生從中選取了第一首作為《漁歌子》的作品例舉，并直接按照其平仄記錄了《漁歌子》的定格，只留個(gè)別字作為“可平可仄”。在該書(shū)的凡例當(dāng)中，龍先生關(guān)于所收錄格調(diào)的選擇的解釋是：“所收諸格，以適宜表達(dá)各種不同情感而又為多數(shù)人所采用為主，問(wèn)亦兼采不甚習(xí)見(jiàn)之調(diào)，但一般澀體概從省略?！饼埾壬鷮?duì)于詞選的功能提出過(guò)主要的看法：“選詞之目的有四：一曰便歌，二曰傳人，三日開(kāi)宗，四日尊體；前二者依他，后二者為我。操選政者，于斯四事必有所居；又往往因時(shí)代風(fēng)氣之不同，各異其趣。”

《唐宋詞格律》中，龍先生已然將大多數(shù)詞牌名的來(lái)歷和演變情況簡(jiǎn)要說(shuō)明過(guò)，故在選定定格的代表詞時(shí)只選用最為普羅大眾耳熟能詳?shù)睦?。龍先生的這一本小書(shū)的功能大抵在于傳人，可以當(dāng)做學(xué)習(xí)填詞的教材來(lái)看，故重于明確性。蘇詞相對(duì)而言算澀體，而李煜的調(diào)子過(guò)于頑艷，顧孫二者也不能如張志和來(lái)的簡(jiǎn)明。在張志和的五首當(dāng)中來(lái)挑選除卻朗朗上口的原因外，與詞作本身的內(nèi)容也不無(wú)關(guān)系。

龍先生認(rèn)為，我們想要了解這種“上不似詩(shī)，下不類(lèi)曲”詞的藝術(shù)“是該從每個(gè)調(diào)子的聲韻組織上去加以分析，是該從每個(gè)句子的平仄四聲和整體的平仄四聲的配合上去加以分析，是該從長(zhǎng)短參差的句法和輕重的韻味上去加以分析。”換言之，“由于四聲的性質(zhì)不同，關(guān)系與表達(dá)情感非常重要。”

這首詞被劉熙載大加贊賞：“張志和《漁歌子》‘西塞山前白鷺飛一闕，風(fēng)流千古?！睆膶徝赖慕嵌葋?lái)看，這一闋小詞中，有山水風(fēng)雨，有鷺魚(yú)箬笠蓑衣桃花，還有未直書(shū)的舟人，意象豐富。對(duì)于物態(tài)的描寫(xiě)：山靜、水流、鷺飛以及風(fēng)斜、雨細(xì)、魚(yú)肥無(wú)不令人神往。詞中的色彩明快：白、青、綠。又將時(shí)間坐落在春雨時(shí)分，將地點(diǎn)坐落在西塞山前。詞中動(dòng)中有靜，充滿(mǎn)生機(jī)。明麗的色彩也十分適合《漁歌子》輕快明朗的節(jié)奏。