劉佳銘

摘要：《霸王卸甲》是著名的琵琶傳統(tǒng)大套武曲，經(jīng)改編整理成為琵琶四重奏。文章分別在作品結(jié)構(gòu)和演奏技巧兩個方面對樂曲進行簡單的分析，得出《霸王卸甲》四重奏富于琵琶藝術(shù)演奏的創(chuàng)新，對琵琶傳統(tǒng)藝術(shù)科學(xué)的進步具有積極的意義。

關(guān)鍵詞：霸王卸甲；結(jié)構(gòu)；演奏指法

琵琶是我國民族樂器中的彈撥樂器之王，是我國民族文化中的瑰寶，具有豐富的戲劇性，音色也極具中國傳統(tǒng)古典韻味，歷史悠久，留下了許多經(jīng)典之作。如琵琶文曲《月兒高》、《潯陽月夜》；琵琶武曲《霸王卸甲》、《十面埋伏》等。

《霸王卸甲》是琵琶的傳統(tǒng)武套樂曲，以項羽的視角來描寫，著重渲染了楚霸王與漢軍交戰(zhàn)失利，一蹶不振而至烏江自刎的英雄悲劇，對這位名躁一時的歷史人物給予了同情和贊揚。京戲《霸王別姬》名聞中外，琵琶曲《霸王卸甲》則給人帶來更深刻的感受。

琵琶重奏是每個聲部由一人或多人演奏的多聲部演奏形式。琵琶重奏強調(diào)整體的勻稱、均衡和統(tǒng)一，要求在起奏、分句以及色調(diào)的細微變化等方面都達到準(zhǔn)確、協(xié)調(diào)，演奏者之間保持高度的默契和相互配合。較為突出的琵琶重奏曲目有五重奏《陽春白雪》、二重奏《三六》以及由西洋曲目《野蜂飛舞》改編而成的琵琶三重奏等。

一、作品結(jié)構(gòu)

重奏屬于表演的二度創(chuàng)作，二度創(chuàng)作的基礎(chǔ)是真實性，也是對音樂作品原作的忠實體現(xiàn)?！栋酝跣都住放盟闹刈嗍墙?jīng)林石城整理，李暉、白浩鈺編配，由傳統(tǒng)曲譜改編而成。其最大的特色在于四個聲部在不同音域的追趕與兵戎交錯，以及項羽與虞姬生死別離的對話。

整曲共分七個部分，分別為：營鼓、排陣、出陣、接陣、該下、楚歌以及鼓角甲聲。樂曲開始直至該下對戰(zhàn)爭的描寫表現(xiàn)了項羽過人的才氣以及他軍隊的英勇形象，楚歌之后又將項羽刻畫的有血有肉，將項羽為情柔腸寸斷的男兒形象表現(xiàn)的淋漓盡致。

在“營鼓”中（1—51小節(jié)），用自由的引子描寫了楚軍扎營、擂鼓等情景，極強進入，聲部逐漸加入，鼓聲更加、激烈。層層遞進開始齊奏樂段，也是樂曲的主題段落。強有力的掃弦以及顆粒分明的八連音展現(xiàn)了出征前緊張激烈且霸氣雄壯的情景。接入“排陣”（52—61小節(jié)），引用夾掃手法，情緒開始緊張?！俺鲫嚒保?2—77小節(jié)）以摭分演奏指法進行，音階上行漸強、下行減弱，制造出緊張卻又步伐穩(wěn)健的感覺?！敖雨嚒保?8— 93小節(jié)）一、二聲部作為主旋律；三、四聲部隨后進入，兩大聲部交錯，錯亂跌至，預(yù)示著大戰(zhàn)即將來臨?！佰蛳隆保?4—115小節(jié)）為全曲最激烈的部分，以快速掃拂手法行進，聲勢龐大激烈，漸快漸強使情緒到達頂峰?！俺琛保?16—121小節(jié)）全部為散板，一聲部做主旋律，二、三、四聲部為伴奏聲部，表現(xiàn)楚軍兵衰糧盡凄涼悲慘的心情，以及項羽與虞姬生死別離的悲壯情緒。節(jié)奏緩慢，扣人心弦。而“鼓角甲聲”（ 122—160小節(jié)）融合了傳統(tǒng)曲目中的“逐騎突圍”、“追兵”以及“眾軍規(guī)里”等場景。四個聲部追趕交融，相互呼應(yīng)，絞弦聲中兵戎交錯。既有項羽與虞姬的離別情緒，又有拼殺的刀槍聲，以項羽烏江自刎及的悲壯而宣告結(jié)束。最后空弦強掃，仿佛刀槍落地，為千古絕唱劃上句號。

二、演奏技巧

琵琶的重奏不僅僅需要配合的默契，還需要音色以及呼吸的統(tǒng)一，在表演過程中，氣息相同才能夠展現(xiàn)更美觀、更震撼的音樂效果。在重奏的《霸王卸甲》中，最重要的是掃弦和拂的應(yīng)用，以及左手的快速跑動等技巧。

（一）右手技巧

1.掃拂：掃拂作為琵琶演奏中的基本指法，與彈挑、輪指等指法相同，學(xué)會容易練精難。掃拂是以彈、挑為基礎(chǔ)的指法，四根弦快速的震動，展現(xiàn)出琵琶的聲音、張力與爆發(fā)力。在琵琶武曲演奏中，掃拂的指法是最常見的、運用最多的指法。在《霸王卸甲》中，掃拂貫穿始終，既有與彈挑的組合，又有集中的快速連續(xù)掃拂?？焖賿叻餍枰紫染毩?xí)單弦快速彈挑，不斷增加弦的數(shù)量，次而完成齊奏和重奏中的快速掃拂的統(tǒng)一與音色的和諧。不管哪一種掃拂演奏，都是全曲形象樹立的關(guān)鍵。

2.夾掃：四指微微分開，指尖立穩(wěn)，大臂夾緊，考、靠手腕帶進行掃弦，掃時指甲右、外側(cè)觸弦，回時指腹觸弦。大掃在琵琶演奏中并不常見，《霸王卸甲》中的夾掃為劉德海老師改編版本而來?！芭抨嚒比繛閵A掃的演奏指法，以3/4拍進行，每小節(jié)第一拍給重音音頭，制造出緊張有序的情緒。

3.輪指：樂曲中大多運用半輪的指法，也稱“四指輪”。其聲音跳躍，顆粒性強，與掃結(jié)合較多，避免了旋律的單調(diào)，增加樂曲表現(xiàn)的多樣性。

（二）左手技巧

1.揉弦：即手指按音時有規(guī)律的搖動用以發(fā)出顫音或抖音的效果，也是弦樂器中最具有表現(xiàn)了的左手演奏技巧之一。在《霸王卸甲》中，揉弦集中于“楚歌”部分。一聲部獨奏部分運用較多，其他聲部伴奏時，數(shù)小節(jié)的單音a持續(xù)運用揉弦以表現(xiàn)項羽與虞姬生死離別時悲傷的情緒。

2.滑音：是極具中國韻味的演奏技巧。在《霸王卸甲》四重奏的“鼓角甲聲”部分多次運用上滑音，有聲部間相呼應(yīng)的雙弦上滑音，也有單獨聲部的上滑音。滑音均立點后上滑，對感情進行潤色：感情到達頂峰時再衰落，展現(xiàn)霸王英雄形象和濃濃深情。

樂曲經(jīng)過精心揣摩，使《霸王卸甲》這一傳統(tǒng)古曲得到新的展現(xiàn)。既保留了樂曲的特色，又通過新的形式的表演將藝術(shù)傳達給聽眾，不僅讓聽眾在演奏者的表演中看到更加豐富的、直觀的情緒的展現(xiàn)，使聽眾更加了解音樂藝術(shù)作品，更讓《霸王卸甲》綻放新的光彩。

參考文獻

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