口述_荊州文物保護中心木漆器保護部主任 吳昊 整理_張明蕾

我算是一個標(biāo)準(zhǔn)的“文保二代”，子承父業(yè)。2002年讀大學(xué)那會兒，我已經(jīng)被父親吳順清當(dāng)成實習(xí)生在用了。有段時間，父親聯(lián)合一些專家想利用生物技術(shù)實現(xiàn)紡織品文物的清洗固化，他們覺得某種微生物可能具有“縫補”好糟朽絲織品的功能。不過觀察微生物需要連續(xù)幾天盯守實驗過程，出于安全考慮，博物館不適合作為24小時實驗場地，于是父親把實驗搬回了家，他們大人值白班，我被安排值夜班。在如此環(huán)境下成長，大學(xué)畢業(yè)后走進(jìn)荊州文物保護中心，成為文博行當(dāng)?shù)囊粏T，于我而言順理成章。

在大眾視野里，文物保護工作者籠罩著一層神秘面紗，因為很少有人能零距離“觸摸”到歷史。而要獲得“歷史觸摸者”的資格，除了對文博事業(yè)的熱愛，還需要有扎實且文理并蓄的專業(yè)知識。以木漆器修復(fù)為例，四個步驟中涉及了化學(xué)、物理、美術(shù)等多個領(lǐng)域。

第一步清洗脫水，需要化學(xué)知識。木漆器出土?xí)r很多都浸在地下水中，呈飽水狀態(tài)。水分子支撐著木胎，如果直接脫水，文物會直接垮塌。選什么樣的有機單體填充水分子的位置，不同的木質(zhì)采用何種清洗脫水方法最佳，這都需要你懂化學(xué)。我們現(xiàn)在普遍采用的乙二醛復(fù)合液脫水法就是經(jīng)父輩專家們多年實驗后的我國獨創(chuàng)成果。

第二步干燥定型，需要物理知識。出土的木漆器大多變形，物體內(nèi)各部分之間會產(chǎn)生相互作用的內(nèi)力以抵抗外力作用，這種單位面積上的內(nèi)力叫做應(yīng)力。我們在矯正固定文物形態(tài)時，需要確定幾個固定點并釋放應(yīng)力，這就需要你懂得物理知識。

第三步修胎，不僅需要手工活出眾，還要對各時期木漆器的器物形制非常熟悉，打個比方，戰(zhàn)國的就不能修成漢代的。第四步髹漆彩繪，需要專業(yè)的美術(shù)功底。而這兩者又同時考驗?zāi)托暮图?xì)致度。所以說，文物保護工作不僅是個技術(shù)活，還具有濃厚的文藝范兒。

我大學(xué)選擇美術(shù)專業(yè)，就是為入行打基礎(chǔ)，即便如此，再加上從小耳濡目染，知識儲備依舊不夠。2007年3月，我利用業(yè)余時間到長江大學(xué)教育學(xué)院化學(xué)系在職學(xué)習(xí)，補充理科知識。節(jié)假日自此徹底離我而去，每天工作學(xué)習(xí)十幾個小時，倒也是樂在其中。2010年，我拿到了化學(xué)專業(yè)的畢業(yè)證書。

出土文物情形的千差萬別決定了文物保護技術(shù)的迭代更新，也要求文物保護工作者知識儲備與時俱進(jìn)。參加業(yè)界學(xué)術(shù)交流，更新多學(xué)科的理論知識自不必說，創(chuàng)新文物保護手段和技術(shù)也是我們的目標(biāo)之一。2004年，我在接觸紙質(zhì)文物的過程中，發(fā)現(xiàn)書籍、字畫及經(jīng)卷等紙質(zhì)文物極易遭受灰塵污損、光腐蝕及微生物霉變等病害，就想“套用”絲織品的生物法新技術(shù)。在陳光利老師的技術(shù)指導(dǎo)下，我和湖北省博物館陳子繁合作，總結(jié)前人經(jīng)驗，研發(fā)出了使用生物材料解決紙質(zhì)文物清洗處理和加固修復(fù)等難題，研究成果申報發(fā)明專利并獲得授權(quán)。

2005年，荊州謝家橋一號墓出土了罕見的四層絲綢棺罩，其中第三層鋪開足有44平方米。一般情況下，文物保護修復(fù)中有機質(zhì)文物比無機質(zhì)難，有機質(zhì)中比較難的是紡織品。按照以往做法，如此大的絲織品需分段提取。我們利用了此前研究出的紡織品加固技術(shù)，對棺罩進(jìn)行了完整提取。

無論是提取出土紡織品還是修復(fù)木漆器，都需要你沉得下心、耐得住寂寞。出土木漆器只剩了一層漆皮的情況不在少數(shù)，木胎損毀，漆皮和泥土混雜，清理時得心細(xì)如發(fā)。2005年，國家博物館送來一個大漆盾——只有一盒子漆皮和一些現(xiàn)場照片，最大的漆皮巴掌大，最小的還沒指節(jié)寬。一層層分揭再加泥胎，折騰了許久。木漆器修復(fù)時間以年為單位，修一件至少三年。一個耳杯，單是干燥就得三個月，沒點耐心怎么行。倘若參加了重大考古發(fā)掘，那更是與世隔絕。我參與海昏侯墓發(fā)掘清理時，那兒的工作站需要刷卡進(jìn)出，里面信號非常差，大家都戲稱為“第九監(jiān)獄”。

文物修復(fù)還是一個“冒風(fēng)險”的活兒。就拿戴手套這個事情說，各個階段的意義不同，大家看到的拿文物必須戴手套那是文物完成修復(fù)工作后，避免污染文物，而此前戴手套則是為了保護我們自己。2006年我參與清理長沙的一個明清墓時，因為手上有傷口，感染潰爛了。上藥就好，一停藥就繼續(xù)爛，前后反復(fù)了六七年才完全康復(fù)。細(xì)菌感染和過敏是干我們這行的常見病，為了保護自己又不影響手感，后來手上有傷口的一般不讓參與或帶手術(shù)用的硅膠手套。至于生漆過敏，那就沒招了，只能硬扛過去。

文物修復(fù)工作單調(diào)沉悶，待遇也不高，是一個活兒多人少的行當(dāng)，以我們中心為例，木漆器部有21個技術(shù)人員，單是2017年10月至12月間就接收了4家單位的1700多件文物，每年修復(fù)完成則在900件左右。若擴大到整個木漆器修復(fù)工作量，情形同樣如此。因此，我們需要擴大隊伍培養(yǎng)人才。

我們中心是出土木漆器保護國家文物局重點科研基地依托單位之一，因此推廣木漆器保護技術(shù)也是我們的職責(zé)。中心在全國各地建了好幾個工作站，以工作站為核心覆蓋承接該地區(qū)的木漆器修復(fù)任務(wù)。我們幫助工作站培養(yǎng)技術(shù)人員，每年過去一兩次進(jìn)行技術(shù)指導(dǎo)，解決他們集中起來的疑難問題。

在我看來，文物保護修復(fù)工作是個需要高新技術(shù)支撐的人工活兒。我們?！敖琛?CT技術(shù)來掃描裹了幾十層的出土紡織品，最近還訂了三維掃描儀器和雕刻機器人。以后文物缺失的地方就可以做出三維矢量圖，再交由雕刻機器人補全，大大提高還原度和修復(fù)效率。

作為一個能親手觸摸歷史的文保工作者，我一直很自豪，我們每修復(fù)一件文物就是在補充和印證一段歷史，這其中的意義不言而喻。