王明月（聊城大學，山東 聊城 252000 ）

前 言

我國著名二胡演奏家趙寒陽教授曾經說過“二胡演奏中要是沒有滑音 ，那么也就不成為二胡音樂了”［1］。對于滑音技巧的掌握可以起到美化音色，突出作品的個性與特點，也可以表現(xiàn)特殊的音響效果，如模仿自然界的聲音等增加樂曲的表現(xiàn)力。運用什么樣的滑音，怎樣運用滑音，需要根據具體的作品而定，不同類型的滑音有著不同的的功能和表現(xiàn)力；二胡不同于其他樂器，它沒有固定的指板，在具體樂曲的演奏中，滑音滑動的方向，力度，幅度，滑音的長短都對音樂內容的表達起著重要的影響，因此二胡的滑音技巧靈活多樣，可以表現(xiàn)的音色和情感，內容也千變萬化。

一、滑音的概述

（一）滑音的定義

在二胡演奏過程中，滑音就是左手手指在琴弦上有意識滑動發(fā)出的聲音, 具體來說, 就是在本位音奏出前或奏出末尾，手指的滑動發(fā)出的聲音，這種聲音會是本音的音色風格等發(fā)生變化，適應樂曲情感內容表達的需要。

（二）滑音的分類

二胡滑音技巧的種類有很多，常用的大致可以劃分為四類：上滑音，下滑音，墊指滑音，回滑音，其中由低音向高音的滑動稱為滑音；由高音向低音的滑動稱為下滑音。上下滑音分又為大滑音和小滑音，三度以內的為小滑音，三度以上的為大滑音。在實際的演奏過程中，滑音常常和換把結合使用，因此滑音又可以分為同指滑音和異指滑音。墊指滑音是由一般是由三個手指在琴弦上聯(lián)合運動，一般為小三度滑音；回滑音就是以本音為基礎向上或向下小幅度滑動在回到本音?；艏记稍跇非倪\用中具有多樣的表現(xiàn)功能, 主要包括風格性、裝飾性、模擬性、表情性等功能，同時，滑音形式的選擇對作品的內容，情感，風格等起著決定性作用。本文將以二胡獨奏曲《姑蘇春曉》為例解析作品中滑音在多種表現(xiàn)功能中的的具體應用。

二 、《姑蘇春曉》中的滑音

中國幅員遼闊，民族眾多，每個地區(qū)每個民族的文化背景、生活環(huán)境不同，形成了不同的民族性格、民族風格，并滲透在生活的方方面面，同時也滲透在音樂之中，形成獨特的音樂風格。在二胡的實際演奏過程中，音樂風格造就了滑音的特色，二胡獨奏曲《姑蘇春曉》這首江南風格作品中所使用的滑音在表現(xiàn)江南音樂上具有一定的代表性。對該作品中滑音進行分析，有助對作品風格特點、情感情緒的把握。

（一）作品背景

《姑蘇春曉》由我國著名二胡演奏家鄧建棟創(chuàng)作，是一首具有濃郁江南水鄉(xiāng)風格的二胡獨奏曲。該樂曲由引子和四個樂段構成，借鑒了傳統(tǒng)音樂中的唱腔，散板，一板一眼，一板兩眼，一板三眼的曲式結構，繼承了江南絲竹音樂的起、承、轉、合的結構模式，描繪了姑蘇城春天來臨時的自然景象，曲風婉轉優(yōu)美，明快流暢，具有強烈的畫面感，仿佛使人置身于春天鳥語花香中，樂曲在滑音的運用中將滑音的技巧種類運用的恰到好處，更是把江南音樂秀美抒情的風格特點表達的淋漓盡致。

（二）作品中具體滑音的使用

實際的演奏過程中，許多滑音的選擇與使用需要根據具體的作品而定，同時也需要演奏者的經驗技巧的配合?！豆锰K春曉》中使用了大量功能性滑音，恰當?shù)幕舻倪x擇和使用把簡單的曲譜變成了輕快靈動的江南絲竹音樂。

1.風格性塑造功能滑音的使用

從理論上講，滑音滑動的力度、 幅度、速度、方向等因素都會對二胡音色產生直接的影響，這些因素之間相互作用，相互配合，產生不同風格特點的音樂?！豆锰K春曉》描繪了江南的自然風景、山川秀美的景象，音色追求委婉細膩，適合使用滑壓小，滑幅小，滑速適中的上、下滑音、墊指滑音、回滑音技法。

譜例1

樂曲引子中（如譜例1）第一個樂句開始是一個八度音程，譜例并沒有在兩個音之間標有滑音記號，根據江南音樂的風格和演奏經驗，在實際的演奏過程中不能從中音do直接跳到高音do，而是使用一個小滑音，從高音do的上方音位滑到高音do。八度音程本身就帶有和諧空曠的色彩，泛音的使用，帶上一點小滑音，立刻將我們帶入一個空靈幽靜的場景與狀態(tài)。如果直接從中音do找到高音do的泛音位置或者使用大滑音滑到高音do，前者的聽覺效果會有棱角，后者則過于笨重累贅，都不符合江南音樂的風味，還可能會因為跨度過大而造成音不準的現(xiàn)象。小滑音的使用則可以起到對音高的調整作用，增加二胡換把后對音準的把握度。

一個八度的大跳之后是一個五聲音階的下行到上行再到下行的運動過程，五聲音階的進行，音符從高音到低音，再從低音回到高音的運動過程中同指換把的流暢指序所帶動出來的滑音更加流動自然，體現(xiàn)了江南音樂的風格特點。

譜例2

墊指滑音是江南絲竹音樂的特色之一，在二胡演奏的江南音樂里缺少了墊指滑音就像音樂沒有了靈魂，音樂就變得面目全非了。墊指滑音在《姑蘇春曉》的運用也是該作品的一個亮點，作品第一個樂段中使用的墊指滑音最多，（以譜例2為例）該樂句中使用了兩次墊指滑音，反附點節(jié)奏中中音sol到中音mi與前倚音sol到八分音符mi的運動的都采用了小三度墊指滑音，墊指滑音發(fā)音圓潤、細膩柔美, 慢板和行板中墊指滑音給音樂增添了柔美細膩的色彩，體現(xiàn)江南水鄉(xiāng)獨特韻味。

譜例3

譜例4

回滑音在該樂曲中一共使用了四次，（如譜例3,4所示）在第四樂段的快板部分出現(xiàn)了兩次，譜例3中的中音la與譜例4中的高音la均使用了下回滑音，下回滑音在這段抒情的快板當中使音樂的進行，音色的處理和控制更富于委婉、回旋、柔美的特色。

注釋：

［1］趙寒陽.二胡演奏中滑音技巧的運用［J］.中央音樂學院學報（季刊），1999（2），53