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藝術(shù)的魅力在哪里？在新在美，在感染人、感動(dòng)人進(jìn)而感化人。劉廣文先生近作《影象詩(shī)情墨趣》就以其新的形式和美的姿態(tài)令我深感意外和驚喜。

這些作品將攝影和書(shū)法兩種藝術(shù)進(jìn)行跨界融合，對(duì)書(shū)畫(huà)一體的傳統(tǒng)形式進(jìn)行顛覆和革命，用影像取代了繪畫(huà)，用光感取代了墨色。寫(xiě)實(shí)的畫(huà)面和寫(xiě)意的隸書(shū)有機(jī)融和，互為補(bǔ)充，相得益彰，給人耳目一新的美感。與此同時(shí)，劉廣文先生以其特有的詩(shī)興才情，為每幅影像作品配以極具韻味的聯(lián)句，畫(huà)龍點(diǎn)睛，極大地提升了作品的文化內(nèi)涵。

劉廣文先生的創(chuàng)作激情和超常智慧，常令人佩服。這批影像作品，源于尋常人家，源于平常聚會(huì)。在常人眼中，一個(gè)普通的物件，一個(gè)隨意的擺設(shè)，在他看來(lái)，就是一幅美麗的圖畫(huà)，就是一個(gè)動(dòng)人的故事。這是修養(yǎng)，是沉淀，是積累，是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期藝術(shù)磨礪練就的藝術(shù)慧眼，更是對(duì)整體的感知和對(duì)局部的感悟所形成的藝術(shù)與心靈的契合。難怪哲人有言：這個(gè)世界不缺乏美，缺乏的是發(fā)現(xiàn)美的眼睛。

一部普普通通的手機(jī)，竟然拍出了如此妙不可言的畫(huà)面，拍出了很多單反相機(jī)、專業(yè)相機(jī)也未必能達(dá)到的效果，這著實(shí)讓人折服。說(shuō)他妙不可言，是唯美的構(gòu)圖中包含著極為豐富的內(nèi)涵，耐人尋味。例如《農(nóng)家》，這張作品拍于衡陽(yáng)農(nóng)村，當(dāng)時(shí)與他一同參加書(shū)法下鄉(xiāng)活動(dòng)的藝術(shù)家都對(duì)新農(nóng)村建設(shè)感慨萬(wàn)千，農(nóng)家堂屋里懸掛的那盞氣派非凡的吊燈更是吸引了不少相機(jī)的鏡頭，昔日土磚房的油燈蠟燭被今天的洋房華燈取代，讓人切身感到，農(nóng)村新了，農(nóng)民富了。然而，如果只有高堂上豪華的燈飾，還只能反映今日農(nóng)家的富有。廣文君的作品里，多了一架小小的古箏和一個(gè)綽約多姿的身影，這就為畫(huà)面平添了幾分生氣，更為這座庭院平添了幾分文氣和幾分貴氣。再比如《無(wú)言》《一了》《添一點(diǎn)》和《自由了》，這四張作品均拍自于長(zhǎng)沙陳中華美術(shù)館。那是去年初夏，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，我與劉廣文先生等藝友作客這家文雅的私人會(huì)所，一進(jìn)屋，廣文君就被這里的陳設(shè)吸引了，大家喝茶聊天的功夫，廣文君收獲了四張題名配聯(lián)的照片。在“無(wú)言燈作伴，獨(dú)化意相融”中，把“人”與“鳥(niǎo)”置于同一水平線上進(jìn)行對(duì)話，親近自然；在《自由了》中，空鳥(niǎo)籠一半在門(mén)外，一半在門(mén)里，鳥(niǎo)“脫俗”了，而關(guān)鳥(niǎo)的籠子卻還脫不了俗。這些充滿人文色彩的主題，無(wú)一例外地貫穿在他的四幅作品中，給人以啟示，給人以回味。

五張照片，分別做成了五張條幅、五張斗方，與蒼勁寫(xiě)意的漢隸融為一體，自然天成，創(chuàng)造了新的藝術(shù)形式。特別是所配的言辭雋永的聯(lián)句，為作品插上了文學(xué)的翅膀，注入了鮮活的靈魂。

廣文君的《影象詩(shī)情墨趣》耐讀耐品、養(yǎng)眼養(yǎng)心……