孫江波

人物專題片中，人是表現(xiàn)的主體，是最直接的主角。不同的人有著不同的故事，而不同的故事也承載著不同的人生。人物專題片中的故事可以豐富人物形象，使作品生動(dòng)易懂，增強(qiáng)藝術(shù)感染力。吳江廣播電視臺(tái)這兩年在人物專題片的創(chuàng)作上進(jìn)行了積極的探索，并且獲得了蘇州市級(jí)乃至江蘇省級(jí)的諸多獎(jiǎng)項(xiàng)?？v觀這些獲獎(jiǎng)作品，往往都是一個(gè)個(gè)耐人尋味、感觸良多的好故事。所以，要做好一個(gè)人物專題片得學(xué)會(huì)講好故事。本文將以其中一些代表性的獲獎(jiǎng)作品為例，分析如何把人物專題片中的故事講的動(dòng)聽(tīng)。

一是選好故事的開(kāi)頭。讓受眾靜下心來(lái)聽(tīng)故事，氛圍是至關(guān)重要的。好的開(kāi)頭可以迅速把受眾代入其中，例如我臺(tái)獲獎(jiǎng)作品《和平老人邵力子》的開(kāi)頭就非常有感染力：

“95年前，在嘉興南湖的一條游船上誕生了中國(guó)共產(chǎn)黨，這是開(kāi)天辟地的大事變，給災(zāi)難深重的中國(guó)人民帶來(lái)了光明和希望。革命黨人的內(nèi)心振奮不已，其中一位目光如炬的青年人正奮筆疾書，他要為新成立的共產(chǎn)黨準(zhǔn)備一份厚禮，他就是后來(lái)被稱為‘和平老人的邵力子。”

短短幾句話交代了時(shí)間、背景、人物，又設(shè)置了懸念，再配上滄桑有歷史感的畫面，一下子將受眾帶到了那個(gè)水深火熱的年代，營(yíng)造了濃郁的故事氛圍，為接下來(lái)的故事做了很好的鋪墊。

二是安排清晰的線索。電視不能像小說(shuō)那樣用太復(fù)雜的線索和敘事方法。有些人物專題涉及的時(shí)間跨度較長(zhǎng)，可以按照時(shí)間或者類型特征劃分梳理出一條線索。例如我臺(tái)作品《程開(kāi)甲：國(guó)家需要 民族驕傲》，以家鄉(xiāng)吳江給程開(kāi)甲送一封獲得“八一勛章”的祝賀信為開(kāi)頭，采用倒敘、插敘的手法講述了中國(guó)核試驗(yàn)事業(yè)的開(kāi)創(chuàng)者和奠基人程開(kāi)甲是如何從一位命途多舛的留級(jí)生到干出一番驚天動(dòng)地事的“核司令”的傳奇人生，以時(shí)間為線索，主要事件是程開(kāi)甲為研制原子彈廢寢忘食、隱姓埋名，次要事件圍繞主要事件，展現(xiàn)其為國(guó)家需要奉獻(xiàn)全部成就民族驕傲的不平凡一生。片中主次清晰、線索明了，看完讓人印象深刻。

三是點(diǎn)綴引人深思的細(xì)節(jié)。深入挖掘細(xì)節(jié)，使一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作、場(chǎng)景、聲音所蘊(yùn)含的多元信息和價(jià)值得以最大化的揭示，起到以小見(jiàn)大、畫龍點(diǎn)睛、震撼心靈的作用。例如《打工兄弟把歌唱》中，心懷歌唱夢(mèng)想的主人公周獻(xiàn)壽是最早一批農(nóng)民工隊(duì)伍中的一員，生活條件并不寬裕，但片中沒(méi)有直接說(shuō)明，而是給簡(jiǎn)陋的居住條件、破舊的唱歌設(shè)備、破洞的衣服等細(xì)節(jié)以特寫鏡頭展現(xiàn)，再接他嫻熟的修車動(dòng)作、堅(jiān)定的眼神等特寫，無(wú)需多言，一個(gè)雖然生活清貧，但是心懷夢(mèng)想、勤奮節(jié)儉、內(nèi)心充滿陽(yáng)光的農(nóng)民工形象已經(jīng)展現(xiàn)在受眾內(nèi)心，這就是細(xì)節(jié)的魅力。

四是設(shè)置巧妙的懸念和結(jié)構(gòu)。在設(shè)計(jì)全片結(jié)構(gòu)時(shí)，巧妙地放置懸念、解開(kāi)懸念，循環(huán)往復(fù)、環(huán)環(huán)相扣，這種敘事技巧才有可能讓受眾持續(xù)關(guān)注節(jié)目?jī)?nèi)容。同時(shí)電視專題片“是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的有選擇再現(xiàn)”，面對(duì)眾多的事件，要選擇那些對(duì)人物影響深遠(yuǎn)、最能打動(dòng)人的典型事件。例如《程開(kāi)甲：國(guó)家需要 民族驕傲》中設(shè)置的懸念和結(jié)構(gòu)就非常巧妙，片中講述了程開(kāi)甲從呱呱墜地到被授予“八一”勛章，時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)百年，如何清晰明了的展現(xiàn)一個(gè)對(duì)我國(guó)的原子彈制造有著杰出貢獻(xiàn)人物的經(jīng)歷，編導(dǎo)把他的人生分為三個(gè)篇章，結(jié)構(gòu)清晰明了。同時(shí)，設(shè)置了諸多懸念，兩次成功后的突然銷聲匿跡、隱姓埋名；放棄國(guó)外的高新待遇毅然回國(guó)等等，這樣的結(jié)構(gòu)和懸念，不會(huì)讓受眾覺(jué)得雜亂和索然無(wú)味。

五是恰當(dāng)運(yùn)用情景再現(xiàn)。情景再現(xiàn)是彌補(bǔ)無(wú)法拍攝場(chǎng)景的一個(gè)非常重要的手段，類似電影鏡頭，根據(jù)真實(shí)故事進(jìn)行擺拍，比用大量的解說(shuō)詞和采訪要有可看性。例如獲得2018年蘇州市文藝專題一等獎(jiǎng)的《評(píng)彈世家吳江新開(kāi)篇》中，講到兩位評(píng)彈大師年輕時(shí)學(xué)習(xí)評(píng)彈的經(jīng)歷，便找了兩位評(píng)彈演員扮演，畫面做舊處理后，給人很強(qiáng)的代入感，讓整個(gè)作品看起來(lái)完整、生動(dòng)。

六是多樣化的畫面語(yǔ)言。電視專題片是聲、畫的完美融合，細(xì)膩、豐富的畫面可以增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力。例如被總局評(píng)為2018年第一批江蘇省優(yōu)秀紀(jì)錄片的《為石瘋狂半世紀(jì) 一把刻刀寫人生》中，以一段大氣的航拍開(kāi)場(chǎng)，漫山的風(fēng)沙石礫，一輛上山的采石拖拉機(jī)蜿蜒而行，營(yíng)造出滄桑、厚重之感，在描述劉鑾玉上山采石的過(guò)程中，除了拍攝上山時(shí)腳部的特寫，還將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了他飽經(jīng)風(fēng)霜的面部、手部，通過(guò)這些畫面從側(cè)面揭示采石、刻石的辛苦，凸顯他對(duì)石頭的瘋狂，展現(xiàn)出執(zhí)著的匠人精神。多樣化的畫面語(yǔ)言可以更好地展示專題片的人文內(nèi)涵。

七是整合同期聲、配好解說(shuō)詞。同期聲可以最大限度地保證信息采集的原始性，營(yíng)造真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)感，縮短受眾和人物之間的距離。同時(shí)解說(shuō)詞的藝術(shù)感染力也不容忽視，好的解說(shuō)詞總是和情景相匹配，不同主題的專題片需要匹配不同風(fēng)格的解說(shuō)詞，例如《打工兄弟把歌唱》的解說(shuō)詞就就非?！敖拥貧狻保瑲v史人物專題《劍膽琴心柳亞子》、《和平老人邵力子》的文辭風(fēng)格就平實(shí)而嚴(yán)謹(jǐn)。

八是富有感染力的音樂(lè)。在人物電視專題片里，恰到好處的音樂(lè)可以刺激和加深受眾的感官體驗(yàn)?！豆赖碾娕_(tái)咖啡》里的音樂(lè)運(yùn)用是非常用心的，在這個(gè)作品中，不同的場(chǎng)景采用不同的音樂(lè)，比如剛到蘇州時(shí)的音樂(lè)輕松活潑，講到感傷時(shí)的低緩抒情，都有很強(qiáng)的感染力。

總而言之，要做好人物專題片，需要充分挖掘人物的故事性，通過(guò)巧妙新穎的敘事技巧和表現(xiàn)方法，抓住受眾的心理需求，塑造出豐滿立體的人物形象，在展現(xiàn)人物精神世界的同時(shí)，表達(dá)編導(dǎo)對(duì)社會(huì)和人生的思考，以及觀照當(dāng)下的積極意義。