林俊雄

摘 要：灰空間是當前建筑設(shè)計十分關(guān)注的一種藝術(shù)設(shè)計手法，其主要有協(xié)調(diào)性的特點，改變了傳統(tǒng)建筑設(shè)計存在的內(nèi)外空間隔閡，給用戶帶來一種整體的藝術(shù)、與和諧視覺體驗。尤其是當前社會環(huán)境使得人們的工作壓力極大，生活節(jié)奏較快，通過在居住、工作的建筑空間中，憑借建筑空間外部之景，隨著季節(jié)的變換，改變單一、乏味的建筑內(nèi)部空間環(huán)境，能夠?qū)θ藗兊墓ぷ?、生活壓力產(chǎn)生一定的調(diào)節(jié)作用，有利于用戶身心健康發(fā)展?；铱臻g設(shè)計手法的應(yīng)用，在一定程度上，豐富了用戶的生活，更強調(diào)在建筑藝術(shù)設(shè)計中始終“以人為本”，并逐步形成建筑、自然與人之間的三位一體建筑整體性，符合現(xiàn)代建筑設(shè)計需求與理念。

關(guān)鍵詞：灰空間；建筑藝術(shù)設(shè)計

1 引言

隨著我國不斷地對現(xiàn)有經(jīng)濟體制進行深化改革，在刺激我國社會市場經(jīng)濟飛速發(fā)展的過程中，也進一步推動著我國城市建設(shè)向著現(xiàn)代化方向發(fā)展。就目前而言，生活水平發(fā)生顯著變化的社會群眾，對居住空間的要求更加高，促使著建筑藝術(shù)設(shè)計逐漸轉(zhuǎn)變了設(shè)計手法，在帶給人們更大、更舒適居住空間的基礎(chǔ)上，逐步向著更加愉悅的心理感受方向轉(zhuǎn)變?；铱臻g是當前我國建筑設(shè)計十分關(guān)注的空間藝術(shù)設(shè)計手法，其多以常見的開放式以及半開放式為主，讓用戶通過絕對空間以及灰空間的進入，實現(xiàn)心理需求的滿足。文章根據(jù)筆者長期從事建筑藝術(shù)設(shè)計相關(guān)工作經(jīng)驗，簡單地對灰空間在建筑藝術(shù)設(shè)計中的應(yīng)用作出以下幾點探討，以供參考研究。

2 灰空間的概念

在建筑設(shè)計過程中，不可避免地會因為多種因素使得建筑存在一定的尖銳性以及絕對性，使得建筑內(nèi)外部存在一定的矛盾，讓建筑設(shè)計過于單一、固化。但是在世界上的萬事萬物均有著中性因素的存在，這種因素在一定程度上能夠效調(diào)建筑存在的尖銳性以及矛盾性，能夠使得建筑內(nèi)外部達到一定的和諧、統(tǒng)一。這種因素并不屬于建筑外部、也不屬于建筑內(nèi)部，它是存在于這兩者之間，起著空間過渡、空間媒介以及連接空間的作用，能夠?qū)⒔ㄖ锏膬?nèi)外空間產(chǎn)生一定的連續(xù)性，使得私有空間與公共空間之間產(chǎn)生連續(xù)、建筑內(nèi)部空間以及建筑外部空間產(chǎn)生連續(xù)以及建筑與自然產(chǎn)生連續(xù)，這個中性因素就稱之為灰空間?；铱臻g作為建筑藝術(shù)設(shè)計理論，最早是由日本建筑大師黑川紀章提出的。首先從灰空間的“灰”字進行簡單闡述，灰作為一種色彩，主要是通過將不同的顏色進行混合，產(chǎn)生的新顏色無法分清具體的色彩傾向，則稱之為“灰色”，這種灰色并不具有任何顏色傾向，主要呈現(xiàn)出一種中性色彩，能夠與其他顏色產(chǎn)生較為明顯的協(xié)調(diào)感。

3 灰空間的特征

3.1 多義性

灰空間具有著多義性的特征，也就是說這個既屬于內(nèi)部空間，也屬于外部空間的第三種空間，有著多種意義。首先，由于灰空間概念自身具備著多種含義，因此，在界定灰空間的過程中，無法清晰地辨別界限，存在一定的模糊性。灰空間并不僅僅是一種具有連接性質(zhì)以及過渡性質(zhì)的空間，還包括有過渡性質(zhì)的物體，以及同樣有過渡性質(zhì)的過渡線，甚至于在人們視覺范圍內(nèi)的過渡空間等，也就是說灰空間無處不在。其次，灰空間的多義性特征也體現(xiàn)在建筑空間的多種屬性上，當人們對空間的視覺聯(lián)系、應(yīng)時布置，因為時間、溫度以及視覺亮度的變化而變化，就會產(chǎn)生不同的灰空間情境。

3.2 協(xié)調(diào)性

協(xié)調(diào)性是灰空間最為主要的一種特征，在應(yīng)用灰空間設(shè)計的過程中，能夠有效處理建筑內(nèi)外空間之間的不同關(guān)系，形成并營造出更加優(yōu)越的空間環(huán)境，從而實現(xiàn)空間意境，帶給用戶的體驗則更加豐滿。作為一個有著過渡作用以及中介作用的空間，灰空間更像是一個協(xié)調(diào)建筑與自然環(huán)境的融合劑，能夠?qū)⑹彝獾淖匀画h(huán)境傳遞給室內(nèi)居住的用戶，同時又能夠?qū)⑹覂?nèi)的居住視覺向室外連接。我國在應(yīng)用灰空間的過程中，實際上是有著一定歷史的，江南民居建筑物中的廊棚就是十分明顯的一種灰空間設(shè)計手法。

4 灰空間的主要載體

在建筑藝術(shù)設(shè)計的過程中，對灰空間設(shè)計手法的應(yīng)用，往往會因為載體而受到一定的限制，但是事實上，灰空間載體十分豐富，這需要建筑藝術(shù)設(shè)計工作人員必須了解和掌握灰空間的基本概念，并通過合理應(yīng)用，使得灰空間得以更加具象地展現(xiàn)。首先，植被以及水體是常見的灰空間載體，植被作為一種富有生命力的景觀，其在應(yīng)用的過程中，能夠有效地創(chuàng)造出一種具有活力以及生機的空間，當建筑藝術(shù)設(shè)計工作人員在應(yīng)用植被灰空間載體的過程中，合理搭配不同色彩組合，并重視不同植被之間的組合形式，帶給用戶一種視覺以及聽覺上的刺激，在隨著季節(jié)變化，這些以植被、水體為主要載體的灰空間，在一定程度上，也完成了形式以及色彩上的轉(zhuǎn)變，使得灰空間更加豐富。其次，廊道也是建筑藝術(shù)設(shè)計應(yīng)用灰空間的主要一種載體。作為一種具備著交通性質(zhì)的廊道，在作為過渡空間載體的過程中，其往往會因為不同高低落差的地面，與不同高低差以及轉(zhuǎn)換角度的廊道結(jié)合，形成一個有著極佳藝術(shù)魅力的空間造型，使得建筑灰空間更富有韻律感。最后，玄關(guān)是大多數(shù)居住建筑藝術(shù)設(shè)計首選的一種灰空間載體，在居民住宅建筑中，玄關(guān)與用戶的關(guān)系更加密切，雖然有時會與客廳、餐廳等產(chǎn)生一定的空間界定模糊，但是在模糊空間界定的過程中，也緩沖了居住空間視覺體驗，起到了一定的畫龍點睛作用。

5 建筑設(shè)計中灰空間的應(yīng)用

5.1 合理處理視覺環(huán)境

在現(xiàn)代社會中，人們對建筑物提出了更高的要求，節(jié)能環(huán)保使得視覺處理成為當前灰空間應(yīng)用的有效途徑之一，半封閉性的建筑空間，使得視覺互借成為一種可能。在這種情況下，建筑物室內(nèi)外空間之間的聯(lián)系，并不再單一局限到自然光的需求中，而是逐步向著與自然景觀結(jié)合的過程中轉(zhuǎn)變。在應(yīng)用灰空間的過程里，建筑藝術(shù)設(shè)計更應(yīng)該重視景觀因素在其中的重要作用，要盡量在實際設(shè)計視覺環(huán)境的過程中，將灰空間的視覺注意點進行適量且合理增加，彌補灰空間的單調(diào)感，并調(diào)和建筑物室內(nèi)外空間的實際過渡形式。另外，建筑藝術(shù)設(shè)計工作人員要注重灰空間視覺信息以及知覺模式之間存在統(tǒng)一性，能夠給用戶提供一定的定向幫助。例如利用不用的光線、色彩，將不同空間進行區(qū)分，建立空間秩序的同時，幫助用戶更加全面地認識以及理解建筑空間系統(tǒng)。

5.2 重視地形地貌的作用

在建筑藝術(shù)設(shè)計應(yīng)用灰空間的過程中，設(shè)計工作人員必須要結(jié)合當?shù)氐臍夂驐l件、地理條件，合理把控建筑物所受到的環(huán)境制約與限制，從而設(shè)計出一個符合當?shù)氐匦巍⒌孛?，且具有獨特藝術(shù)風格的建筑形式。首先設(shè)計工作人員必須要對該建筑物所在地區(qū)進行充分的地形地貌考察，要避免對建筑形式的盲目追求，降低對地表肌理的不必要破壞，要盡可能因地制宜，順應(yīng)地勢進行合理設(shè)計規(guī)劃。其次，要檢查改建筑物所在地區(qū)的土壤屬性以及特征，要盡可能降低建筑地基對該地原有生態(tài)形態(tài)的破壞，降低建筑物與自然產(chǎn)生的矛盾，要積極引進先進的技術(shù)，降低自然環(huán)境對建筑物造成的制約影響。

6 結(jié)語

總而言之，作為現(xiàn)代建筑的主要發(fā)展內(nèi)容，灰空間的作用對建筑藝術(shù)設(shè)計的意義非常重要，只有充分地了解和掌握灰空間的概念以及作用，才能夠有效地應(yīng)用灰空間設(shè)計手法，對建筑設(shè)計的藝術(shù)體現(xiàn)有著積極的作用，同時也能夠有效推動建筑行業(yè)的健康發(fā)展。

參考文獻：

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