李定國

由革命音樂家麥新和孟波主編的一套《大眾歌聲》，為當(dāng)年那場艱苦卓絕又曠日持久的抗日戰(zhàn)爭的最后勝利，曾起過不可估量的積極作用?！洞蟊姼杪暋凡粌H用歌聲宣傳了中國共產(chǎn)黨的主張，去喚醒團(tuán)結(jié)廣大民眾，更重要的是激勵(lì)億萬中國軍民投身于波瀾壯闊的偉大抗日洪流。

我和孟波是相識相交近三十年的忘年交，他生前多次對我講述過關(guān)于《大眾歌聲》創(chuàng)辦前后的許多往事。但遺憾的是，那時(shí)我從未見識過這套音樂叢刊的廬山真面目。直至前不久，我再次踏訪孟波故居時(shí)，在再三要求下，他的大兒子孟臨才小心翼翼地拿出其父視若珍寶、極少示人的一套《大眾歌聲》。只見第一冊、第二冊的封面和扉頁已嚴(yán)重破損，而第三冊則在“文革”中抄家時(shí)遺失。后來，戰(zhàn)友周巍峙得知此事后，幾經(jīng)周折才在中央音樂學(xué)院的文獻(xiàn)資料室中發(fā)現(xiàn)了原件。于是就替孟波復(fù)印、裝訂了一冊送他。這套殘缺不全的歌集，對于旁人來說，至多就是一則感人的故事，但對于孟波顯然是彌足珍貴的，因?yàn)樗娮C了其最初踏上革命之路的那段刻骨銘心的經(jīng)歷。

《大眾歌聲》是抗戰(zhàn)時(shí)期國統(tǒng)區(qū)內(nèi)唯一出版的專門刊登抗日救亡歌曲的音樂叢刊，它從創(chuàng)刊起就旗幟鮮明，當(dāng)年許多革命音樂家的抗日歌曲，都是通過這本歌集而唱響大江南北的。

麥新和孟波的青年時(shí)代，風(fēng)雨飄搖。當(dāng)時(shí)的中國，可謂內(nèi)外交困、社會動蕩、暗無天日、民不聊生。日本軍國主義在1931年發(fā)動了震驚世界的“九一八事變”后，便侵占了我國東三省，繼而又不斷蠶食我國華北地區(qū)，并企圖霸占整個(gè)中國。當(dāng)時(shí)的世界列強(qiáng)，對日本軍國主義的狼子野心，采取睜眼閉眼的綏靖縱容政策，而國民黨政府更是奉行“攘外必先安內(nèi)”的不抵抗政策，但對中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的江西中央蘇區(qū)卻變本加厲地加緊圍剿。

在這中華民族生死存亡的危急時(shí)刻，中國國內(nèi)的民族主義情緒急劇高漲。廣大人民群眾反對內(nèi)戰(zhàn)、要求一致抗日。他們自發(fā)或有組織地集會、請?jiān)?、游行、罷市罷課和抵制日貨，在1935年前后，國內(nèi)掀起了風(fēng)起云涌的抗日救亡群眾歌詠活動，像火種一樣星火燎原般地四處蔓延。無疑，此時(shí)的群眾歌詠已承擔(dān)起激發(fā)、培育和凝聚著億萬中華兒女同仇敵愾的情感功能。

就在這國內(nèi)矛盾上升為民族矛盾時(shí)，中國共產(chǎn)黨不失時(shí)機(jī)地進(jìn)一步領(lǐng)導(dǎo)旗下的左翼進(jìn)步文藝家，在極其艱難困苦的境遇下，創(chuàng)作了一大批令國人熱血沸騰、流傳甚廣的抗日救亡歌曲。當(dāng)年的革命圣地延安，就是一座歌詠之城。那里的人們，無論生產(chǎn)勞動、還是洗衣訓(xùn)練，都唱著奮進(jìn)的歌，歌詠已成為人們生活中的必需。連國統(tǒng)區(qū)的武漢和長沙，在與日寇舉行會戰(zhàn)前，也是群情激昂，到處歌詠。荷蘭著名紀(jì)錄片編導(dǎo)伊文思，為拍攝反法西斯的長紀(jì)錄片，曾在中國武漢的街頭，用他的鏡頭記錄下許多中國歌詠者慷慨激昂的珍貴歷史畫面。

上海開埠后，一直是帝國主義冒險(xiǎn)家的樂園，同時(shí)也是中國工人階級最集中的地方。上海的文化，中西交匯、海納百川。這里有中國第一支交響樂團(tuán)，第一所現(xiàn)代的音樂學(xué)院，還有中國最早的電影廠、唱片公司及無數(shù)官辦和私人的電臺和報(bào)刊。所有這些，都為共產(chǎn)黨及其領(lǐng)導(dǎo)下的左翼聯(lián)盟，為在國統(tǒng)區(qū)及敵后開辟文化戰(zhàn)線上的另一個(gè)戰(zhàn)場，奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

麥新和孟波，都是愛國的熱血青年，面對國難當(dāng)頭，義無反顧地選擇用音樂和歌詠的方式去戰(zhàn)斗。他倆是在參加基督教青年會組織的“民眾歌詠會”期間相識相交的。幾百名青年，在愛國人士劉良模先生的指揮下，唱著同一個(gè)聲音，大家頗感新鮮又倍添青春活力。隨著中華民族存亡危機(jī)的加劇，這兩位志同道合的青年，經(jīng)常相互傳閱進(jìn)步書刊并在一起議論抗日救亡的形勢，共同為祖國的命運(yùn)焦慮擔(dān)憂。他們在觀看了國產(chǎn)影片《桃李劫》后，非常感動，影片主題曲《畢業(yè)歌》的激昂旋律一直在腦海和心田中揮之不去。于是，他倆在參加“民眾歌詠會”的排練時(shí)，向指揮劉良模建議：既然我們的歌詠會被冠以“民眾”二字，那么我們的歌聲就應(yīng)該跟上時(shí)代的步伐，去傾吐大眾的心聲，當(dāng)下人民大眾最喜歡的就是《畢業(yè)歌》，我們就應(yīng)該排練這些曲目。

劉良模欣然接受了建議，旋即就把過去練唱過的一首《搖船曲》改成《救中國》：“救、救、救、救中國，一起向前走；努力、努力、努力，救國要奮斗?！边@樣一改，大伙唱起來格外有勁，直唱得汗流浹背才肯罷休。劉良模的救亡熱情也高漲起來，他編配了《畢業(yè)歌》《義勇軍進(jìn)行曲》《打回老家去》等一批抗日救亡歌曲，教團(tuán)員們練唱。

隨著“民眾歌詠會”的聲望日隆，其隊(duì)伍也愈發(fā)壯大，團(tuán)員很快就發(fā)展到一千多人，原來排練的北四川路青年會禮堂，已容納不下，于是便分一部分成員，去八仙橋青年會禮堂活動。

“民眾歌詠會”的發(fā)展，引起社會關(guān)注。有一天，曾譜寫《新編九一八小調(diào)》和《自由神》的作曲家、音樂活動家、中共地下黨員呂驥，突然來到“民眾歌詠會”的排練現(xiàn)場，發(fā)表講演。他從聶耳的作品分析，一直講到中國新音樂的偉大意義，特別是關(guān)于為大眾、為民族解放，是中國音樂發(fā)展新方向的論述，給麥新和孟波留下深刻印象。

呂驥非?？春名溞潞兔喜ǎ阉麄冏鳛槿朦h的發(fā)展對象。不久，經(jīng)他推薦，麥新和孟波加盟了左翼劇聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)下的“業(yè)余合唱團(tuán)”。從此，他倆有更多的機(jī)會，與呂驥、冼星海、賀綠汀、任光、張曙、孫慎和沙梅等革命音樂家，常在一起探討、研究音樂創(chuàng)作如何能更好地為抗日救亡服務(wù)的一些問題。同時(shí)，他倆的音樂視野更開闊，使命感也更強(qiáng)烈了。

1935年7月17日，聶耳為躲避國民黨的追捕，無奈繞道日本前往蘇聯(lián)留學(xué)時(shí)，不幸在日本的鵠沼海濱游泳溺水身亡。消息傳來，舉國悲哀。

聶耳是中國新音樂運(yùn)動的先驅(qū)和奠基者，更是一面旗幟。在我們國家和民族危亡之際，他用歌曲為人民唱出心聲，為時(shí)代發(fā)出吶喊，振奮了民族精神，并鼓舞著千百萬民眾走上革命道路。麥新和孟波決心走聶耳的路。他倆化悲痛為力量，全身心地參與、組織和領(lǐng)導(dǎo)各種群眾抗日救亡歌詠活動，并竭盡所能，堅(jiān)持為女工夜校、工友識字班的勞苦大眾們教歌識字，講解革命道理。

同年初秋，冼星海從法國巴黎回到上海參加救亡運(yùn)動，就接過了聶耳的旗幟，與呂驥、任光等積極投身群眾歌詠。冼星海的到來，也翻開了麥新和孟波音樂人生的新篇章。作為戰(zhàn)友，他倆除了協(xié)助冼星海工作外，更抓緊時(shí)間向他學(xué)習(xí)各種音樂知識和作曲技法及合唱指揮。這種不斷的積累，最終為自己能創(chuàng)作歌曲的理想，插上飛翔的翅膀了。

在中國共產(chǎn)黨和左聯(lián)的領(lǐng)導(dǎo)、影響下，上海的抗日救亡歌詠團(tuán)體迅猛發(fā)展。到1936年中，除了左聯(lián)旗下的“業(yè)余合唱團(tuán)”外，又涌現(xiàn)出許多規(guī)模龐大又演唱水準(zhǔn)上乘的歌詠團(tuán)體，如“民眾”“怒吼”“新聲”“蟻社”“時(shí)光”“量才”“立信”“晨風(fēng)”“華聯(lián)”“吼聲”“揚(yáng)子江”“滬東”及“滬西”等等。在呂驥和冼星海的撮合下，上海的歌詠團(tuán)體成立了一個(gè)聯(lián)合會，簡稱“歌聯(lián)”。由各個(gè)合唱團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)參與工作，每星期開會碰面一次，討論工作。經(jīng)選舉，麥新和孟波負(fù)總責(zé)。

這年盛夏的一天，“歌聯(lián)”要研究如何進(jìn)一步開展救亡歌詠活動的問題，會議很重要，這天出席會議的人也特別多，大家爭先恐后、熱情踴躍地發(fā)表各自見解。

有人說：“抗日救亡歌詠活動一天天發(fā)展，可是我們卻沒有一本像樣的歌曲材料可供使用?，F(xiàn)在出的一些歌集，印上那么幾首救亡歌曲，只是做做點(diǎn)綴而已，而且售價(jià)很高。”有人說：“現(xiàn)在不少新歌，得不到及時(shí)傳播，就是因?yàn)槲覀兊木庉嫻ぷ鳑]有跟上。”還有家歌詠團(tuán)體的負(fù)責(zé)人透露：“由于找不到團(tuán)員喜歡的新歌，參加活動的人越來越少了?！薄?/p>

經(jīng)過大家熱烈的討論，決心自己辦一本歌曲集，還一致推舉麥新和孟波負(fù)責(zé)編輯工作，并希望未來的新歌集，一定要為抗日救亡服務(wù)，并得到人民群眾的喜愛。大家還為未來的歌集起了好多名字，如：《救亡歌曲集》《革命歌集》《人民歌曲》等等。麥新拿出一本《生活星期刊》雜志，打開陶行知的一篇名叫《什么叫大眾歌曲》的文章說：這篇文章給我很大啟發(fā)，它說大眾歌曲就是大眾心靈的呼聲，從大眾的心里唱出來，再唱進(jìn)大眾的心里去，我看用《大眾歌聲》做書名很恰當(dāng)。麥新感人肺腑的話語說到了大伙的心坎里，于是一致決定新歌集就叫《大眾歌聲》。

打那后，麥新和孟波就開始了緊張而又繁忙的新歌集的編輯工作。很快，各歌詠團(tuán)體就送來很多群眾喜愛的救亡歌曲。左聯(lián)旗下的“歌曲作者協(xié)會”和“歌曲研究會”的一些新歌，經(jīng)過試唱也被收入。任光、張曙、沙梅、塞克和孫慎等音樂家也及時(shí)送來自己的新作。而呂驥和冼星海都表示，要為新歌集專門寫作。

秋日的一個(gè)早晨，麥新和孟波專程去呂驥的住所匯報(bào)工作。在一間簡陋的亭子間里，呂驥詳細(xì)詢問了歌集的進(jìn)展。麥新把收集到的近百首歌曲及辦刊的初步打算，作了介紹。呂驥聽后很高興，思忖片刻說：“我這里還有聶耳的一部分遺作，你們可以拿去發(fā)表?！苯又终f：“這本歌集在題材和形式上，一定要多樣化。聽了你們剛才談的情況，覺得反映婦女生活的作品還不多，希望你們在這方面多做些工作。而且作者的面還可以更廣泛一些，不要只發(fā)表一些名家的作品，有些青年之作也要重視，也可選登。黃自和趙元任等人的歌曲，只要好的和愛國的，都可登載?？谷站韧龈柙佭\(yùn)動是大家的事，是全民族的事，要團(tuán)結(jié)所有人一道去做，不要有門戶之見。”呂驥還向他倆推薦了一些外國革命歌曲：《青年戰(zhàn)歌》《美國五一歌》《快樂的人們》，并答應(yīng)為新歌集寫篇論述當(dāng)前音樂運(yùn)動方向的文章。臨行時(shí)，呂驥還拿出了一摞自己譜寫的抗日救亡歌曲手稿，并叮囑可任意選用合適的，但用后要及時(shí)歸還。

當(dāng)晚，麥新和孟波又去看望了老師冼星海。當(dāng)時(shí)他正參與影片《壯志凌云》的譜曲工作，剛從外景地河南回到上海。當(dāng)兩人向他全盤介紹了新歌集出版的前期工作后，冼星海很欣賞，隨即拿出他剛為影片《壯志凌云》譜寫的一首插曲《拉犁歌》，又拿出了前不久與賽克合作的《耕農(nóng)歌》《農(nóng)民進(jìn)行曲》和《搬夫曲》等，同時(shí)冼星海還為新歌集提出了自己的一些想法，并出了不少好點(diǎn)子。

為了出版這本大眾歡迎的救亡歌曲集，麥新和孟波不知度過了多少不眠之夜，更付出常人難以想象的辛勞。在他倆征集到一百多首歌曲后，在九月下旬的一次“歌聯(lián)”會議上，大家確認(rèn)了八十七首。第一冊的編輯工作就此結(jié)束后，他倆開始尋找印刷廠。

但當(dāng)時(shí)的國統(tǒng)區(qū)白色恐怖，連租界的巡捕房也是限制共產(chǎn)黨活動的，因此，麥新和孟波用了一個(gè)多月時(shí)間，幾乎跑遍了上海所有的書店和印刷廠，都因?yàn)檫@本歌曲集內(nèi)容革命激進(jìn)，怕引來麻煩而不敢接單。最終，還是通過救國會的關(guān)系，找到了虹口提籃橋附近的一家里弄小廠來承印。

但這家小廠從未印過歌曲，也沒有驗(yàn)排歌曲的工人，工作一開始就遇到了很大困難。于是，麥新和孟波想了一個(gè)辦法，他倆先教一位工人識譜，然后在排版時(shí)與他一起工作。這樣既能提高效率，又可及時(shí)糾正錯(cuò)誤。這一招奏效后，三人就每天工作到深夜才罷手。十月二十八日清晨兩點(diǎn)，在完成了最后一首歌曲的校對后，麥新和孟波才如釋重負(fù)。這本歌集就要付印了，隨著那兩臺平板印刷機(jī)的滾動，一頁頁的歌譜也猶如一顆顆的炮彈，在迎接全面抗戰(zhàn)勝利的到來。

1936年12月9日，在“全國各界救國聯(lián)合會”的機(jī)關(guān)刊物《救亡情報(bào)》上，刊登了一條醒目的消息：目前，救亡音樂正是普遍到各個(gè)角落的時(shí)候，我們向每個(gè)救亡同志推薦這樣一本內(nèi)容詳實(shí)，好聽動人的歌曲集《大眾歌聲》，售價(jià)大洋壹角。

這本有上海眾多音樂團(tuán)體自己出版的救亡歌曲，刊登了最新創(chuàng)作和翻譯的各類歌曲87首。其中有聶耳遺曲和紀(jì)念歌曲，救亡歌曲，工農(nóng)歌曲，外國革命歌曲，中國民歌及婦女、兒童歌曲，共八類。并附有呂驥、劉良模、陶行知和般木四位大家撰寫的值得參考的文章。封底有國難地圖一幅，封面是丁里設(shè)計(jì)的木刻畫：一位正氣凜然的高大工人，舉著一幅飄展的大旗，旗上用拉丁字母寫著：“起來，不愿做奴隸的人們”。后面浩蕩的游行隊(duì)伍，手挽著手，肩并著肩，在高歌猛進(jìn)。而書名《大眾歌聲》更像一道閃電，劃破長空。

《大眾歌聲》發(fā)行后，社會反響強(qiáng)烈，很快被搶購一空。四十天后再版，卻遭國民黨和租界當(dāng)局查禁。但是真正代表大眾的歌聲是禁不住的，歌集還是通過救國會和“歌聯(lián)”的各種渠道，繼續(xù)在暗中發(fā)行，四個(gè)月就再版了四次。

《大眾歌聲》在1937年和1938年又出了第二第三冊。麥新和孟波在這場沒有硝煙的斗爭中，得到了鍛煉和成長。麥新的代表作《大刀進(jìn)行曲》和孟波的《犧牲已到最后關(guān)頭》成為抗日救亡歌曲中的經(jīng)典。他倆在革命斗爭和音樂實(shí)踐中，逐漸成長為人民公認(rèn)的革命音樂家。后來，麥新奉調(diào)去了延安魯藝，而孟波則參加了新四軍，《大眾歌聲》至此結(jié)束了它的歷史使命。