（樂山師范學(xué)院 音樂學(xué)院，四川 樂山 614004）

挪威，位于斯堪的納維亞半島。這里有獨(dú)特的海岸線風(fēng)景。格里格出生于挪威的第二大城市－卑爾根。家庭生活狀況良好，父母皆有良好的社會(huì)地位和背景。由于有獨(dú)特的海岸地形，這里就有不少以打魚為生和在森林中伐木為生的人。格里格為了創(chuàng)作獲得靈感經(jīng)常去幫助這些人工作。而挪威在1905年以前并未完全從斯堪的納維亞半島中獨(dú)立出來，而格里格在1894年接受挪威劇作家易卜生的邀請為其話劇《培爾·金特》配樂。他需要發(fā)揚(yáng)獨(dú)特的挪威民族主義精神，于是他選擇了這個(gè)根據(jù)挪威地形特點(diǎn)所表現(xiàn)的故事，為故事中的人物設(shè)置音樂?！端鳡柧S格之歌》是挪威作曲家格里格為一劇配樂的《培爾·金特》的第二組曲的第四樂章。是一首柔美的抒情樂章。配樂為主人公索爾維格設(shè)置了一個(gè)善良純情的音樂人物形象，《培爾·金特》共兩個(gè)組曲，即《培爾·金特》第一組曲和第二組曲。第一組曲中四個(gè)樂章：《朝景》 《奧塞之死》 《阿尼特拉舞曲》和《在山魔的宮中》；第二組曲中四個(gè)樂章：《誘拐新娘》 《阿拉伯舞曲》 《培爾·金特的歸來》和《索爾維格之歌》?！杜酄枴そ鹛亍穭∏榈雌鸱?，主要講述了放浪不羈的主人公培爾·金特與對愛情堅(jiān)貞不渝的女主人公索爾維格之間的故事。主人公搶走了朋友的新娘卻狠心的多次拋棄了他的未婚妻。但女主人公索爾維格對他的愛情一直忠貞形成了矛盾沖突，達(dá)到戲劇高潮。最后，浪子回頭，女主人公索爾維格白發(fā)蒼蒼卻依舊對他死心塌地，培爾·金特的一生也在此畫上句點(diǎn)。然而，這樣的劇情卻久久令人感慨，為這樣一位無私為愛奉獻(xiàn)一生的姑娘可敬可嘆。而格里格為這樣的一部作品所配的音樂也是十分的應(yīng)景?！端鳡柧S格之歌》在整個(gè)劇中出現(xiàn)在第四幕第十場，也是全劇最打動(dòng)人心的一幕。這首作品在歌詞及情緒變動(dòng)上表現(xiàn)了女主人公一次又一次的等待，一年復(fù)一年的期盼著主人公能回來與自己相守。在這個(gè)作品中，格里格用簡單的歌詞及簡單的調(diào)性塑造了一個(gè)純潔、溫柔的形象，也是音樂的中心形象。

一、作品音樂分析

(一)曲式分析圖示

（二）作品音樂語言分析

從曲式結(jié)構(gòu)來看，這是一部無再現(xiàn)的并置型單二部曲式結(jié)構(gòu)的作品。兩個(gè)部分之間具有鮮明的對比關(guān)系。幾乎包括了所有音樂語言結(jié)構(gòu)要素的方面的對比。兩個(gè)部分具有兩個(gè)不同的主題。前者表現(xiàn)索爾維格一年四季中不斷地等待及愿意持續(xù)地相信這種等待會(huì)有美好的結(jié)果；后者則是一段偏器樂化的特點(diǎn)的純?nèi)寺暫叱?。兩段在調(diào)性上則是選擇了同主音大小調(diào)的對置。在節(jié)奏及節(jié)拍，速度、節(jié)奏、織體等音樂語言的使用上都不相同。但是具有前奏和尾聲，首尾呼應(yīng)，加強(qiáng)了樂曲的統(tǒng)一性。因此，這個(gè)作品是具有戲劇性的作品，體現(xiàn)了戲劇的矛盾與統(tǒng)一的思維，正好與配劇內(nèi)容相呼應(yīng)。

（圖一）

前奏（1～9小節(jié)）這是一個(gè)綜合性的前奏。前4個(gè)小節(jié)是描繪型的前奏，后5個(gè)小節(jié)是節(jié)奏型的前奏。前四小節(jié)是由兩個(gè)動(dòng)機(jī)構(gòu)成的。其中3～4小節(jié)是對1-2小節(jié)的上三度模進(jìn)變化而來的。在力度上進(jìn)行強(qiáng)弱對比，一開始的帶有部分傷感、失落弱起與第二個(gè)模進(jìn)部分上行旋律的漸強(qiáng)形成情緒上的對比。在第二個(gè)動(dòng)機(jī)上使用了大跳的上四度回到主音上有屬到主的解決帶給人似乎又充滿希望的感覺。之后的5～7小節(jié)則是包含了主題動(dòng)機(jī)的影子在其中，先是屬音到主音的單音，之后是加入八度和音，在之后是Ⅴ級(jí)和弦。這一部分整體在力度上都較弱。在情緒上這部分有漸漸進(jìn)入主題的感覺。在8～9小節(jié)則是以柱式的和聲作為伴奏形式，使用了a小調(diào)的主和弦，左右手在節(jié)奏時(shí)值上錯(cuò)開，預(yù)示了主題的進(jìn)入。同時(shí)，在第一主題中也大都使用這種形式的伴奏。在第9小節(jié)最后一拍中進(jìn)入歌詞，是一種弱起的風(fēng)格。作者借此在表達(dá)憂傷暗淡的心情的出現(xiàn)。

整個(gè)前奏部分調(diào)性為a和聲小調(diào)，有一定主題的影子在里面。強(qiáng)弱對比明顯。和聲使用簡單，主要由主和弦和屬和弦構(gòu)成。旋律主要圍繞主和弦運(yùn)動(dòng)。節(jié)奏舒緩，伴奏織體主要以柱式和弦為主。前奏短小而安靜，情緒與尾聲相應(yīng)都是有淡淡的憂郁及部分充滿期望的心情，預(yù)示著主人公兩種情緒不停交織并矛盾的相互出現(xiàn)。這與主題部分也是相符合的。

（圖二）

主題一（9～25）這是一個(gè)由4句按前兩句平行并與后兩句對比的關(guān)系構(gòu)成的方整性、穩(wěn)定性結(jié)構(gòu)的樂段。主題出現(xiàn)于前奏最后一拍，屬于弱起小節(jié)，主題旋律也就是聲樂部分伴隨著柱式和弦出現(xiàn)。

第一句（9～13）調(diào)性在a小調(diào)上，開始的部分運(yùn)用了前奏部分的上四度進(jìn)行，旋律流暢，音區(qū)超過一個(gè)八度，起伏較大。節(jié)奏以四分音符和八分音符交錯(cuò)進(jìn)行為主，并使用前十六后附點(diǎn)節(jié)奏，這可能與唱詞的發(fā)音有關(guān)，由于是挪威語演唱，有彈舌音需要快速地發(fā)音，部分單詞的發(fā)音長短不一；又似乎是女主人公自言自語的一段訴說，有些泣不成聲的斷續(xù)。旋律為向上級(jí)進(jìn)的音階式上行及向下的三度小跳流暢雅麗，像在講述娓娓動(dòng)聽、引人入勝的故事一般。選擇在旋律上行最高音小字二組的e-f處漸強(qiáng)，并在下行旋律時(shí)漸弱。起到強(qiáng)調(diào)此時(shí)女主人索爾維格情緒由高漲到失落的狀態(tài)。伴奏織體采用了第8～9小節(jié)的伴奏形式依舊是左右手節(jié)奏錯(cuò)開的形式，低聲部主音a持續(xù)，運(yùn)用了主和弦及屬和弦，最后結(jié)束在主和弦。是一個(gè)穩(wěn)定收攏的結(jié)構(gòu)。

第二句（13～17）是由第一句模仿而來。在力度及節(jié)奏型和旋律輪廓上都大體一致，但在最后調(diào)性通過小主和弦轉(zhuǎn)入a小調(diào)的平行關(guān)系大調(diào)C大調(diào)上。且以C主和弦結(jié)束。想要表明接下來女主人公索爾維格即將進(jìn)入另一種情緒了，這體現(xiàn)了和聲色彩的大小調(diào)交替。伴奏織體在這時(shí)變得稍單薄一些，減少了一些五度主持續(xù)音，使此時(shí)伴奏效果弱化，以達(dá)到強(qiáng)調(diào)主旋律唱詞的目的。從歌詞中可以看出索爾維格在一年四季春夏秋冬中一直等待卻始終沒有盼來自己等待的人。以至于她在這種等待中產(chǎn)生了些許無可奈何的心情。而這句與第一句情緒相比，有些許急迫焦躁甚至是度日如年的心情。

第三句（17～20）調(diào)性在此句回到主調(diào)a和聲小調(diào)上。結(jié)束于a和聲小調(diào)的屬和弦上。旋律在此句中圍繞主音a和屬音e展開，并加入升d和升c的跳進(jìn)的輔助音，整個(gè)旋律更具色彩。在力度上一開始漸強(qiáng)，后漸弱。通過歌詞可以看出，女主人公索爾維格在深信培爾·金特用“一定”一種很堅(jiān)信的語調(diào)，這里使用漸強(qiáng)來表現(xiàn)，而說到對于培爾·金特是否真的會(huì)回來時(shí)，女主人公索爾維格卻是沒有底氣的了，用漸弱來表現(xiàn)她又突然暗淡下去的心情，之后又重復(fù)一遍“你一定能回來”這句話，又在力度上用到這種處理方式。在低聲部運(yùn)用對位的方式使低聲部旋律化與主旋律相對。這句在第一主題中，女主人公情緒發(fā)生改變，變得充滿希望。與一二句的樂思形成一個(gè)矛盾沖突的小對比，卻又是建立在之前的立場上構(gòu)成的。由于加入了輔助音，使得這句頗具特殊的挪威民族風(fēng)情。

第四句（20～24）這句是由第三句模仿而來的。在力度和旋律輪廓上大體一致。高聲部在音區(qū)的選擇上也大體一致。但在伴奏聲部加入了大字組甚至大字一組的音，這原是加入了低聲部的八度和音，卻方便了后來格里格改變成管弦樂作品中低音樂器的加入，使其具有管弦樂色彩。在節(jié)奏上，比第三句使用前附點(diǎn)節(jié)奏使這句情緒更加強(qiáng)烈，及加入前倚音方便演唱。收攏結(jié)束于a小調(diào)主和弦上。最后這句女主人公的心情久久不能平靜下來，作者雖然在這里使用了收攏性結(jié)構(gòu)，卻巧妙地使得聽眾跟隨女主人公進(jìn)入無比漫長的等待之中。也是為第二主題的開始做了一層鋪墊。

整個(gè)主題一句式以（aa’bb’）前兩句和后兩句按平行關(guān)系構(gòu)成，這兩者之間按對比關(guān)系構(gòu)成。調(diào)性簡單，使用交替大小調(diào)的方式使和聲更具色彩。整個(gè)前奏及主題一都使用四四拍，速度為莊嚴(yán)的行板。節(jié)奏較密集，使音樂具有敘述緊張感。用小調(diào)使音樂抒情而凄美。旋律音區(qū)跨度不大。兩句間在力度使用上一致。旋律由女高音演唱。伴奏織體簡單。

（圖三）

主題二（21～35）這一主題明顯與主題一形成對比。是一段器樂化的旋律。在人聲部分主要由“啊”字代替。由花腔女高音演唱。雖然看起來像是一氣呵成的一段，但是我認(rèn)為還是可以具體地拆分成三個(gè)小樂句。這部分旋律性很強(qiáng)，調(diào)性發(fā)生了改變，轉(zhuǎn)為主題一同主音大調(diào)A大調(diào)，拍子變?yōu)橛形枨L(fēng)格的四三拍。伴奏織體則以柱式和弦主和弦與屬七和弦為主。

小樂句一（21～25）這一句速度變?yōu)榱鲿车男邪?，旋律流暢?yōu)雅。節(jié)拍變?yōu)樗娜模陕暡抗?jié)奏使用小前附點(diǎn)節(jié)奏，而伴奏聲部則使用大切分節(jié)奏，使其強(qiáng)調(diào)重音不同，有錯(cuò)開感。這一句主要突出器樂化的旋律聲部，所以伴奏聲部在力度上用pp。在屬七和弦上稍作休息，但主音一直在這部分持續(xù)。

小樂句二（26～33）這句主要是在節(jié)奏上變化，大部分使用規(guī)整的八分音符前進(jìn)，最后打破常規(guī)用一個(gè)三連音連接第三個(gè)小樂句，這里還是以屬和弦收束，卻在旋律上未做停頓處理。這句中每個(gè)“啊”字都做了強(qiáng)音處理，像是女主人公聲聲無奈的嘆息一般。

小樂句三（34～35）這像是一個(gè)擴(kuò)充的小樂句。之前既有主音在，卻又是屬和弦，旋律卻是連接在一起的。但這句是速度回原速，節(jié)拍回到主題一的四四拍。調(diào)性是A大調(diào)，并在A大調(diào)主和弦上結(jié)束。旋律聲部只有一個(gè)八度的主音，伴奏織體有一個(gè)六度的對位聲部，以增強(qiáng)旋律感。以漸弱收束并自由延長，用以預(yù)示這個(gè)部分的結(jié)束。

主題二在音樂語言上的使用上與主題一大不相同。兩個(gè)主題之間形成對比。主題二樂句比主題一少，節(jié)拍、節(jié)奏、伴奏織體都與主題一有區(qū)別。主題一以女主人公的述說的形式來表達(dá)女主人公的情緒，使我們可以直觀地體會(huì)到她的心情，她那樣年復(fù)一年地等待自己深愛的人雖然很無奈，卻從未放棄希望的兩種心情。而第二主題但卻沒有歌詞，帶有舞曲風(fēng)格的這一段似乎是女主人公突然變得開朗起來，所以選擇了主題一a小調(diào)的關(guān)系大調(diào)。從歌曲情緒上說，這倒更像是女主人公對于等待愛人情緒的延續(xù)，一種延綿無盡的感覺。

主題二之后是整個(gè)單二部曲式反復(fù)一遍。在音樂語言的使用上和第一遍完全一樣，只在歌詞上發(fā)生了改變。這在聲樂作品中很常見，體現(xiàn)了歌曲的統(tǒng)一性。

（圖四）

尾聲（68～74）調(diào)性回到a小調(diào)，旋律變化和前奏比起來是圍繞主音運(yùn)動(dòng)。最后收攏于主和弦。前四小節(jié)是由兩個(gè)動(dòng)機(jī)構(gòu)成的。其中70～71小節(jié)是對68～68小節(jié)的下三度模進(jìn)變化而來的。在力度上漸強(qiáng)和漸弱形成強(qiáng)弱對比，一開始的帶有部分傷感、失落弱起與第二個(gè)模進(jìn)部分上行旋律的漸強(qiáng)形成情緒上的對比。在第二個(gè)動(dòng)機(jī)上使用了大跳的上四度回到主音上有屬到主的解決帶給人似乎又充滿希望的感覺。之后的72～74小節(jié)則是包含了主題動(dòng)機(jī)的影子在其中，由屬到主的傾向解決。

尾聲部分與前奏部分屬主關(guān)系形成呼應(yīng)關(guān)系，使作品具有統(tǒng)一性。由于主題一與主題二在音樂語言中形成了強(qiáng)烈的對比，所以這種統(tǒng)一使得其無須再現(xiàn)也能保持其完整性。這既是一部無再現(xiàn)的單二部曲式結(jié)構(gòu)，也是起源于領(lǐng)唱加副歌的分節(jié)歌。

二、簡單的歌詞分析

由于筆者對于挪威語不了解，此處歌詞分析只能參考錢仁康老先生所翻譯的歌詞。

根據(jù)曲式結(jié)構(gòu)來看，《索爾維格之歌》是一個(gè)單二部曲式結(jié)構(gòu)，但是整個(gè)單二部有反復(fù)一遍。歌詞在其中起到統(tǒng)一的作用。由于音樂本身是具有抽象性的、不確定的，歌詞的出現(xiàn)可以讓人更加直觀地了解作者想要表達(dá)的內(nèi)容。通過對歌詞的解讀能更清楚明了作品真正的思想。

這個(gè)作品的歌詞十分簡單，主要是為了表現(xiàn)女主人公索爾維格對待愛情的堅(jiān)貞。于作品的第一段呈示：冬天過去，春天不再回來，夏天也會(huì)消逝。詞意明確，想要表現(xiàn)索爾維格在一年四季的等待嘆息中度過，既無奈又心酸。配合歌曲使用憂傷的和聲小調(diào)及斷續(xù)的節(jié)奏像是在述說女主人公的少許焦急和不滿。接著歌詞發(fā)生轉(zhuǎn)變：我深信你會(huì)回來，我愿忠誠的等待你歸來。這句表明女主人公即使在這種難耐的等待中也不曾放棄，反而充滿希望地繼續(xù)等待。符合作品為女主人公設(shè)計(jì)的純潔且溫柔的中心形象。第二段則無歌詞，卻使用音樂語言轉(zhuǎn)變成一種歡快的、具有舞曲風(fēng)格的情緒，讓人覺得這是女主人公在這時(shí)好像是陷入了甜蜜的回憶中。反復(fù)一遍歌詞的變化不大，這次是說男主人公無論生死，她都愿意等待。主要情緒與第一遍一樣。

三、總結(jié)

本文通過對格里格創(chuàng)作《索爾維格之歌》的歷史背景及構(gòu)成整個(gè)作品的音樂語言和簡單的歌詞大意分析，從結(jié)構(gòu)和內(nèi)容方面解讀格里格為易卜生的戲劇所塑造的一位善良、鐘情的美好姑娘的藝術(shù)形象。