森獴

賈母巴蒂斯塔·提埃波羅，出生于1696年，逝世于1770年。他是18世紀(jì)最偉大的意大利畫家，其繪制的磅礴而輝煌的宮殿及教堂濕壁畫裝飾，至今依然令人贊嘆。這種贊嘆并不僅僅是被濕壁畫的華美而折服，同時(shí)還有一種對于龐雜巨大的工作量的震驚?？枴す潘顾颉ぬ┬敛粼?736年的《書信》中稱他為：“充滿著智慧，帶著無盡的靈感與炫目的色彩感，作畫神速?！?h3>智慧與精力

有人說，這個(gè)世界并不是依據(jù)著物質(zhì)機(jī)械的一些規(guī)律，也是善惡終有報(bào)的質(zhì)樸夙愿，如果說創(chuàng)造這個(gè)世界有什么規(guī)律可循，或者說這個(gè)世界究竟因何而創(chuàng)造，偉大的先賢們會(huì)告訴你這樣一個(gè)答案—智慧。他們會(huì)說，創(chuàng)造這個(gè)世界，無論是行星的軌跡，還是大陸的布局，皆是源自于一種偉大的智慧。對于有些人來說，偉大的智慧創(chuàng)造世界；對于畫家來說，想要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)恢宏龐大的作品，不僅需要偉大的智慧，還需要無比旺盛的精力。

提埃波羅是個(gè)智慧與精力并舉的畫家，他的智慧體現(xiàn)在他所創(chuàng)造的那些天頂濕壁畫藝術(shù)上，他展現(xiàn)了驚人的協(xié)調(diào)能力，可以將眾多人物有條不紊的鋪陳，并構(gòu)成神圣而端莊的飄浮的動(dòng)態(tài)效果，光線、空間與色彩，無一不給人一種仰視天國的美感。

而他那旺盛的精力，則展現(xiàn)在他筆耕不輟的一生當(dāng)中。

提埃波羅出生于意大利的威尼斯，在他濕潤夢幻的筆觸中，似乎能看到家鄉(xiāng)對他的影響，他畫作中的色彩有著洛可可式的明艷，畫作中的人物，則有著人文主義時(shí)期的那種精神煥發(fā)的面貌，他是威尼斯畫派的重要代表人物，這個(gè)稱號他當(dāng)之無愧。

他從出生到中年，一直在威尼斯生活，在這里他便受到過很多雇傭，為貴族們作畫。而在50歲之后，他的訂單分量加重，得到了許多皇室的殷勤款待。他離開家鄉(xiāng)，在德國維爾茨堡工作，在回絕了為瑞典的弗里德里克一世在斯德哥爾摩裝飾皇宮的邀請后，他來到了馬德里，并在這里度過了精力旺盛又十分高產(chǎn)的人生中的最后八年。

除了天頂濕壁畫以外，他也創(chuàng)造過許多描繪世俗生活的畫作，一些素描和稀少但杰出的蝕刻版畫。

仰望蒼穹

提埃波羅最著名的作品，是南德維爾茨堡侯爵主教官邸宮殿的主樓梯上的天頂畫。這座宮殿被譽(yù)為歐洲最壯麗的宮殿之一，參與修建這座宮殿的是18世紀(jì)最偉大的德國建筑家巴爾塔薩·諾依曼，這座建筑幾乎耗盡了他的一生，而提埃波羅的天頂畫則為這座偉大的建筑錦上添花。提埃波羅獨(dú)具匠心的設(shè)計(jì)，更是讓這座宮殿的擁有者，即卡爾·菲利普·馮·格雷芬克勞青史留名。

這幅天頂畫的邊緣共有四組人物，分別代表著當(dāng)時(shí)已知大陸的四個(gè)洲——?dú)W洲、美洲、亞洲和非洲。這些人物都充滿了夢幻感，同時(shí)又有著豐富的具有象征性的細(xì)節(jié)。

比如代表著歐洲大陸中心人物的女性，她的手放在一頭華麗的牛上，這指代著她的身份，即是希臘神話中歐洲的創(chuàng)造者歐羅巴。

代表著亞洲的人，則坐在一頭系著華麗紅綢的大象上，并作出一個(gè)指揮的手勢，給人一種生氣勃勃的感覺。

代表著美洲的人物，則頭戴羽毛，盡管這時(shí)的歐洲認(rèn)為美洲是未被開化的土地，這位頭戴羽毛手執(zhí)弓箭的領(lǐng)袖依然充滿了昂揚(yáng)的貴族氣度。

提挨波羅用金色裝飾非洲人黝黑的皮膚，巨大的白色幔子搭配駱駝，即使放在現(xiàn)在也充滿了時(shí)尚感，在提埃波羅的年代，則因?yàn)闅W洲與非洲之間的很多貿(mào)易往來，以此來凸顯出非洲龐大的財(cái)富。

奧林匹斯山的希臘眾神也加入了其中，我們可以看到太陽之神阿波羅、戰(zhàn)神馬爾斯、美神維納斯和信使墨丘利，他們在穹頂更中心的位置，仿佛高居于天上，向卡爾·菲利普高懸在歐洲之上的肖像施禮致意。

腳踏實(shí)地

這幅構(gòu)圖精湛、畫幅巨大、人物及細(xì)節(jié)繁多的作品，無論是四大洲的人物組還是天神們，他們都不是分散的，而是連貫的，完美地展現(xiàn)了提埃波羅那令人驚嘆的組織力。據(jù)說這一巨大的天頂本該需要數(shù)月的繁重工作，但提埃波羅對待它就像畫一個(gè)草稿版輕松而自然地完成了。

在施工之前，提埃波羅總是會(huì)給他的雇主展示了大量的素描及油畫草稿，而維爾茨堡作為一個(gè)輝煌偉大的建筑，繪制維爾茨堡天頂前，提埃波羅更是準(zhǔn)備了異乎尋常的巨型的草稿，它甚至已經(jīng)不能稱作草稿，因?yàn)樗渲邪朔浅６嘭S富的細(xì)節(jié)。

在施工的過程中，提埃波羅也會(huì)用到助手，其中就包括他的兩位畫家兒子多米尼克和洛倫佐，在維爾茨堡天頂中，提埃波羅將自己和兒子多米尼克的肖像藏在了歐洲板塊的人像中。

盡管啟用了助手，提埃波羅仍能將畫面組織得天衣無縫，令后代的專家?guī)缀鹾茈y找到除了他本人以外的手筆，令人不得不為之驚嘆。