李瀏洋

1李瀏洋在拍打2裝置電子光敏感應(yīng)發(fā)聲器、定制聲音400cm×400cm×1200cm（尺寸可變）2016

當(dāng)代美術(shù)家（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“當(dāng)”）：你本科期間就讀的是新媒體專(zhuān)業(yè)，創(chuàng)作多以錄像和裝置組成。從媒介技術(shù)的角度上來(lái)看并不算是新潮的、高科技的，你如何看待媒介技術(shù)與作品之間的關(guān)系？

李瀏洋（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“李”）：我讀的是新媒體藝術(shù)專(zhuān)業(yè)，畢業(yè)以后我的創(chuàng)作沒(méi)有再刻意追隨技術(shù)潮流?，F(xiàn)在的技術(shù)潮流大部分都是在各方利益推動(dòng)下的產(chǎn)物，這些應(yīng)該叫作流行技術(shù)，很多藝術(shù)家會(huì)去追隨這種流行技術(shù)做一些看似新奇的作品。我對(duì)于這樣的方式興趣不大，我把這種技術(shù)潮流稱(chēng)為顯性技術(shù)。另一部分不被大眾了解的、已經(jīng)非常成熟地運(yùn)用到我們生活中的精密技術(shù)，我把它們稱(chēng)作隱性技術(shù)。隱性技術(shù)已經(jīng)在改變我們的生活方式和效率，拉伸著時(shí)空的維度，藝術(shù)家可以通過(guò)這些技術(shù)來(lái)達(dá)到自己想要的效果，更可以從技術(shù)和人類(lèi)的關(guān)系層面進(jìn)行技術(shù)倫理方向的深入反思。但是技術(shù)和藝術(shù)的關(guān)系往往比我們想象的要復(fù)雜，技術(shù)猶如一面鏡子，不管你怎么做，往往反映的都是人本身，就是人與自我，人與人之間的問(wèn)題。

當(dāng)：你作品的主題和影像的拍攝角度都帶有地域和身份認(rèn)同感，對(duì)此你怎么看？

李：我沒(méi)有刻意關(guān)注地域和身份認(rèn)同，我想創(chuàng)作應(yīng)該不是空穴來(lái)風(fēng)的，是植根在痛苦和幸福之上，童年構(gòu)成了我的靈魂框架，家鄉(xiāng)是我味道的起點(diǎn)、視覺(jué)的起點(diǎn)、聽(tīng)覺(jué)的起點(diǎn)、對(duì)時(shí)間和空間認(rèn)知的起點(diǎn)，支離破碎的記憶已經(jīng)沉淀在大腦的最底層，混沌而厚重，和潛意識(shí)交織在一起。

對(duì)于家鄉(xiāng)，我是一個(gè)逃離者，父母盡了最大的努力讓我外出上學(xué)，后來(lái)發(fā)現(xiàn)逃離以后就再也回不去了。農(nóng)村的消沉乏味讓我無(wú)法接受，而那里的一草一木曾是我幸福的源泉。我不會(huì)去刻意地說(shuō)這些問(wèn)題，我只是在做當(dāng)下最想做的事情，做的過(guò)程中，我血液里帶有的東西將無(wú)法回避。

當(dāng)：作為新媒體專(zhuān)業(yè)的藝術(shù)家，你認(rèn)為今天的新媒體藝術(shù)還“新”嗎？

李：今天的新媒體藝術(shù)依然“新”，因?yàn)樾碌募夹g(shù)在不斷涌現(xiàn)，一方面是這種新技術(shù)擴(kuò)寬了作品形式的邊界，但最重要的是新的技術(shù)讓我們看到了人類(lèi)更內(nèi)在的一面，新技術(shù)改變著我們生活的方方面面，但同樣的個(gè)人或社會(huì)問(wèn)題也在不斷地加深或涌現(xiàn)。我認(rèn)為新的思考由此而來(lái)，新的藝術(shù)也由此而來(lái)。

2李瀏洋一個(gè)失敗的規(guī)則亞克力、鞭炮220cm×220cm×5cm2018

當(dāng)：作品《一個(gè)失敗的規(guī)則》將極簡(jiǎn)的圓形和生猛的火藥相結(jié)合顯得很有力，能深入談?wù)勗撟髌返膭?chuàng)作邏輯嗎？

李：這是在四川美術(shù)學(xué)校駐留期間的創(chuàng)作，我用透明鋼化亞克力將鞭炮嚴(yán)密地壓緊封死在一個(gè)圓環(huán)中，鞭炮自身的體積就是它燃燒爆炸的空間。我在戶(hù)外點(diǎn)燃鞭炮，鞭炮在閉環(huán)中炸響運(yùn)動(dòng)，在這個(gè)過(guò)程中，爆炸產(chǎn)生的力量和碎屑以及煙霧都將封存在這個(gè)空間內(nèi)。但是我低估了一掛普通鞭炮的能量，鞭炮連續(xù)爆炸產(chǎn)生的力量在狹小的空間內(nèi)積累，最后達(dá)到頂峰炸開(kāi)了這個(gè)空間。我用空間和路徑給它限定了規(guī)則，但是它打破了這個(gè)規(guī)則。這或許就是最應(yīng)該有的結(jié)果。

當(dāng)：你怎么看待交互作品中的商業(yè)價(jià)值？

李：媒體藝術(shù)和今天的商業(yè)空間并不矛盾，商業(yè)體在慢慢引進(jìn)新媒體藝術(shù)的加入，對(duì)于新媒體藝術(shù)家來(lái)說(shuō)這是一件值得慶幸的事情。藝術(shù)家與商業(yè)體的合作大部分都是定制完成的，作品是整個(gè)團(tuán)隊(duì)工作的成果。不是每一個(gè)新媒體藝術(shù)家都有這樣的機(jī)會(huì)，還是要看藝術(shù)家創(chuàng)作的形式和落地的效果，商業(yè)會(huì)選擇具有新奇性和刺激感官的作品來(lái)吸引觀眾。可交互的作品在商業(yè)體中比較受追捧，但作為新媒體藝術(shù)家，在自我創(chuàng)作上應(yīng)該警醒地看待這個(gè)問(wèn)題，交互應(yīng)該是此作品概念的必然，而不是蹩腳的迎合。

當(dāng)：新作品在材料和符號(hào)的選擇上，有什么隱喻嗎？

李：我選用了平?；閱始奕⒍家诺谋夼谧鳛椴牧?。鞭炮是火和爆炸的連續(xù)，作為一種烘托氛圍傳遞信息的媒介，具有很強(qiáng)的儀式感，一旦點(diǎn)燃就迅速爆炸，噼里啪啦作響，粉身碎骨最后又歸于平靜。我喜歡它的這份力量，也喜歡它的短暫。我希望把這份力量封存在和它自身同樣大小的空間中。要說(shuō)隱喻的話(huà)，那鞭炮就是我自己吧，也是我們每一個(gè)人。

當(dāng)：新作品的布展方式延續(xù)了之前作品《在拍打》的方法，是裝置和影像的并置，能否從作品主題和布展方式兩個(gè)角度談?wù)勀愕墓ぷ鞣椒ǎ?/p>

李：就如上面所說(shuō)，我的這件作品是在做一件事情，其實(shí)作品實(shí)施的過(guò)程，就是這件作品的結(jié)果，我把這個(gè)過(guò)程用影像和聲音記錄下來(lái)，把裝置回收。在美術(shù)館呈現(xiàn)的是影像和裝置的文獻(xiàn)，運(yùn)用美術(shù)館的現(xiàn)有條件進(jìn)行布展，最大限度地呈現(xiàn)作品信息的傳達(dá)。我的創(chuàng)作不是想到什么就立馬會(huì)做的，平常沒(méi)事都會(huì)想很多不成熟的方案，然后放在腦子里，過(guò)兩天忘了就忘了，說(shuō)明它對(duì)我不重要。如果過(guò)了幾個(gè)月它還在我腦子里，那就拿出來(lái)再想一想，若覺(jué)得有趣、有沖動(dòng)去做，那就去完善，等時(shí)機(jī)成熟了就落地實(shí)施。我作為剛出道的藝術(shù)從業(yè)者，工作方法并不成熟，我還在實(shí)踐自己的藝術(shù)道路，試圖在創(chuàng)作中擴(kuò)展自己的創(chuàng)作邊界。