祝媛莉

節(jié)目類型：明星紀(jì)實(shí)真人秀

播出平臺(tái)：騰訊視頻

播出時(shí)間：9月25日

一年前，紀(jì)錄片導(dǎo)演趙琦和主持人阿雅在友人的介紹下相識(shí)，阿雅希望做一檔不一樣的綜藝，趙琦希望在紀(jì)錄片領(lǐng)域之外尋求跨界，經(jīng)過(guò)幾輪溝通和探討，在騰訊視頻的支持下，兩人的訴求達(dá)成一致，《奇遇人生》應(yīng)運(yùn)而生。

《奇遇人生》是紀(jì)錄片和綜藝節(jié)目的一次跨界結(jié)合。節(jié)目運(yùn)用紀(jì)錄片的拍攝手法實(shí)景記錄阿雅與10余位明星好友在全球范圍內(nèi)分別展開(kāi)的10次旅行。每次行程都是節(jié)目組為嘉賓專屬定制的體驗(yàn)之旅。在這個(gè)過(guò)程中，節(jié)目向外探索認(rèn)知的邊界，向內(nèi)觸及明星的內(nèi)心，從而令嘉賓與觀眾增進(jìn)對(duì)人生的理解以及對(duì)自我的認(rèn)知。

《奇遇人生》沒(méi)有腳本，沒(méi)有設(shè)計(jì)，從節(jié)目形態(tài)來(lái)說(shuō)是真實(shí)的真人秀，更關(guān)注“真”，不去刻意放大“秀”。

由于長(zhǎng)期拍攝紀(jì)錄片，導(dǎo)演組在選題設(shè)計(jì)和情感挖掘上，不會(huì)過(guò)于強(qiáng)調(diào)“娛樂(lè)”，會(huì)在剪輯時(shí)過(guò)濾那些偏離節(jié)目?jī)r(jià)值體系的娛樂(lè)化內(nèi)容。“在有限的節(jié)目時(shí)長(zhǎng)里，我們會(huì)做價(jià)值取舍?！壁w琦說(shuō)。

節(jié)目雖然采用了白描的紀(jì)實(shí)手法，卻力求帶給觀眾震撼的情感沖擊。比如第一集中，阿雅和小S到贊比亞探訪大象孤兒院，與志愿者們一同照顧小象，親手調(diào)配小象的飲用奶，在夕陽(yáng)余暉下的灶臺(tái)邊起舞，在帳篷里夜談，在兩頭小象走失后改變?cè)行谐碳尤胨丫汝?duì)伍，因?yàn)閳F(tuán)隊(duì)找回小象而歡呼，又因看到非洲象慘遭獵殺的場(chǎng)景而失控落淚……明星在鏡頭下的真情流露觸動(dòng)人心。

小象走失、看到被獵殺的大象這些內(nèi)容都在節(jié)目組和嘉賓預(yù)料之外，意外的突發(fā)事件成為了節(jié)目平淡敘述中的天然看點(diǎn)。第二集中，想要追風(fēng)的阿雅與嘉賓春夏連續(xù)幾天與龍卷風(fēng)失之交臂；第三集中阿雅好不容易來(lái)到查亞山腳下，卻因高原反應(yīng)不得不選擇放棄登山……生活中的意外無(wú)處不在。

趙琦介紹，節(jié)目錄制前導(dǎo)演會(huì)在心里對(duì)故事走向做出盡可能細(xì)的預(yù)判，“但總有一些事情的發(fā)生超出預(yù)期。”這和拍攝紀(jì)錄片時(shí)的狀態(tài)一樣——沒(méi)有設(shè)定，隨時(shí)需要調(diào)整拍攝方案。

“實(shí)際上，不確定的事情也是上天給予你的某種奇遇語(yǔ)，這些突發(fā)事件往往是轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵點(diǎn)，讓故事更具張力，這是設(shè)計(jì)不出來(lái)的?！壁w琦說(shuō)，在這種情況下，嘉賓的反應(yīng)就是一種本能的真實(shí)。