穆寧

2018年6月30日—7月3日，為紀(jì)念改革開放四十周年和青藏鐵路建成通車十二周年，國(guó)家大劇院原創(chuàng)民族舞劇《天路》在國(guó)家大劇院戲劇場(chǎng)開始首輪演出。7月11、12日，《天路》劇組將赴昆明參加第12屆全國(guó)舞蹈展演開幕式表演。

《天路》的創(chuàng)作陣容強(qiáng)大：國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演王舸任總編導(dǎo)、中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)分黨組書記羅斌擔(dān)任編劇、國(guó)家一級(jí)作曲家印青擔(dān)任音樂總監(jiān)、青年作曲家楊帆擔(dān)任作曲，幾位主演也是業(yè)內(nèi)知名的青年舞蹈演員，吉林市歌舞團(tuán)擔(dān)任演出班底。該劇經(jīng)過精雕細(xì)琢，歷時(shí)兩年創(chuàng)作完成。

青藏鐵路全長(zhǎng)1956公里，是世界上海拔最高、在凍土上路程最長(zhǎng)的高原鐵路，被譽(yù)為“天路”，歷經(jīng)半個(gè)世紀(jì)建成通車。舞劇《天路》以青藏鐵路西寧—格爾木段（西格段）建設(shè)為背景，通過一對(duì)藏族姐弟的視角，講述了藏族同胞和漢族鐵道兵之間由一開始的誤會(huì)到彼此肯定與信任，展現(xiàn)了漢藏民族間的友好融合。近日，本刊記者在國(guó)家大劇院專訪了《天路》總編導(dǎo)王舸。他向記者講述了該劇的創(chuàng)作思路和幕后故事。

“天路”采風(fēng)

王舸，畢業(yè)于北京舞蹈學(xué)院，國(guó)家一級(jí)舞蹈導(dǎo)演。他執(zhí)導(dǎo)的舞劇《紅高粱》獲第十四屆文華獎(jiǎng)，包括文華編導(dǎo)獎(jiǎng)、表演獎(jiǎng)、文華大獎(jiǎng)；舞劇《騎樓晚風(fēng)》獲第十三屆文華獎(jiǎng)，包括文華導(dǎo)演獎(jiǎng)、文華特別獎(jiǎng)；舞劇《徽班》獲北京丹尼國(guó)際舞臺(tái)表演獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)提名，五個(gè)一工程獎(jiǎng)和精品工程獎(jiǎng)。

“《天路》這個(gè)題材太大了，時(shí)間跨越50年。當(dāng)時(shí)國(guó)家大劇院提出除了要展現(xiàn)筑路之難外，還要把漢藏民族融合的內(nèi)容表達(dá)出來?！蓖豸唇榻B道，“修鐵路的內(nèi)容，用舞劇表現(xiàn)非常難，我們選擇了修建關(guān)角山隧道的故事，當(dāng)時(shí)是20世紀(jì)70年代，沒有實(shí)現(xiàn)機(jī)械化，還處在肩挑手扛的年代，這個(gè)階段相對(duì)來說比較好表現(xiàn)。”

為了獲得生動(dòng)鮮活的素材，劇組主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)乘青藏線赴西藏走訪采風(fēng)，了解到很多當(dāng)年修路的故事。其中，關(guān)角山隧道地質(zhì)復(fù)雜，全長(zhǎng)4公里，在修建過程中遭遇嚴(yán)重塌方，很多戰(zhàn)士獻(xiàn)出了年輕的生命。為緬懷這些鐵道兵，劇組去了烈士陵園掃墓。在回憶那段日子時(shí)，王舸說：“去西藏的時(shí)候，有一天早晨，火車經(jīng)過唐古拉山口，火車上供著氧氣，人還感覺暈乎乎的，那里海拔5072米，車站都無人駐守。到了烈士陵園，特別有感觸，由于高原缺氧，我們呼吸都很困難，需要慢慢走路才行，可是這些戰(zhàn)士們還得在缺氧的隧道里工作，我覺得這是他們的壯舉?！?/p>

解析《天路》

《天路》以修筑鐵路為背景，更多地展現(xiàn)了漢藏兩族同胞之間的故事，講述了“相遇”“救援”“守護(hù)”等情節(jié)。這部劇一開場(chǎng)就將修路的鐵道兵和朝圣路上的藏族同胞以對(duì)峙狀態(tài)呈現(xiàn)。通過藏漢民族的文化差異，構(gòu)建起了一對(duì)矛盾體，有了矛盾就有了戲劇感，通過舞蹈語匯來演繹解決矛盾的辦法。

隨著劇情一步步地鋪墊、發(fā)展，慢慢將故事推向高潮，至軍民關(guān)系的大融合達(dá)到頂點(diǎn)。這部舞劇，演員沒有臺(tái)詞，完全用飽含情感的表情和滿含深意的肢體語言闡釋角色，通過表情、動(dòng)作外化人物內(nèi)心的情感，使用舞蹈語匯講述故事，展現(xiàn)了舞蹈的動(dòng)人魅力和獨(dú)特風(fēng)格。

為了更好地展現(xiàn)濃郁的藏族風(fēng)情和時(shí)代風(fēng)貌，編排的舞蹈既要符合藏族同胞的舞蹈風(fēng)格，還要符合20世紀(jì)70年代人們的精神狀態(tài)。劇組結(jié)合演員特點(diǎn)，設(shè)計(jì)了大量細(xì)節(jié)，引導(dǎo)演員向角色靠攏，盡可能賦予角色原汁原味的藏族風(fēng)韻，通過演員的理解找到自身的舞蹈語匯。劇組使用了豐富的色彩和充滿藏族特色的舞臺(tái)布景烘托氣氛。除此之外，還邀請(qǐng)了一部分藏族演員本色演出。

《天路》把舞臺(tái)音樂定位在體現(xiàn)民族特色和中國(guó)人情感特質(zhì)上。整部舞劇，宏大渾厚的音樂氛圍烘托了劇情的發(fā)展，幾起幾落，到“天路精神”達(dá)到高潮。

舞劇作為舞臺(tái)劇的一種，需要總編導(dǎo)調(diào)配劇中的人、布景、音樂等諸多元素。舞劇作品，舞蹈為主。劇情的設(shè)定要符合舞蹈語匯，編舞結(jié)束后，作曲會(huì)依據(jù)總編導(dǎo)提出的整體視覺形象和音樂感受來配樂。劇本創(chuàng)作用時(shí)一年半，經(jīng)過三個(gè)多月的緊張排練，又用了六七天時(shí)間將服裝、道具、音樂、音效等元素在舞臺(tái)上最終合成，找到了和該劇相契合的時(shí)間、空間關(guān)系。

《天路》的演員控制在45人以內(nèi)，“洗衣歌”“擁軍”“春種”等群舞的場(chǎng)面很有氣勢(shì)，生動(dòng)活潑地把一幅幅畫面定格下來。雖然總?cè)藬?shù)不算多，但整個(gè)舞劇設(shè)計(jì)了三個(gè)領(lǐng)銜主演和六個(gè)主演，相較于其他舞劇，角色的數(shù)量算是很多的。

總編導(dǎo)這樣說

《天路》劇情流暢，視覺唯美。作為總編導(dǎo)，王舸表示，題材內(nèi)容不同，表現(xiàn)形式不同。他認(rèn)為，在延續(xù)自己以往風(fēng)格的基礎(chǔ)上，應(yīng)該盡可能找一些突破口，完成不一樣的作品。同時(shí)，不論用什么方法，最終要落到“情”上面。中國(guó)人很講“情”，用“情”做出來的故事就具有很強(qiáng)的感染力。

作為主旋律題材的舞劇，《天路》的一些情節(jié)通過戲劇手法表現(xiàn)，加入了輕松幽默的元素。王舸表示，“這個(gè)題材太重了，往悲情方面處理的話，兩個(gè)小時(shí)看下來，觀眾就太壓抑了。比如，《天路》里編排的體現(xiàn)軍民魚水情的《洗衣歌》是對(duì)經(jīng)典致敬，我們做的與當(dāng)年不同，加入了喜劇的元素。”

演出結(jié)束，一個(gè)孩子天籟般的聲音吟起悠揚(yáng)的歌曲《天路》。演員在曲中登臺(tái)謝幕，觀眾掌聲雷動(dòng)，經(jīng)久不息。這部舞劇，可以讓人靜下心來聆聽音樂，感受舞蹈，體會(huì)舞劇中傳達(dá)的包容善意。記者看到有觀眾感動(dòng)落淚，王舸在采訪中對(duì)記者說：“要想讓觀眾感動(dòng)，人物關(guān)系的鋪墊很重要。劇情需要有大的起伏，要能揪住觀眾的心，讓觀眾產(chǎn)生共鳴?！?/p>