林夏

歌德（1749年—1832年），德國(guó)詩(shī)人、小說(shuō)家、戲劇家，又是思想家，科學(xué)研究者。他的詩(shī)劇《浮士德》是享譽(yù)世界的偉大作品。長(zhǎng)篇小說(shuō)《少年維特的煩惱》早在百年前就翻譯到中國(guó)，無(wú)數(shù)的少男少女為之傾倒。

歌德十歲左右就接觸并愛(ài)上了繪畫(huà)。他說(shuō)：“我從童年起就生活在畫(huà)家中間，我習(xí)慣于像他們那樣，把景物與藝術(shù)聯(lián)系在一起看?！保ā对?shī)與真》）歌德對(duì)繪畫(huà)的興趣從小至老，始終不減，繪畫(huà)成了他生活中一種必不可少的營(yíng)養(yǎng)。他曾形象地比喻：“對(duì)我而言，繪畫(huà)已成為嬰兒嘴上一個(gè)吮吸的奶頭，使嬰兒不吵不鬧，安靜地吸收他想象中的養(yǎng)分。”

歌德生活的時(shí)代，文人雅士旅行中總喜歡帶上一本筆記簿，捕捉任何一個(gè)可以入畫(huà)的題材，就好像今天人們?cè)诼眯兄杏每ㄆ瑱C(jī)或手機(jī)拍下沿途的風(fēng)景。宏偉的建筑開(kāi)闊了歌德的視野，旖旎的風(fēng)光陶冶了他的性情。歌德一生畫(huà)了兩千七百余幅，其中絕大多數(shù)是風(fēng)景畫(huà)。而這些風(fēng)景畫(huà)，大多是外出旅行的記錄。一年半時(shí)間的意大利之行，歌德就有七百五十幅之多的畫(huà)作。歌德的風(fēng)景畫(huà)，無(wú)論是畫(huà)面的布局、透視的角度，還是線條的運(yùn)用、光影的對(duì)比，都形成了自己的畫(huà)風(fēng)。

《山麓前的樹(shù)叢》，樹(shù)的枝葉輪廓模糊，系歌德用手指涂抹，從而賦予作品一種朦朧的意境。

《從辦公樓窗戶望阿爾斯臺(tái)特》，借窗口取景，畫(huà)從室內(nèi)向外的觀察所見(jiàn)。

《科赫貝格宮》畫(huà)友人的莊園。臨河的宮殿，水中的倒影，高大樹(shù)木的枝干與巍峨建筑的屋頂相接。

《萊茵高地區(qū)種植葡萄的農(nóng)家》畫(huà)農(nóng)家民居。萊茵高地盛產(chǎn)葡萄酒。歌德曾在此逗留，畫(huà)筆留下了自己的印象。

歌德年輕時(shí)與銅版畫(huà)家斯托克結(jié)識(shí)，在他的指導(dǎo)下學(xué)會(huì)了蝕刻銅版畫(huà)，曾仿A.蒂勒的《山區(qū)瀑布風(fēng)光》，并制作成銅版畫(huà)。半個(gè)世紀(jì)后，他又運(yùn)用這一技法將《古老塔樓風(fēng)景》做成銅板畫(huà)印出。畫(huà)面筆觸細(xì)膩，層次豐富，別有韻致。

后人對(duì)歌德的畫(huà)，評(píng)價(jià)并不一致。畫(huà)家馬·李卜曼認(rèn)為歌德的畫(huà)作“它們連一丁點(diǎn)的歌德精神也沒(méi)有表露出來(lái)。沒(méi)有一絲獨(dú)創(chuàng)性，而獨(dú)創(chuàng)性是天才的首要標(biāo)準(zhǔn)”。作家赫爾曼·巴爾則稱(chēng)頌備至：“這些畫(huà)頁(yè)偶爾比最美的倫勃朗更倫勃朗，時(shí)而在魅力的強(qiáng)度上可以與梵高一試身手，時(shí)而在安靜的謙虛上堪與萊奧納多·達(dá)·芬奇一比高低……”馬·李卜曼的否定與赫爾曼·巴爾的推崇，都有點(diǎn)與實(shí)際不符。歌德是一位畫(huà)家，但赫爾曼·巴爾的評(píng)價(jià)卻高得離譜。