■傅 毅 楊月華 Fu Yi & Yang Yuehua

(1.2.沈陽建筑大學(xué)，遼寧沈陽 110168）

縱觀華夏五千年歷史，清朝作為我國封建社會的最后一個朝代，處于危機(jī)來臨前的高度繁榮時期。清式家具在康熙年間以前還保留著明式家具的特點(diǎn)，康乾盛世時期，經(jīng)濟(jì)逐漸繁榮、國力富強(qiáng)，使得統(tǒng)治者們有足夠的能力來滿足紙醉金迷的奢侈生活，吃穿用度等都是極盡奢華，手工業(yè)也逐漸恢復(fù)和發(fā)展，木作、漆作、銅作、鐵作及紡織等手工作坊普遍出現(xiàn)在城市中，使得乾隆時期的家具發(fā)生了極大變化，形成獨(dú)特的清式風(fēng)格。

1 清式家具的發(fā)展脈絡(luò)

1.1 清式家具的發(fā)展階段

清代家具的發(fā)展大致歷經(jīng)三個階段：一是商業(yè)繁榮、社會穩(wěn)定的康熙前期，當(dāng)時的家具繼承了明式家具的結(jié)構(gòu)風(fēng)格和工藝；二是康熙末至嘉慶這數(shù)百年間，不僅是公認(rèn)的“大清盛世”，也是清式家具發(fā)展的鼎盛時期，形成了具有濃厚清代特點(diǎn)的清式家具；三是道光至清末時期，由世風(fēng)引導(dǎo)，廣受法國洛可可風(fēng)格的影響[1]。

1.2 清式家具的由來和發(fā)展

清式家具（圖1）作為歷史長河發(fā)展中的產(chǎn)物，亦是滿漢文化結(jié)合的一種表現(xiàn)形式。它與漢文化孕育的具有文人氣質(zhì)的明式家具具有著迥異的風(fēng)格面貌。雖然它繼承了某些明式的傳統(tǒng)手法，但不論是式樣品種還是結(jié)構(gòu)上，都有發(fā)展創(chuàng)新之處。

清式家具裝飾在繼承了明式家具裝飾的基礎(chǔ)上求多、求滿，形成了滿雕的獨(dú)特風(fēng)格，而且造型一改前代的簡約適中，變得更加渾厚豐滿[2]。

清式家具和明式家具相比，藝術(shù)價值與科學(xué)性雖不如明式家具，但仍有許多獨(dú)具匠心之處。它不像明式家具那樣以造型舒適、樸素大方為準(zhǔn)則，而是更加注重彰顯富麗堂皇與厚重繁華的一面，因而給人一種沉悶厚重的感覺[3]。但從另一角度來講，由于清式家具以豪華富麗、威嚴(yán)穩(wěn)重為標(biāo)準(zhǔn)，為達(dá)到目的，采用多種裝飾材料與表現(xiàn)形式，利用多種設(shè)計(jì)手段，靈巧地裝飾在家具上。所以，清式家具仍不失為我國古典家具藝術(shù)中的一顆明珠。

2 繁復(fù)華美的裝飾手法

裝飾在清式家具中占據(jù)了非常重要的地位。清式家具的裝飾手法集歷代的精髓為其使用，即雕刻、鑲嵌、描繪和貼黃等，技藝精湛高超，雕飾繁縟富麗。其中雕刻和鑲嵌為清式家具使用最多的裝飾手法。

2.1 雕刻

清式家具的雕刻手法精美絕倫。其一為漆雕，其始于唐宋時期，明代只運(yùn)用于小物件上，直到清代才逐漸對大件家具進(jìn)行漆雕。整個過程大體為用木為底，在其上用色漆逐層累積，最后用刀法雕剔出有虛實(shí)強(qiáng)弱效果的圖案。一般黑漆的稱為“剔黑”，紅漆的稱為“剔紅”；兩種色漆以上稱為“剔彩”[4]。

其二為木雕，當(dāng)時的木雕刀工精細(xì)，其中透雕是最為常用的手法，可使效果更為空靈、剔透。偶爾與浮雕（圖2）手法連貫使用，使視覺效果更為立體。其選材也分外講究，紫檀和紅木是家具的首選材料，尤其是紫檀擁有低調(diào)穩(wěn)重之感，雕琢后精美奢麗，符合了上層權(quán)貴對華麗的需求。

2.2 鑲嵌

在清代，技藝發(fā)展已近頂峰，而且用材廣泛，效果是歷代不能與之比擬的。其一為螺鈿嵌（圖3），起源于我國，更有著悠長歷史。清代世風(fēng)追求富麗堂皇的家具風(fēng)格，促進(jìn)了螺鈿家具發(fā)展至展現(xiàn)輝煌。螺鈿嵌以螺蚌的貝殼為原料，使之分割成規(guī)則的塊體后，拼湊成預(yù)定的圖案，最后鑲嵌、漆貼在物品表面上，使家具更彰顯出華貴質(zhì)感。螺鈿有白色和彩色兩種，而且貝殼不同截面有不同的色彩，顯得更為繽紛艷麗[5]。其二為大理石嵌，廣泛應(yīng)用于清式家具，已成為清式家具的特點(diǎn)之一。與螺鈿嵌形成極大的反差，往往鑲嵌在桌面和椅凳心面這種面積較大的地方，而螺鈿嵌只鑲嵌于家具面積的小部分。其三為百寶嵌，是以金銀、珠寶、珊瑚瑪瑙、螺鈿象牙等雕砌為人物、山水、亭臺等嵌于漆器之上，或書架、屏風(fēng)甚至硯臺、茶具，光怪陸離。還有骨嵌等鑲嵌手法。

■圖2 黃花梨二龍戲珠紋落地屏風(fēng)浮雕

■圖3 黑漆軟嵌螺鈿嬰戲圖方角柜

2.3 貼黃

貼黃是取用竹筒內(nèi)壁約2mm厚的黃色表層，經(jīng)特殊的煮壓處理后，粘貼在器物上的傳統(tǒng)竹刻工藝品。其表面一般為光潔，或鐫刻花紋。在清朝乾隆年間貼黃工藝達(dá)到很高水平，尤以宮廷使用的貼黃器物為代表，胎骨復(fù)雜而嚴(yán)謹(jǐn)，雕刻和裝飾精致而華美[6]。珍藏于故宮博物院的仿攢竹方筆筒采用貼黃表現(xiàn)出細(xì)竹叢叢，高低錯落不平；冠架在紫、棕色篾絲編織的基礎(chǔ)上再進(jìn)行貼黃，復(fù)雜而精致；蕉葉饕餮紋瓶在本色竹黃上再貼以深色竹黃，色澤精美；文竹鏤空兩層海棠式罩盒則是在透雕圖案的紫檀罩架上鑲嵌竹黃，可謂窮工極巧。

3 融匯中西的裝飾紋樣

清式家具中裝飾紋樣作為一種文化符號達(dá)到了非凡的藝術(shù)水平，具有深厚的文化與藝術(shù)內(nèi)涵。多種多樣的紋樣題材，主要有：飛禽走獸類、吉祥圖案類、植物花卉類、博古類及西洋紋飾等等。并且其紋飾內(nèi)容展示了獨(dú)有的時代特色：清式家具是以滿雕、富麗堂皇見長，其裝飾圖案在取材上較明式家具有了進(jìn)一步的拓展，龍紋以及龍紋發(fā)展而來的變體龍紋運(yùn)用較多，歷史人物、風(fēng)景、佛八寶等內(nèi)容運(yùn)用也很豐富，并且吉祥圖案異常的盛行；清代人們崇尚中庸之道，所以紋飾更多的呈現(xiàn)出對稱的形式美感；而在紋飾內(nèi)容及結(jié)構(gòu)上迎合了統(tǒng)治階級的審美需要，表示出滿漢文化交融的意味。此外，題材內(nèi)容在這一時期，吸取融匯了西方的外來文化藝術(shù)。清式家具的裝飾圖案頻繁利用自由分布的滿雕密飾形式，追求華麗新奇的視覺效果，組織上仍沿用明代規(guī)范[7]，但更為自由、松散。下面介紹一些主要的紋飾。

3.1 飛禽走獸類裝飾紋樣

龍是中國人眾所周知的祥瑞神獸，自誕生以來就代表著至高無上的皇權(quán)。這一時期寫實(shí)的龍紋（圖2）及變體龍紋的運(yùn)用較多。常見的形式有：正龍、行龍、穿云龍、戲水龍和回紋拐子龍。其二為夔紋，夔是神話中一種象征祥瑞的神獸，擁有著神似牛一樣的外形。幾乎歷朝歷代都運(yùn)用了夔紋，但隨著時代的更替，變體逐漸增多，常見的有回首夔龍、夔螭、夔龍等等，夔龍作為象征著權(quán)力的神獸，同時象征有才學(xué)且心性正直不屈的臣子，雍正帝和乾隆帝都較為偏愛夔龍紋[8]。其三為鳳紋，常用來比喻象征美麗華貴、至高無上的皇后。其他還有許多動物紋飾。

3.2 吉祥圖案類裝飾紋樣

吉祥圖案類裝飾紋樣一般融匯多種題材，組合而成一個含有吉祥寓意的裝飾紋樣，或祝福人們福壽安康、或歌功頌德，表現(xiàn)出當(dāng)時的人們的思想意識[9]。這種題材在清朝達(dá)到了高峰，人們十分喜愛，以至于流傳至今仍在使用。

3.3 西洋紋飾

康乾盛世這一時期，正是西歐影響甚廣的巴洛克藝術(shù)盛行時期。海禁的逐漸開放，不僅使大量奇珍與木材進(jìn)入關(guān)內(nèi)，而且也使西方文化樣式更為流行，由明代傳入至清代盛行的西方圖案——“西番蓮紋”尤為著名，并成為廣泛應(yīng)用于雕刻的典型西洋紋飾[10-11]。西番蓮紋多為卷舒的草葉、扇貝、薔薇等。這些紋飾富有浪漫的田園氣息，受到清朝統(tǒng)治階層的喜愛。除以上各類紋飾外，還有許多均體現(xiàn)出強(qiáng)烈的吉祥寓意。

4 裝飾特點(diǎn)

由于清式家具注重體量的緣故，其造型渾厚豐滿，體現(xiàn)出一種氣質(zhì)凝重、安逸沉穩(wěn)的特色。為了強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)，清代家具用材厚重，尺寸較明式家具更為寬大。

用材上推崇色澤深、質(zhì)地密、紋理細(xì)的珍貴硬木，尤以紫檀為首選。為使雕刻的紋理圖案更加精細(xì)華美，也更加注重木材的選擇，由明代常用的顏色輕快、紋若鬼面的黃花梨，轉(zhuǎn)變?yōu)楦瞥缟珴缮畛?、質(zhì)地密切且紋理細(xì)密的硬木，如紫檀木[12]。

追求多和滿、繁復(fù)豐滿，色彩繽紛且空前奢華富麗。多種工藝結(jié)合在一起，多種材料并用于一處。清式家具裝飾最為顯著的一個特征，就是滿雕：善于運(yùn)用大面積的描金貼黃或雕刻鑲嵌[13]，多為通體裝飾，不留空白。藝術(shù)風(fēng)格上融匯中西。在明式家具的基礎(chǔ)上對西方文明也進(jìn)行了大膽借用。

這種裝飾特點(diǎn)是歷代都不能與之比擬的，由此形成了有別于前代的、獨(dú)樹一幟的裝飾風(fēng)格。

5 結(jié)語

清式家具具有高度的美學(xué)價值和深厚的歷史積淀，是具有探索意義的一門科學(xué)與藝術(shù)。豐富的裝飾手法和寓意吉祥的紋飾圖案讓清式家具更加獨(dú)特豐滿，是現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)研究中珍貴的資源。

清式家具走向富麗堂皇的裝飾風(fēng)格，這種風(fēng)格的家具結(jié)構(gòu)造型上奔放且豪華，雕刻工藝夸張且細(xì)膩，其外觀是由不同的曲線和端莊樣式所結(jié)合。當(dāng)時的手工匠人發(fā)揮了聰明才智與高超的技藝，將不同以往的雕、嵌和描繪與貼黃等裝飾手法運(yùn)用于家具上，在家具構(gòu)造及裝飾上大膽創(chuàng)新，化挺秀為渾厚，改簡潔為奢華。清式家具的裝飾特點(diǎn)對后世影響廣泛且深遠(yuǎn)，希望在現(xiàn)代的設(shè)計(jì)和融匯運(yùn)用中，能彰顯出更多獨(dú)特的魅力。