劉穎

40集年代諜戰(zhàn)大戲《面具》于近日圓滿收官，該劇以獨特的“特務(wù)”視角切入，憑借“諜戰(zhàn)+探案”的超強(qiáng)情節(jié)、眾多戲骨的高水準(zhǔn)表演以及濃郁的年代質(zhì)感，在暑期檔小熒屏掀起一股“諜戰(zhàn)颶風(fēng)”。自開播之日起，《面具》便以黑馬之勢在眾多暑期劇目中殺出重圍，連續(xù)數(shù)天雄踞34城收視榜榜首，取得了收視和口碑的雙豐收。

日前，該劇的研討會在京舉行。相關(guān)專家就該劇的人物塑造、強(qiáng)情節(jié)設(shè)置、價值追求、藝術(shù)造詣等多個方面進(jìn)行了深入探討，充分肯定了該劇在諜戰(zhàn)領(lǐng)域思想藝術(shù)上的突破以及時代性意義。

《面具》在暑期檔眾多劇目競爭中殺出重圍“高開高走”，“小家”觀念與“大國”概念相交相融，在真實再現(xiàn)特殊歷史時期殘酷革命斗爭的同時，弘揚(yáng)了共產(chǎn)主義永恒不變的真善美。研討會上，中國文藝評論家協(xié)會名譽(yù)主席、著名文藝評論家李準(zhǔn)對《面具》在主人公人設(shè)創(chuàng)新、敘事細(xì)節(jié)刻畫及演員表演等方面給予了肯定?！拔矣X得這個片子最核心的創(chuàng)意就在于此，也可以看出是下了大功夫、大腦筋。就是說維護(hù)正常人的生活，維護(hù)正常人的情形，在特定情況下可以成為一種向上的力量，維護(hù)正常的倫理、正常的人之常情，對妻子的愛、對孩子的愛、對周圍朋友的愛。正像亞里士多德說的一樣，貧窮作為一個條件也是一個雙刃劍，從貧窮中既可以產(chǎn)生革命者也可以產(chǎn)生罪犯。熱愛倫理實際上也是雙刃劍，在特定情況下能走上一個正義與美好之路。”

中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會副主席孫泱直贊劇本“太扎實了”?！斑@個劇真是牛，它在藝術(shù)創(chuàng)作上的工匠精神和反特類型劇的精品追求方面，做得特別到位。比如閉環(huán)式的人物結(jié)構(gòu)設(shè)計，春秋戰(zhàn)國、梅蘭等等，這種相互映襯從審美的接受美學(xué)來說非常好，會讓人有直觀的概念。同時，它在人性覺悟方面的挖掘也很深刻，設(shè)計和結(jié)構(gòu)都特別到位?！?/p>

北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長、教授、博士生導(dǎo)師王一川表示，《面具》首先在情節(jié)編排上實現(xiàn)了正反人物的雙重反轉(zhuǎn)，即李春秋的從反面人物變成正面人物，丁戰(zhàn)國從正面人物變成反面人物；其次為了突出反轉(zhuǎn)，為李春秋、丁戰(zhàn)國兩人設(shè)計了一系列假面具，使得整部戲產(chǎn)生了頗具誘惑力的懸念和懸念的暗轉(zhuǎn)，令人耳目一新、印象深刻。而更重要的是，《面具》塑造了“成問題的個人與觀眾心理”：“整部《面具》的故事情節(jié)都是圍繞李春秋的人生疑問和探索去設(shè)計的，呈現(xiàn)為他在自我迷失后重新回歸自我的關(guān)鍵人生旅程，并且把這條回歸路的艱難性凸顯出來。觀眾之所以對這個成問題的個人感興趣，我想重要的一點是觀眾的社會心理起作用，他契合了當(dāng)前觀眾自己社會心理的某些敏感方面，李春秋的內(nèi)心疑問和追求其實可以視為當(dāng)前中國觀眾的內(nèi)心疑問和追求的一種影像置換和化解，所以從這里可以見出《面具》在當(dāng)前社會中有一種現(xiàn)實意義。