用光影為新時(shí)代造勢(shì)，以評(píng)論為表演者發(fā)聲。歷時(shí)數(shù)月籌備，由電影頻道《今日影評(píng)》與演員周迅攜手制作的表演文化傳承系列特別節(jié)目《今日影評(píng)，表演者言》第二季已經(jīng)圓滿收官。7月5日，《今日影評(píng)，表演者言》第二季第十位表演者將出現(xiàn)在熒屏之上，他就是第五代導(dǎo)演、演員田壯壯，也就是那位在《后來的我們》中憑借演技擔(dān)當(dāng)影片催淚彈的老父親。

本期《今日影評(píng)，表演者言》的核心詩(shī)句是：“博學(xué)之，審問之，慎思之，明辨之，篤行之?！边@句話出自《禮記，中庸》，意思是要博學(xué)多才，就要對(duì)學(xué)問詳細(xì)地詢問，徹底搞懂，要慎重地思考，要明白地辨別，要切實(shí)地力行。田壯壯表示，這句話看起來簡(jiǎn)單做起來難，只有把這句話變成自己的，才有可能成為一個(gè)好的表演者。說到底就是作為這個(gè)行業(yè)里的人，每個(gè)人對(duì)自己的要求、對(duì)自己的梳理和對(duì)自己的認(rèn)知是特別重要的。

《后來的我們》讓我變得更柔和

在劉若英的導(dǎo)演處女作《后來的我們》中，田壯壯飾演了井柏然的父親一角。在影片中，這位老父親給兒子前女友的一封信成為了最大的催淚彈。很多觀眾表示，原以為會(huì)被愛情打動(dòng)，卻實(shí)實(shí)在在地被親情所感染。

田壯壯表示：“其實(shí)這就是一個(gè)規(guī)定情景，這位父親的眼鏡壞了，還堅(jiān)持著寫完這封信。至于為什么能真切地去表現(xiàn)這樣一個(gè)人物，也是和我的生活閱歷息息相關(guān)?！碧飰褖延幸晃挥醒奂驳木司耍司说难劬σ曇奥郎p少，最后只剩光感，前后過程大約十幾年。在這么長(zhǎng)的時(shí)間段內(nèi)，田壯壯也逐漸成長(zhǎng)，而這個(gè)眼疾的過程也深深地印在了田壯壯的心里。田壯壯在節(jié)目中表示：“這個(gè)角色不是我自己創(chuàng)造出來的，而是從生活里得來的?！敝苎柑崞疬@段表演，也是不由得表達(dá)贊賞之隋，周迅稱自己剛看到田壯壯低下頭來準(zhǔn)備寫信的時(shí)候就止不住流眼淚，這是一段充滿情感的表演。

除了視覺上的畫面，田壯壯讀這封信的聲音也同樣是影片的亮點(diǎn)。這封信田壯壯錄了很多遍，一開始拿手機(jī)錄，覺得聲音不對(duì)，又拿了兩個(gè)枕頭吸聲音，后來又喝了半杯酒錄了幾遍。最后才出現(xiàn)了影片中的效果。而有些觀眾對(duì)于為什么這位父親要給兒子的前女友寫信有疑問，田壯壯也表示，他自己也有過同樣的質(zhì)疑，畢竟兩個(gè)孩子沒有結(jié)婚。但后來在拍戲的過程中，田壯壯逐漸也能領(lǐng)悟到兩個(gè)人之間的情感支撐、親情牽掛，尤其是在東北，那么冷，就越發(fā)覺得一家人在一起才會(huì)暖?！拔覐膶W(xué)電影開始，幾乎沒在家過過年。我現(xiàn)在離開北京一周以上，就會(huì)不停地給我媽發(fā)信息，問問她怎么樣了。以前可能一兩個(gè)月才通一次電話，現(xiàn)在只要我在北京，基本上隔一天就要去看她一次，感覺我自己拍著拍著電影變得更柔和了?！?/p>

表演課最多也就拿過三分

可能大家對(duì)于田壯壯的了解更多是他的導(dǎo)演身份，作為中國(guó)第五代導(dǎo)演的代表人物，田壯壯導(dǎo)演過《獵場(chǎng)扎撒》《盜馬賊》《小城之春》等廣為人知的電影。而作為一名表演者，田壯壯近兩年也在《相愛相親》《后來的我們》中塑造了經(jīng)典的父親形象。

“導(dǎo)演系的學(xué)生一定會(huì)上表演課”，田壯壯表示自己的表演課最多也就拿過三分（十分制）。之所以導(dǎo)演系要學(xué)表演課，是因?yàn)閷?dǎo)演必須要知道角色是怎么誕生的，才能知道如何去和演員交流溝通。而真正成為一名導(dǎo)演，就變成了一位剝削者，把所有人榨干——讓所有人把自己最好的狀態(tài)、最極致的表現(xiàn)呈現(xiàn)在電影之中。正因?yàn)樘飰褖咽且晃粚?dǎo)演，所以他更明白當(dāng)自己是演員的時(shí)候，也要面臨著被導(dǎo)演榨干的命運(yùn)。田壯壯說，不滿意就再拍，再演，直到導(dǎo)演滿意為止。雖然能力上是有限的，但是必須把全部的東西都呈現(xiàn)在導(dǎo)演面前，這才是一個(gè)演員應(yīng)該做的。

“博學(xué)之，審問之，慎思之，明辨之，篤行之”。田壯壯在《今日影評(píng)，表演者言》中表示，演員要不斷地去積累、收集，去感受、發(fā)酵，把生活中的所見所聞所感變成自己的東西，而說到底，就是要用心去體驗(yàn)，用心去體現(xiàn)。讓觀眾相信才是最重要的。而“百變精靈”周迅也對(duì)自己提出了更高的要求，就是——每一部戲都有變化，每一個(gè)角色都有新的面貌。

自認(rèn)為不是職業(yè)演員

田壯壯其實(shí)是一個(gè)比較內(nèi)向的人，也自認(rèn)為不是職業(yè)演員，所以在表演上，田壯壯認(rèn)為自己還是有障礙的，無法像一名職業(yè)演員那樣很快地放下諸多心理上的障礙，投入角色。田壯壯表示，要接戲需要提前半年開始準(zhǔn)備。在張艾嘉的電影《相愛相親》中，田壯壯為了唱好《花房姑娘》，唱歌跑調(diào)的他練習(xí)了好幾百遍?！拔页枧苷{(diào)，所以我也從來不唱歌。然后呢，這個(gè)戲里還就有這么一段，我就跟張艾嘉說，這能不要嗎？她說不行，必須得要。我說好吧，大概唱了好幾百遍，都背不下來這詞，唱不對(duì)這個(gè)旋律。最痛苦的就是每天拿一手機(jī)就放這，一放放20遍、30遍。我覺得是我心里有一個(gè)障礙，我就覺得我唱不出來，以至于糾結(jié)了特別長(zhǎng)時(shí)間，讓我特別怕這場(chǎng)戲，拍完了就能殺青了。然后呢，在拍這個(gè)的前一天，我突然明白了一件事，我想我為什么唱出來，因?yàn)槲易约河X得我是一個(gè)導(dǎo)演，我覺得我是田壯壯，然后我不能丟這分兒。如果我是老尹，就算跑調(diào)我也得唱，突然間就沒有障礙了。我覺得這就是職業(yè)和非職業(yè)演員的一個(gè)挺大的區(qū)別，就是職業(yè)演員能夠很快地把很多的障礙就放下了，非職業(yè)演員有的時(shí)候很難做到?！?/p>

節(jié)目中，周迅表示，很為這一對(duì)老夫妻之間的深厚感情而感動(dòng)，盛贊其為“最厲害的表演是沒有表演”，也就是一種樸實(shí)無華的、克制的、無表演痕跡的表演。田壯壯則說：“當(dāng)你感覺你跟這個(gè)人融在一起的時(shí)候，就是一個(gè)本能的反應(yīng)，就不會(huì)有表演的狀態(tài)了，全部都是下意識(shí)。老夫老妻之間的那種感情，很多東西都是歲月讓人感動(dòng)，時(shí)間是一個(gè)很奇妙的東西，它幫助你把表演完成了。以我自己個(gè)人經(jīng)歷來講，就是不管一個(gè)男人的野心有多大，他總是希望有一個(gè)特別暖的環(huán)境，有一個(gè)跟他特別知己的人。我爸爸1974年就走了，到現(xiàn)在40多年了，我媽媽就是那種，每年到我爸爸的生日、忌日、清明，一定要有一個(gè)儀式。那種東西我現(xiàn)在說起來可能輕描淡寫，但是能做40年，真的不容易。很多東西都是歲月讓人感動(dòng)，時(shí)間是一個(gè)很奇妙的一個(gè)東西在催化你。”