白鴿

6月17日，第二部金磚國(guó)家合作影片《半邊天》亮相上海電影節(jié)，正式公布主創(chuàng)及影片細(xì)節(jié)。該影片由中國(guó)導(dǎo)演賈樟柯?lián)伪O(jiān)制，邀請(qǐng)來自巴西、俄羅斯、印度、中國(guó)、南非五個(gè)“金磚國(guó)家”的五位女性導(dǎo)演，以女性視角發(fā)聲，分別以“當(dāng)代女性情感與社會(huì)”為主題拍攝一部電影短片，而五部獨(dú)立的短片將匯集為一部片名為《半邊天》的集錦長(zhǎng)片。

談到這次跨國(guó)合作，賈樟柯表示，“集錦片的類型在市場(chǎng)中并不多見，但是去年我們拍攝的金磚五國(guó)合拍片《時(shí)間去哪了》取得的票房成績(jī)完全超出預(yù)期。我相信在第一年的基礎(chǔ)上，這一次能吸引更多的觀眾來觀看，這是一次非常奇妙的文化旅程，觀眾可以在這90分鐘的時(shí)間里，體會(huì)到不同國(guó)家女導(dǎo)演的情感表述。”

金磚五國(guó)合拍片 對(duì)我吸引力很大

賈樟柯坦言，“去年金磚國(guó)家電影節(jié)找了我，問我有沒有興趣來做這件事，電影主題是時(shí)間去哪兒了，由中國(guó)、印度、俄羅斯、南非和巴西這五個(gè)國(guó)家獨(dú)立拍攝了五部短片，最后集合到一起形成了一部集錦長(zhǎng)片。這件事情對(duì)我的吸引力很大，除了中國(guó)之外，還有其他4個(gè)國(guó)家，我們共同去創(chuàng)作一個(gè)主題，這本身就充滿了探索。這些國(guó)家本身就是電影工業(yè)大國(guó)，俄羅斯有傳統(tǒng)的蘇聯(lián)學(xué)派，每年那么多好電影誕生，印度寶萊塢也是產(chǎn)量非常高，而且有很多高質(zhì)量的作品，巴西是南美電影最活躍的國(guó)家，南非電影我們可能比較陌生一些，其實(shí)他們也有很多享譽(yù)世界的好導(dǎo)演。這是一個(gè)多好的機(jī)會(huì)啊，讓我們可以互相學(xué)習(xí)切磋，通過合拍片的形式和其他四國(guó)的電影工業(yè)結(jié)合。我們?nèi)ふ彝粋€(gè)主題，卻通過不同的角度去闡釋去拍攝，在美學(xué)上呈現(xiàn)一個(gè)五彩斑斕的局面，這是一個(gè)太具有創(chuàng)造力的事情。而且對(duì)于觀眾來說，也是一個(gè)非常難得的事情，坐在電影院可以一下領(lǐng)略那么多國(guó)家導(dǎo)演的作品。”

去年6月，《時(shí)間去哪兒了》作為成都金磚國(guó)家電影節(jié)開幕影片進(jìn)行了放映，并且獲得了金磚電影節(jié)的藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)?！栋脒吿臁肥抢^去年推出《時(shí)間去哪兒了》之后，金磚國(guó)家的第二部合作影片。賈樟柯坦言，“通過這樣的方式，我們不斷地探索，把金磚電影推到了更高的層次，也讓觀眾有機(jī)會(huì)看到更多元化的電影制作，更多的主題。我覺得這是一個(gè)非常好的契機(jī)，我們都處在一個(gè)快速發(fā)展的過程中，社會(huì)情況、社會(huì)階段非常相似，又都是電影的創(chuàng)意大國(guó)。我希望能把金磚國(guó)家合作拍攝電影的計(jì)劃持續(xù)下去，形成更大的影響力。在第一年《時(shí)間去哪兒了》的基礎(chǔ)上，我們會(huì)總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，在發(fā)行和市場(chǎng)宣傳方面做得更專業(yè)化，繼續(xù)擴(kuò)大金磚五國(guó)合作影片品牌的意義。這次，我們邀請(qǐng)到巴西、俄羅斯、南非、印度四個(gè)國(guó)家的制片公司跟我們一起做電影的聯(lián)合制作，消息發(fā)布出來以后，國(guó)內(nèi)也有很多專業(yè)的公司和電影人找到我們，希望能參與影片的發(fā)行工作。我作為影片監(jiān)制，要做的就是保證影片的藝術(shù)質(zhì)量，鼓勵(lì)導(dǎo)演最真實(shí)的創(chuàng)作，積極推廣影片的發(fā)行，預(yù)計(jì)半年之內(nèi)在國(guó)內(nèi)與觀眾見面。

監(jiān)制電影《半邊天》關(guān)注女性故事

在世界范圍內(nèi)，“半邊天”已經(jīng)成為女性主義的一個(gè)重要理論概括與實(shí)踐。賈樟柯坦言，“我們中國(guó)人都比較熟悉半邊天這個(gè)說法，這是上世紀(jì)五六十年代提出來的一個(gè)重要的概念。婦女能撐起半邊天，這也是我們這次電影的主題，所以我們找了金磚國(guó)家的五位女性導(dǎo)演，同樣以五部電影短片的形式集合成一部集錦長(zhǎng)片，關(guān)注女性自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。她們都是非常厲害的導(dǎo)演，俄羅斯短片《線上愛人》由伊麗莎維塔·斯蒂肖娃執(zhí)導(dǎo)，她的首部劇情長(zhǎng)片《蘇萊曼山》曾入選多倫多國(guó)際電影節(jié)，并獲得首屆平遙國(guó)際電影展羅伯托·羅西里尼最佳影片榮譽(yù)。南非的導(dǎo)演薩拉·布蘭克可能大家還不太熟悉，她執(zhí)導(dǎo)的第一部故事長(zhǎng)片《燃燒吧！沖浪少年》是德班電影節(jié)開幕片，而且代表南非參加多個(gè)國(guó)際電影節(jié)，斬獲17個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，這次她指導(dǎo)的短片叫《性別疑云》。巴西短片《歸鄉(xiāng)》的導(dǎo)演丹妮拉·托馬斯，曾與柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)得主沃爾特·塞勒斯聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)了包括《午夜驚魂》《巴黎，我愛你》在內(nèi)的多部影片。然后印度短片的部分，導(dǎo)演阿什維尼·伊耶·蒂瓦里曾獲印度電影觀眾獎(jiǎng)，并被印度雜志票選為印度最有影響力女性之一，該片的編劇是《摔跤吧！爸爸》的導(dǎo)演。

中國(guó)短片《餃子》是由中國(guó)新生代導(dǎo)演劉雨霖執(zhí)導(dǎo)的，她的作品大家比較熟悉的就是去年上映的《一句頂一萬句》，該片入選眾多國(guó)內(nèi)外電影節(jié)，其中包括釜山電影節(jié)、開羅電影節(jié)、柏林電影節(jié)、臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)等。我在初剪階段有幸看到了五位導(dǎo)演的作品，作為男性電影工作者，我很欽佩這幾位女性導(dǎo)演的創(chuàng)作，她們對(duì)于社會(huì)的觀察，對(duì)于人性的觀察確實(shí)有別于男性導(dǎo)演，呈現(xiàn)出了一個(gè)萬花筒般的斑斕色彩?！?/p>

欣賞女性導(dǎo)演 力挺劉雨霖新片

中國(guó)短片的部分，是由中國(guó)導(dǎo)演劉雨霖執(zhí)導(dǎo)的短片《餃子》，由劉蓓、王珞丹和宗平出演。影片以“餃子”為線索，將一對(duì)母女的情感故事娓娓道來。2014年，劉雨霖憑個(gè)人首部短片作品《門神》開啟導(dǎo)演生涯，該片獲第41屆美國(guó)奧斯卡（學(xué)生單元）最佳敘事片獎(jiǎng)及美國(guó)導(dǎo)演工會(huì)“最佳青年導(dǎo)演”獎(jiǎng)，同時(shí)入圍戛納電影節(jié)、東京電影節(jié)等50多個(gè)知名電影節(jié)，獲得十余個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。

在中國(guó)長(zhǎng)大，但在美國(guó)讀書的經(jīng)歷讓她擁有更敏銳的眼光去看待中國(guó)的女性與社會(huì)。談到與劉雨霖的合作，賈樟柯表示，“我看過她的《一句頂一萬句》，當(dāng)時(shí)就很想和她合作了，我驚訝于她對(duì)于家庭情感的表述，我覺得她的敘事能力非常有創(chuàng)造力。所以我們這次金磚電影合作有了女性主題這個(gè)想法以后，我就第一時(shí)間聯(lián)系了劉雨霖導(dǎo)演，正好她也有空?？陀^來說，我看過很多國(guó)際上女性導(dǎo)演的作品，我折服于她們的才華。我認(rèn)為現(xiàn)在的電影工業(yè)，電影環(huán)境對(duì)于女性電影工作者的支持還不夠，我們應(yīng)該給予她們更多的機(jī)會(huì)。讓更多的有才華的女性站在攝影機(jī)后面，讓她們掌握話語(yǔ)權(quán)，讓她們表述她們對(duì)于生活的感悟。電影發(fā)展到今天，還是以男性為主導(dǎo)，雖然歷史上也有很多女性題材的影片，但大部分都是透過男性導(dǎo)演的視角去呈現(xiàn)的，包括我自己即將上映的新片《江湖兒女》，其中女性角色也占了很大比重，但它畢竟是從男性導(dǎo)演的角度去觀察女性。我希望《半邊天》是完全通過女性的眼睛去觀察，去傳達(dá)女性自身的聲音。”