鐘和晏

“007元素”博物館和冰Q餐廳共享著海拔3048米的阿爾卑斯雪峰之巔

在第24部“007”電影《幽靈黨》中，邦德第一次見到心理學(xué)家瑪?shù)铝铡に雇t(yī)生是在她的工作地點(diǎn)霍夫勒診所，一個(gè)極簡主義的通透玻璃建筑，匪夷所思地處于阿爾卑斯雪山的壯觀景色之中。當(dāng)兩人進(jìn)行著彼此都充滿戒備心的問診對(duì)話時(shí)，空寂的雪山美景正透過斯旺背后的落地玻璃長窗徐徐展開。

現(xiàn)實(shí)生活中，這個(gè)令人難以置信的山頂建筑確實(shí)存在著，它是奧地利度假勝地索爾登Gaislachkogl山頂上一家名為冰Q的餐廳。今年夏秋，緊鄰餐廳的“007元素”（007 Elements）博物館正式開幕，兩個(gè)當(dāng)代建筑共享海拔3048米的Gaislachkogl山峰，高踞在意大利多洛米蒂山脈、德國楚格峰和多樣化的奧地利冰川之上。

“007元素”是第一家專為虛構(gòu)的英國特勤局特工詹姆斯·邦德設(shè)立的博物館，海拔3048米的高度也是世界上最高的博物館之一。雄踞雪山之巔，意味著它是獨(dú)一無二的。也許，沒有比群山環(huán)繞中一座孑然孤立的建筑更加詹姆斯·邦德了。

博物館由奧地利建筑師約翰·奧伯莫斯（Johann Obermoser）設(shè)計(jì)，總面積約1300平方米的混凝土建筑以棱角分明的折線形態(tài)突兀于雪山上。建筑的大部分體量被埋在地下，外觀只顯示出部分不連貫的片段，類似于邦德在漫長而危險(xiǎn)的職業(yè)生涯中發(fā)現(xiàn)的反派人物秘密地點(diǎn)。

“科技實(shí)驗(yàn)室”內(nèi)展示著最先進(jìn)的電影制作技術(shù)

奧伯莫斯對(duì)博物館的早期構(gòu)思是一個(gè)穿過山脊并在兩側(cè)懸崖上方突出的雙層混凝土砌塊，經(jīng)過詳盡的地質(zhì)研究，最終選擇了“雪山之內(nèi)”和“冰山原則”這兩個(gè)主題。他設(shè)計(jì)了7個(gè)嵌入山中的箱形混凝土構(gòu)件，通過斜坡連接起來，以厚重的混凝土為主要材料，也是為了襯托四周自然環(huán)境天長地久的力量與美感。

作為博物館主入口，較低處向山坡傾斜的混凝土墻形成一個(gè)醒目的開口，吸引觀眾進(jìn)入隧道。通往展館的路徑沿著略微向下的斜坡展開，不斷變化著空間尺寸和配置：低與高、狹窄與寬闊、黑暗與明亮。因?yàn)榇蟛糠痔幱谒淼乐?，與外界的視覺連接被分散和打斷了，只能通過二層的戶外平臺(tái)廣場以及凸伸的傾斜落地玻璃窗實(shí)現(xiàn)，從那里可以欣賞到蒂羅爾山谷和遠(yuǎn)處湖泊的全景。

在這樣一個(gè)極具挑戰(zhàn)性的位置進(jìn)行建造，“007元素”的建造團(tuán)隊(duì)必須完成多項(xiàng)環(huán)境調(diào)查，確保不會(huì)對(duì)周圍地區(qū)造成任何損害。事實(shí)上，它是建在雪山的永久凍土帶內(nèi)，建筑的溫度穩(wěn)定在1攝氏度（33.8華氏度），以免破壞作為地基的永久凍土層。為了保持低溫，雙層混凝土墻內(nèi)外之間留有相當(dāng)大的間隙，允許空氣流通。

項(xiàng)目施工持續(xù)了兩年，奧伯莫斯說：“建造的困難在于這一海拔高度的永久凍土、地質(zhì)斷層線以及山頂?shù)谋┞段恢?，建筑團(tuán)隊(duì)一次只能在那里工作幾周，意味著我們需要不斷輪換他們?！庇绕涞搅硕欤皭毫拥奶鞖馐刮覀儫o法將車輛開到現(xiàn)場，9月份的一場大降雪之后，我們不得不用直升機(jī)運(yùn)送最后的200立方米混凝土”。

與奧伯莫斯共同決定博物館建筑概念的是尼爾·卡洛（Neal Callow），他是最后四部“007”電影《皇家賭場》《量子危機(jī)》《大破天幕殺機(jī)》和《幽靈黨》的藝術(shù)總監(jiān)，不僅如此，他還與另一位設(shè)計(jì)負(fù)責(zé)人蒂諾·沙德勒（Tino Schaedler）一起設(shè)計(jì)了“007元素”的展覽概念。他們希望通過視覺投影、情感化的音景以及戲劇性的編程照明，結(jié)合建筑空間和展覽內(nèi)容形成一種共生體驗(yàn)，讓觀眾仿佛置身于“007”電影中。

“我們對(duì)20世紀(jì)60年代到80年代邦德電影制作設(shè)計(jì)師肯·亞當(dāng)（Ken Adam）爵士的經(jīng)典布景設(shè)計(jì)進(jìn)行了研究，他總是充分考慮攝影機(jī)在房間內(nèi)的特定角度和位置，讓構(gòu)圖的動(dòng)態(tài)特征呈現(xiàn)出來。”卡洛說，“我們?cè)谡褂[設(shè)計(jì)中采用了形似的技巧，以布局和內(nèi)容自然而然地吸引觀眾?！?/p>

從傳統(tǒng)的博物館體驗(yàn)轉(zhuǎn)向沉浸式的空間序列，總共9個(gè)展廳分別用于展示制作“007”電影的不同元素，每個(gè)空間設(shè)計(jì)都是要講述故事的一部分。在幽暗燈光、視頻片段和互動(dòng)展示構(gòu)成的電影化氛圍中，觀眾沿著精心規(guī)劃的路線穿過這些展廳。

《幽靈黨》雪山追逐片段中，邦德為了營救斯旺駕駛過的飛機(jī)也出現(xiàn)了，作為一個(gè)高懸的藝術(shù)裝置，四周圍繞著眾多同樣懸空的木板碎片，像是邦德在電影中撞破谷倉木屋時(shí)四處飛濺的碎片。為了這架飛機(jī)展品的搬運(yùn)和替換，奧伯莫斯特意在“007元素”的屋頂預(yù)留了一個(gè)49平方米的艙口。

伴隨著薩姆·史密斯演唱《幽靈黨》主題曲《書寫于墻上》的空靈歌聲，整個(gè)參觀路線從名為“槍管”的前廳開始，一個(gè)深長而幽暗的隧道空間，集中于標(biāo)題序列和戲劇化的音樂，這些都是“007”電影的代名詞。前廳一側(cè)的房間意在模仿幽靈黨首腦貝洛福巢穴的隕石大廳，從天花板懸掛下來的鏡面玻璃燈球下方，放置了一件索爾登雪山的微型雕塑裝置，表面用LED燈珠標(biāo)示出電影中那段雪山追殺的上下山路線。

展廳里的環(huán)形屏幕上，導(dǎo)演薩姆·門德斯（Sam Mendes）正在回顧和講述從1962年的第一部《諾博士》到《幽靈黨》的邦德電影歷史。與此相鄰的“簡報(bào)室”讓觀眾深入了解電影的拍攝場地選擇，“動(dòng)作廳”集中于特效和特技部門的工作，“科技實(shí)驗(yàn)室”展示著一些最先進(jìn)的電影制作技術(shù)，最終的“遺產(chǎn)廳”讓觀眾通過交互式觸摸屏，瀏覽廣泛的“007”檔案。

冰Q餐廳的名字來自于它的設(shè)計(jì)概念：一組由冰塊堆積而成的水晶雕塑

邦德和雪域之間淵源已久，1969年的電影《女王密使》中就已經(jīng)出現(xiàn)過阿爾卑斯雪山追逐片段了。伊恩·弗萊明（Ian Fleming）的不少早期生活經(jīng)歷發(fā)生在奧地利阿爾卑斯山，所以，他寫書時(shí)不止一次地把邦德置于那些帶有個(gè)人記憶的地點(diǎn)。

事實(shí)上，《幽靈黨》中耗資不菲的雪山追逐場景也是“007元素”博物館最終問世的原因。卡洛曾經(jīng)回憶說：“我們一直在為瑪?shù)铝铡に雇┦颗c邦德的第一次冷漠會(huì)面尋找一個(gè)完美取景地，它應(yīng)該在山區(qū)的高處，具有獨(dú)特的現(xiàn)代建筑風(fēng)格，直到我們發(fā)現(xiàn)了索爾登冰Q餐廳的酷炫設(shè)計(jì)和那里令人難以置信的阿爾卑斯山景色?！?/p>

冰Q餐廳的擁有者雅各布·?？思{（Jakob Falkner）同時(shí)經(jīng)營著索爾登的纜車系統(tǒng)，他希望延長“007”和他的滑雪勝地之間的關(guān)系，吸引全世界更多的游客，特別是在無雪的夏季。?？思{與擁有“007”故事電影版權(quán)的EON制作公司達(dá)成了一項(xiàng)精明的協(xié)議——《幽靈黨》來索爾登拍攝，但拍攝結(jié)束后，他可以開設(shè)一家專門的“007”展覽館。

冰Q餐廳的建筑設(shè)計(jì)同樣出自奧伯莫斯之手，“冰Q”這個(gè)名字來自于它的設(shè)計(jì)概念：一個(gè)代表堆積冰塊形象的水晶雕塑，懸臂式的三層結(jié)構(gòu)中容納了有100個(gè)座位的餐廳和40個(gè)座位的休閑酒吧，二樓寬闊的觀景露臺(tái)讓人流連于圣潔的、靜默的冰川景觀。通過一道懸索橋，可以自由進(jìn)出的屋頂全景平臺(tái)一直連接到Gaislachkogl山峰。

據(jù)報(bào)道，《幽靈黨》在世界各地的影院票房收入達(dá)8.8億美元，這一數(shù)字背后，仍然難掩邦德電影處于十字路口的尷尬處境。如同四部丹尼爾·克雷格主演的“007”所顯示的，邦德的危機(jī)在于觀眾越來越?jīng)]有理由或者愿望對(duì)這位孤膽英雄產(chǎn)生感同身受的共鳴。

雖然導(dǎo)演薩姆·門德斯和克雷格成功地剔除了角色中表演雜耍的成分，用堅(jiān)毅無情的嚴(yán)肅性格取而代之，作為電影史上最悠久的系列之一，邦德的所謂陽剛之氣早已過了他的銷售保質(zhì)期。盡管如此，EON公司還是寄希望于英國導(dǎo)演丹尼·博伊爾（Danny Boyle）為明年11月上映的第25部邦德電影帶回它冰冷的機(jī)智與魅力，宣稱已經(jīng)厭倦了拍攝邦德電影的克雷格也將再次回歸“007”。

亞瑟·埃爾羅德之家/Arthur Elrod House

1968年，在加州棕櫚泉阿拉比灣高處，美國現(xiàn)代主義建筑師約翰·勞特納（John Lautner）為另一位美國設(shè)計(jì)師亞瑟·埃爾羅德（Arthur Elrod）完成了一座帶圓形混凝土屋頂和半月形游泳池的獨(dú)特住宅，俯瞰著科切拉山谷。“埃爾羅德之家”出現(xiàn)在1971年的邦德電影系列《鉆石是永恒的》中，保鏢把肖恩·康納利扔進(jìn)了屋前的游泳池里。

房子的布局以直徑18米的圓形客廳為中心，一個(gè)巨大的車輪形屋頂覆蓋著整個(gè)空間，陽光從輻條之間的玻璃天窗照射進(jìn)來。起居室的前部被曲線形的滑動(dòng)玻璃墻所環(huán)繞，通向露臺(tái)和游泳池。即使在室內(nèi)，大塊圣哈辛托山脈的天然巨石仍然占據(jù)著顯著的位置，兩個(gè)長椅和橢圓形的地毯同樣遵循了空間的幾何形狀。

“埃爾羅德之家”一直被視為有機(jī)建筑的代表作品之一，作為現(xiàn)代主義的一個(gè)分支，由弗蘭克·勞埃德·賴特（Frank Lloyd Wright）倡導(dǎo)的有機(jī)建筑比通常的矩形平面更傾向于自然的形狀，以及融入建筑的景觀元素。

東京大倉酒店/The Okura Tokyo Hotel

位于東京六本木的大倉酒店開業(yè)于1962年5月，兩年后，伊恩·弗萊明出版了小說《你只能活兩次》，讓詹姆斯·邦德入住這家著名的酒店。他在小說中這樣寫道：“邦德跟著亨德森走到轎車等候區(qū)，司機(jī)下了車，鞠了一躬。亨德森用流利的日語向他發(fā)出了一連串的指示，并跟隨邦德進(jìn)入后座?！畮闳ツ愕木频?——大倉，它是最新的西式酒店。有美國游客前幾天在皇家東方酒店被謀殺了，我們可不想很快失去你?！?/p>

大倉酒店最著名的是它標(biāo)志性的現(xiàn)代主義大堂，一個(gè)略微凹陷的空間，其中巧妙地平衡了一些日本元素：帶傳統(tǒng)織物圖案的橫楣窗戶、被稱為“大倉燈籠”的水晶玉石切割六角吊燈、陶藝家富本憲吉設(shè)計(jì)的四邊花瓣錦緞墻屏、擺成梅花形狀的漆器桌椅等。當(dāng)小說在1967年變成由肖恩·康納利主演的電影時(shí)，優(yōu)雅的大堂充當(dāng)了場景之一，邦德還在酒店里燈光柔暗的蘭花酒吧喝了一杯雞尾酒。

所以，2015年東京大倉酒店決定拆除大堂和主樓時(shí)，引發(fā)了一場受國際關(guān)注和抗議的事件。新酒店將于2019年9月重新開放，業(yè)主承諾將在大廳忠實(shí)再現(xiàn)一些當(dāng)年的工藝品。主持重建大倉的是日本著名建筑師谷口吉生（Yoshio Taniguchi），正是他的父親谷口吉郎（Yoshiro Taniguchi）在1962年為昔日的大倉設(shè)計(jì)了那個(gè)大堂。