范曉明

摘 要：毛澤東的詩詞中體現(xiàn)著他本人所具有的革命浪漫情懷：馳騁縱橫的情思，激揚飽滿的情感，豐富細膩的筆觸，革命浪漫主義與現(xiàn)實主義相融的風(fēng)格，偏于豪放又不廢婉約的創(chuàng)作特色。本文從創(chuàng)新的詩詞文體與審美視角；新意象、新意境的創(chuàng)設(shè)與解構(gòu)和詩詞的音律美學(xué)內(nèi)涵等三個方面對毛澤東詩詞創(chuàng)作的藝術(shù)手法進行探索。

關(guān)鍵詞：毛澤東；詩詞；浪漫情懷；藝術(shù)特質(zhì)

“言為心聲”、“詩言志”、“詞緣情”，毛澤東的詩詞充滿了革命的浪漫主義情懷，詩詞的風(fēng)格既充盈著政治家文人波濤洶涌的壯麗情懷，立意開闊、氣勢磅礴，又浸潤著文人政治家憂國憂民的細膩情懷，纏綿悱惻、情思幽遠，既記錄了歷史長河風(fēng)云際會的重大時刻、人物事件，又對我國革命進程中艱苦輝煌歲月進行了生動演繹，具有獨特的魅力。

詩詞的藝術(shù)特質(zhì)與獨特的審美觀照緊密聯(lián)系，又以藝術(shù)語言為載體。本文從創(chuàng)新的文體與審美視角、新意象、新意境創(chuàng)設(shè)與解構(gòu)和詩詞的音律美學(xué)三個方面來探究詩人浪漫情懷的表現(xiàn)。

創(chuàng)新的詩詞文體與審美視角展示詩人的浪漫情懷。毛澤東自幼酷愛中華傳統(tǒng)文化，對古典詩詞作品涉獵廣泛，見解獨到，底蘊深厚。作為梁啟超“新文體”的繼承者，五四時期，他就在《湘江評論》發(fā)表具有“新文體”通暢練達特點，又具舊文體典雅韻味特征的文學(xué)作品，審美視角由追求靜態(tài)之美轉(zhuǎn)而追求動態(tài)的協(xié)調(diào)和諧之美。作為“新文體”詩詞創(chuàng)作理念的踐行者，毛澤東詩詞雖然延續(xù)著舊體格律詩的藝術(shù)表達方式，注重傳統(tǒng)形式的回歸和韻律之美，但同時作者學(xué)古而不拘泥于古，善于突破人生困境的嶄新審美視角，融合古典審美思維與現(xiàn)代審美理念，注重表達出個人的入世思想與人民必將取得勝利的偉大浪漫情懷。

毛澤東詩詞審美視角的創(chuàng)新表現(xiàn)在對傳統(tǒng)審美觀念的突破，對定式思維的超越。如“悲秋”是歷代文人墨客筆下皆有的意象，秋風(fēng)秋景往往渲染悲涼蕭條的氣氛，萬物在歲月無情冷淡的漠視中生命逐漸零落，滿目秋色更與何人說。秋日盛開之“菊”，依舊逃不過宿命的輪回，李清照的“滿地黃花堆積”筆下的意境，皆是滿地肅殺之境。但這二者在毛澤東眼中又是如何呢？在《采桑子.重陽》這首詩中，寒霜萬里，菊花盛開的秋日之景在作者眼中遠勝于姹紫千紅的春天。作者通過這種欲揚先抑的手法，造就了一種鮮明且新奇之美，突出了秋日美景惹人憐愛的姿態(tài)，別有另一番人生感悟?！恫缮Ｗ?重陽》一詩中新文體的不拘一格，別出心裁，使詩歌跳出了條條框框的束縛，行文之間有一種流暢疊嶂之美。對于審美視角的創(chuàng)新，作者一反前賢創(chuàng)作“詩家九月憐芳菊”的慣用手法，獨辟蹊徑，以“悲秋”起興立意，“重陽”二字疊字疊韻，反復(fù)吟唱，頗有一種博大沉郁之感。“勁”字則有一股力量之美，蘊含著一股生機悄然而生的情態(tài)。全詩最后以“遼闊江天萬里霜”構(gòu)建的博大壯美畫面收束全文，表達出了詩人積極的革命浪漫主義與樂觀主義。

再如“刺破青天鍔未殘”“玉宇澄清萬里?！薄扒嗨膳蛏n天發(fā)”“敢叫日月?lián)Q新天”等詩句皆敢于突破傳統(tǒng)，力求新意，不拘泥于章法。同時詩詞遣詞用語極富生命力，創(chuàng)造了一種大自然、歷史與中國革命三者融合在一起的獨特審美視角，講究天人合一的和諧之美。

新意象、新意境的創(chuàng)設(shè)與解構(gòu)展示詩人的浪漫情懷。意象，“獨照之匠，窺意象而運斤”，最早作為語用和文學(xué)理論出現(xiàn)于劉勰著作《文心雕龍》中“神用象通，情變所孕?！币庀蟮纳?，是以生活為源，從表象的獲取到意與象渾，心與象共應(yīng)的運動，本質(zhì)上是精神需要在其中起主導(dǎo)作用的一種心靈的自由的活動。毛澤東詩詞注重在將審美意象轉(zhuǎn)化為物象的過程中追求審美快感，既不局限于對構(gòu)成形式美的規(guī)律的追求，也注重對一般形式規(guī)律的刻意超越，塑造出眾多濃郁不同情感體驗，超越傳統(tǒng)審美的原型意象。

意象與意境兩者是密不可分，相互融合的，意象要在具體特定的意境中去展現(xiàn)自己生命力與表現(xiàn)力，而意境則要通過意象的交織建構(gòu)方能達到所需表達的情感體驗、精神世界與審美傳遞。

毛澤東詩詞藝術(shù)在創(chuàng)作新意象，建構(gòu)新意境方面獨樹一幟，主要表現(xiàn)在他以大手筆創(chuàng)造了情、景、理有機融合的獨特詩歌意象與意境。如泥丸般的烏蒙山、萬山紅遍的橘子洲頭等，雄偉壯闊的宏大意象比比皆是，意境深遠，畫面感強烈，情感氣勢磅礴。

《十六字令三首》中，三首小令的意象皆為“山”，然而在不同意境中作者賦予“山”以不同的性格形象：第一首用山之高襯托出紅軍飛躍高山高大的英雄形象；第二首以山之宏大，化靜為動，將山比喻為洶涌的巨浪和奔騰的戰(zhàn)馬；第三首則把山人格化為救國救民的紅軍形象、中國革命的中流砥柱。同一意象在不同語境中的擬態(tài)化表現(xiàn)產(chǎn)生了不同的表達效果。

在《沁園春.雪》中，作者通過塑造“萬里白雪”、“長城內(nèi)外”“大河上下”、“山舞銀蛇”“原馳蠟象”、“彎弓大雕”這一系列宏大壯觀的新奇意象，情隨景起，引領(lǐng)風(fēng)景，建構(gòu)出一個雄奇幻美，潔白無瑕，蘊含勃勃生機的冬日雪景圖。這一藝術(shù)表達詞出新意，意境新穎，脫盡前人窠臼。

“戰(zhàn)士指看南粵，更加郁郁蔥蔥”、“安得倚天抽寶劍，把汝裁為三截”、“待到山花爛漫時，她在叢中笑”詩句不斷打破傳統(tǒng)思維模式，選取新意象，超越具體物象事件，通變其“象外之意”，營造了詩歌新的境界，新的生命。

詩詞的音律美學(xué)展示詩人的浪漫情懷。多元的音樂韻律風(fēng)格使毛澤東詩詞具有音律美。毛澤東詩詞的結(jié)構(gòu)形式善于創(chuàng)新、體裁拓展、意蘊提升、形式內(nèi)容完善，具有極高的藝術(shù)價值與音樂價值。他的詩詞音樂風(fēng)格節(jié)奏明快，韻律和諧，朗朗上口，重視美學(xué)的欣賞性與哲學(xué)的思辨性，具體表現(xiàn)在以下幾個方面：

一是音樂節(jié)奏精美，旋律多變。毛澤東在填詞時講究用韻和諧，格律平仄，方便吟唱。音樂情緒時而行云流水，時而低轉(zhuǎn)縈回，呈現(xiàn)為一個波浪型的節(jié)奏律動，曲折往復(fù)，一波三折，豐富了音樂的發(fā)展空間，增強了詩詞的藝術(shù)感染力與音樂美感。

二是音樂主題的構(gòu)建與藝術(shù)的兼容性。毛澤東詩詞音樂主題有低沉、有高亢，藝術(shù)情感表現(xiàn)空間彈性大。藝術(shù)方面則是兼容并蓄，通俗易懂，集剛健、雄壯、華麗、敦厚、纖細、悠揚、氣勢雄渾、明快豪放等多種音樂主題風(fēng)格于一身，藝術(shù)感染力極強。

（作者單位：武警警官學(xué)院）