摘 要：中、韓兩國同屬于以中華文化為中心的東亞文化圈，本就有相似統(tǒng)一的文化屬性，再加上兩國近10年的政治、經(jīng)濟(jì)交流，兩國已建立友好的合作關(guān)系。顯然，近十年來，電視劇行業(yè)的迅猛發(fā)展也在這樣的大背景下有著獨(dú)屬于中、韓兩國的交流影響。

關(guān)鍵詞：中韓；跨文化；交流；現(xiàn)象級分析

自2007年首屆中日韓文化部長會議在中國南通舉行以來，三方文化藝術(shù)交流愈發(fā)增強(qiáng)。2012年，“東亞文化之都”、“東亞藝術(shù)節(jié)”等項目啟動。在這樣的經(jīng)濟(jì)政治交流下，中、韓電視劇元素相互交流、影響，形成了相似統(tǒng)一又相互獨(dú)立的兩個電視劇發(fā)展方向。

一、中、韓電視劇形式上的相互交流——具體元素融于電視劇的表現(xiàn)

（一）、韓劇從中國各類元素中吸收、引用

包括文化、思想、習(xí)俗等等，兩國都具備自己獨(dú)特的元素，十年間的交流使得這些無形的元素在彼此的銀幕上進(jìn)行了有形的表現(xiàn)。韓國的編劇文化底蘊(yùn)十分豐厚，并且很有想法。因此他們吸收了很多中國元素用來展開他們的電視劇創(chuàng)作。

首先，中國傳統(tǒng)文化元素是韓劇引用中國最頻繁并做的最好的。例如，來自中國古書《山海經(jīng)》“青丘之山有獸焉”——九尾狐的概念被韓國的編劇用以制作成2010年收到不錯響應(yīng)的電視劇——《我的女友是九尾狐》；又比如說2016年大熱的《孤單又燦爛的神：鬼怪》運(yùn)用了許許多多中國古代志怪元素，孟婆湯、神婆算卦、天堂、地獄等等。主角——陰間使者的啟發(fā)也來自中國志怪小說中的黑白無常。更有《來自星星的你》》、《請回答1988》等熱門韓劇中出現(xiàn)多次漢字，《1988》更加入圍棋這一中國代表元素。其次，不難發(fā)現(xiàn)中國的傳統(tǒng)文化思想對韓劇是有很大的影響的，中國的儒家文化是東亞圈最博大精深的文化，韓國人深受其影響，極其重視儒家文化中的倫理道德，因此韓國學(xué)生是要一直學(xué)習(xí)道德知識的。在這樣的文化熏陶下，編劇、導(dǎo)演自然會把倫理道德運(yùn)用到作品中。2017年的短集韓劇《內(nèi)衣少女時代》中，家中的母女是要與父子分桌吃飯的，并且父親沒開口，其他人是不允許動筷的。這樣一種男子尊位的表現(xiàn)正是儒家思想里最早的文化。更有儒家思想中的孝悌，更是常出現(xiàn)在韓劇中，最經(jīng)典的表現(xiàn)便是韓劇中最普遍的子女見到父親是要彎腰行禮的。這些本事儒家思想中最有表現(xiàn)力的文化元素，甚至在我國本身已被忘卻，韓劇卻吸收、表現(xiàn)地很好。

80年代港風(fēng)余熱也成為韓劇大肆創(chuàng)作的一大元素。大波浪、花襯衫、張國榮、王祖賢這些極具代表性的港風(fēng)元素成了韓劇表現(xiàn)時代的象征。《請回答1988》中主角們追捧《倩女幽魂》、《英雄本色》，甚至給自己起外號叫“王祖賢”、“張曼玉”，可見，港風(fēng)余熱對韓國編劇創(chuàng)作影響很大。接著，中國最早（2002年）創(chuàng)作的《穿越時空的愛戀》這一穿越元素也被韓國這個電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)的國家加以延伸，更甚是制作出題材新穎、情節(jié)多變的《仁顯王后的男人》、《來自星星的你》等等收視極高的熱門劇。最后，隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展，現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨于國際化，韓劇中也出現(xiàn)了很多中國產(chǎn)業(yè)。16年掀起熱潮的《w兩個世界》中百草味的廣告植入，更有男主聚美CEO的角色設(shè)定都是現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)發(fā)展驅(qū)動下電視劇一個發(fā)展的必然方向。

（二）中國國產(chǎn)劇學(xué)自韓

與韓國引用中國元素作為直觀的內(nèi)容表現(xiàn)不同，國產(chǎn)劇從韓國引用過來的元素除了大家熟知的木槿花泡菜炒年糕等，更有各個階段的情節(jié)走向的關(guān)鍵特征。（1）《繼承者們》時期的悲情性：車禍 癌癥 失憶 虐戀 灰姑娘。韓劇發(fā)展較早，到了這一時期已經(jīng)走入了“麥當(dāng)勞模式”，快餐化的電視劇毫無內(nèi)涵。在這一時期韓劇元素的影響下，國產(chǎn)劇也紛紛效仿，制作出《兩生花》、《翻譯官》這些老套的“麥當(dāng)勞模式”劇情。（2）《來自星星的你》時期：超能力。韓國的編劇們枯燥的愛情本寫多了便開始在情節(jié)上進(jìn)行創(chuàng)新，多賦予主角一些超能力，《星你》之后，接二連三出現(xiàn)《當(dāng)你沉睡時》、《匹諾曹》、《blood》等等。在這樣的影響下，國產(chǎn)劇也開始改變，試著推出一些《不一樣的美男子》、《校花的貼身高手》等等，雖收視不理想，但也算是一次創(chuàng)新。（3）《太陽的后裔》時期：女性地位（能力）上升。隨著現(xiàn)代女性地位不斷上升，現(xiàn)代愛情觀由大男子逐步發(fā)展成大女子，韓劇緊跟時代，迅速更新劇本的發(fā)展方向，推出《太后》這樣女性地位不輸于男性、旗鼓相當(dāng)?shù)膼矍?。在這樣新題材的刺激下，中國電視劇也推出《我的前半生》這樣大女子的現(xiàn)代劇，也收獲了很高的收視率。

韓劇經(jīng)典的瑪麗蘇模式是中國電視劇一直在效仿的，但其實中國電視劇在這樣的基礎(chǔ)上，也自我創(chuàng)新，推出了許多甜寵模式的青春劇，如《微微一笑很傾城》、《致我們終將逝去的小美好》等等。韓劇除了影響了我們的電視劇，還影響了我們國民的生活。炸雞配啤酒的吃法、毛衣配大衣的穿搭、《鬼怪》“插劍照”、《三流之路》“愛拉撒嬌”等等等等?？梢?，這樣一種跨文化的交流還是很深的。

二、針對兩國電視劇在對方國家?guī)淼默F(xiàn)象分析

（一）、韓國觀眾愛看中國古裝

其實登錄一些國際網(wǎng)站不難發(fā)現(xiàn)，在韓國，最受歡迎的中國電視劇往往就是古裝劇，尤其是《甄嬛傳》、《瑯琊榜》、《宮鎖心玉、《花千骨》《宮》等等。中國是一個發(fā)展進(jìn)程漫長、發(fā)展過程復(fù)雜的國家，同時很注重古文化體制，因此，往往面對古裝劇，會更用心、更耗費(fèi)精力去做到更好，所以中國的古裝電視劇往往都很精良。而相反，韓國是一個年輕的國家，歷史發(fā)展進(jìn)程比較短。朝鮮半島的發(fā)展歷史中僅新羅統(tǒng)一、朝鮮、世宗發(fā)明文字三大可拍攝的題材。正是沒有足夠的歷史題材支撐起一部電視劇，韓國觀眾會更喜歡內(nèi)容豐富、情節(jié)曲折、文化深厚的中國歷史劇。

（二）、韓劇融入眾多中國元素

自2013年愛奇藝引進(jìn)《來自星星的你》的版權(quán)之后，熱潮久而不退，各大視頻網(wǎng)站覬覦這塊肥肉，紛紛效仿，大量韓劇流入中國市場。韓國電視劇行業(yè)看到了這樣的一個市場，為了留住中國觀眾，便在電視劇中融入了許多中國元素。韓國的從業(yè)人員，比如導(dǎo)演、編劇，都紛紛觀察中國觀眾的喜好，學(xué)習(xí)中國歷史文化，再將他們學(xué)到的轉(zhuǎn)換到熒幕上，這本是好事，也能促進(jìn)文化交流，但可惜，在這樣的一個交流過程中，中國電視劇一直處于一個被動的狀態(tài)，中國文化被韓國編劇個人理想化表達(dá)，很容易產(chǎn)生割裂式文化印象。而中國電視劇依然沒有在韓國打開市場。

（三）中國電視劇的落地不平等

就中國電視劇方面而言，中國在海外存在度雖然提高，落地韓國的電視劇也越來越多。但是出進(jìn)口，無論是從數(shù)量還是版權(quán)費(fèi)用上，都是一個不平等的狀況。

愛奇藝引進(jìn)《太陽的后裔》，每集23萬美元的版權(quán)費(fèi)。而國產(chǎn)電視劇，《瑯琊榜》版權(quán)費(fèi)屬于較高，海外售價才單集幾萬美金，但這已經(jīng)是天價。這與經(jīng)濟(jì)以及政策保護(hù)有關(guān)。首先中國影視方面流動資金快，融資能力強(qiáng)，因此不會像韓國那樣很注重電視劇的保護(hù)，不會把電視劇版權(quán)費(fèi)作為資金的較大來源。另外一方面原因就是前些年瓊瑤劇的血洗，KBS、MBS、SBS三大主流臺很少再播放中國電視劇，只有中華tv等少數(shù)電視臺還會播出。

不過，韓國也不是處處占優(yōu)的。因為中國的政策原因（廣電出臺海外電視需全集接受事前審核的規(guī)定），原有的邊拍邊寫邊播模式被打破，編劇無法及時得到觀眾的反饋，除了《太陽的后裔》以外，許多韓劇都沒有達(dá)到預(yù)期的效果，因為符合國情的模式為適應(yīng)第三方被改變。由此可見，文化強(qiáng)勢與強(qiáng)大的資本和經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)密不可分。

三、結(jié)束語

中國一直是“導(dǎo)演中心制”，而韓國，一直是“編劇中心制”，而且中國向來拍完再播，韓國確實邊拍邊播。但即使中心人物和制作模式不一樣，中、韓電視劇還是進(jìn)行了很深的交流，并且相互吸收影響。電視劇行業(yè)發(fā)展前景依然很好，而未來，在這樣深厚的跨文化交流之下，中、韓兩國電視劇還是有望攜手完善自己，給觀眾更大的視聽體驗的。

作者簡介

王寅（1998—），女；籍貫：江蘇鹽城；單位：山東師范大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院2016級本科生；專業(yè)：廣播電視編導(dǎo)。

（作者單位：山東師范大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院）