◎ 於可訓(xùn)

一、歷史與現(xiàn)狀

湖北現(xiàn)當(dāng)代文藝?yán)碚撆u有優(yōu)良的歷史傳統(tǒng)。

早在上世紀(jì)初，黃侃的《文心雕龍》研究，就開創(chuàng)了中國古代文學(xué)批評研究的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)。所著《文心雕龍?jiān)洝?，影響了范文瀾、劉永?jì)等一代學(xué)者，使“龍學(xué)”漸成一門獨(dú)立的現(xiàn)代學(xué)科。長期在武漢大學(xué)任教的劉永濟(jì)，在上世紀(jì)三十年代，寫成《文心雕龍校釋》一書，接續(xù)了這一傳統(tǒng)。朱東潤于樂山時(shí)期，在武大中文系教授中國文學(xué)批評史，使這一傳統(tǒng)得到延續(xù)。到上世紀(jì)70年代末80年代初，以“龍學(xué)”為代表的中國古代文論研究，已蔚為大觀，執(zhí)教于武漢大學(xué)的王文生，是這一研究領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物，由郭紹虞任主編，王文生任副主編的四卷本《中國歷代文論選》，是這一領(lǐng)域的壓卷之作。這期間在武漢大學(xué)召開了首屆中國古代文論學(xué)術(shù)研討會(huì)，匯聚了來自全國各地的學(xué)者，武漢由此成為中國古代文論研究的學(xué)術(shù)重鎮(zhèn)。其時(shí)的中年學(xué)者，如劉綱紀(jì)、吳林伯、王先霈、周偉民、郁源、孫家富等，在中國古代美學(xué)、《文心雕龍》研究、明清小說理論批評研究等方面，都取得了突出的成就。由劉綱紀(jì)執(zhí)筆（李澤厚、劉綱紀(jì)主編），以中國古代哲學(xué)和文藝?yán)碚撆u為研究對象的《中國美學(xué)史》，影響巨大。王文生移居海外仍筆耕不輟，獨(dú)立撰寫一套中國古代文論學(xué)術(shù)叢書和《中國美學(xué)史》（上、下卷）、《中國文學(xué)思想體系》（上、下卷），是這一領(lǐng)域晚成的厚重之作。這一傳統(tǒng)，在改革開放的新時(shí)期，得到了新的發(fā)展，武漢的一些綜合性高校，如武大、華師等，都設(shè)有專門的中國古代文論或中國文學(xué)批評史專業(yè)，涌現(xiàn)了一批富有創(chuàng)新精神的中青年學(xué)者，如武漢大學(xué)的程亞林、劉良明、喬維德，華中師范大學(xué)的賴力行等，培養(yǎng)了一批思想活躍的碩士、博士研究生，形成了一支實(shí)力雄厚的研究隊(duì)伍，為繼承和發(fā)揚(yáng)中國文學(xué)理論批評傳統(tǒng)，作出了重要貢獻(xiàn)。

上世紀(jì)三四十年代，先后執(zhí)教于武漢大學(xué)等高校的現(xiàn)代學(xué)者和新文學(xué)作家、詩人，是湖北現(xiàn)代文學(xué)理論研究和文學(xué)批評活動(dòng)的開創(chuàng)者。聞一多這期間雖然已轉(zhuǎn)向古典文學(xué)研究，但他在新詩創(chuàng)作和理論研究方面的影響，仍沾溉一代學(xué)人。聞一多之后，長期擔(dān)任武漢大學(xué)文學(xué)院院長的陳源（西瀅），這期間雖未專注于文學(xué)理論批評，但作為“新月派”成員，卻對詩歌理論批評呵護(hù)有加。由他延請到武大文學(xué)院任教的朱光潛，受邀到中文系開設(shè)《詩論》課程，又在他主編的一套叢書中，出版了這部同名專著，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。以詩歌創(chuàng)作和理論批評著稱的“七月派”，抗戰(zhàn)初期的主要陣地和活動(dòng)范圍也在湖北，在湖北播下了現(xiàn)實(shí)主義詩歌創(chuàng)作和理論批評的種子。這派詩人在上世紀(jì)70年代末“歸來”以后，創(chuàng)作和理論批評都十分活躍，湖北籍的曾卓、綠原等，是這期間產(chǎn)生重要影響的詩人和詩歌理論批評家。上世紀(jì)90年代，陸耀東主編九卷本“中國詩學(xué)叢書”，是自聞一多以降扎根湖北的現(xiàn)代詩學(xué)大樹上結(jié)出的理論碩果。

在現(xiàn)代文學(xué)理論批評史上，“七月派”領(lǐng)袖人物胡風(fēng)，作為湖北籍的文學(xué)理論批評家，是一個(gè)獨(dú)特的存在。他獨(dú)具特色的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)理論批評，不但在歷史上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，而且對當(dāng)代湖北文學(xué)理論批評，也有重要的啟示作用。上世紀(jì)五十年代，周勃在《長江文藝》發(fā)表《論現(xiàn)實(shí)主義及其在社會(huì)主義時(shí)代的發(fā)展》，與在中國作協(xié)工作的湖北籍作家秦兆陽的《現(xiàn)實(shí)主義——廣闊的道路》遙相呼應(yīng)，成為貫徹“雙百”方針期間文藝思想解放的代表作。這兩位作者的文章，與胡風(fēng)獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)主義理論和典型理論，有許多內(nèi)在契合之處，明顯留有胡風(fēng)文藝思想的啟發(fā)和影響?？箲?zhàn)初期，胡風(fēng)在武漢寫下了大量文學(xué)理論批評文章，為湖北文學(xué)理論批評留下了一筆寶貴遺產(chǎn)。

在現(xiàn)代文學(xué)批評家中，30年代執(zhí)教于武漢大學(xué)的蘇雪林，也是一個(gè)獨(dú)特的存在。她不但是五四時(shí)期一位創(chuàng)作活躍的女作家，后來又是一位杰出的古典文學(xué)研究者。在從事新文學(xué)教學(xué)工作的過程中，她以一人之力，篳路藍(lán)縷，在現(xiàn)代文學(xué)批評的荒原上，搜尋扒剔，寫成《中國二三十年代作家》一書，對五四至30年代各體新文學(xué)作家及文學(xué)流派，進(jìn)行了系統(tǒng)的評論，在早期現(xiàn)代文學(xué)批評史上，堪稱獨(dú)步，同樣為湖北文學(xué)理論批評留下了一筆寶貴遺產(chǎn)。

在現(xiàn)代中國歷史上，湖北曾有兩個(gè)短暫的時(shí)期，文藝創(chuàng)作和文藝?yán)碚撆u都比較活躍。一個(gè)是抗戰(zhàn)期間，武漢一度成為文藝界的大本營，在這里成立了“中華全國文藝界抗敵協(xié)會(huì)”，集中了較多的文化人，留下了較多的文藝創(chuàng)作和理論批評成果。一次是新中國成立前后，一批作家藝術(shù)家南下武漢，在中南地區(qū)創(chuàng)辦文藝刊物，從事文藝創(chuàng)作活動(dòng)，也留下了較多的文藝?yán)碚撆u成果。新中國成立后湖北的文藝?yán)碚撆u，就是在這樣的基礎(chǔ)上艱難起步，并日漸開創(chuàng)今天的繁榮局面。

新中國成立后，湖北當(dāng)代文藝?yán)碚撆u最早引人注意的，是前述上世紀(jì)50年代周勃發(fā)表在《長江文藝》上的長文《論現(xiàn)實(shí)主義及其在社會(huì)主義時(shí)代的發(fā)展》。這篇文章雖然后來遭到批判，作者也因此而遭受厄運(yùn)，但對現(xiàn)實(shí)主義理論的發(fā)展和文學(xué)思想的解放，起了積極的推動(dòng)作用，在當(dāng)代文學(xué)史上寫下了濃重的一筆，也為湖北文藝?yán)碚撆u產(chǎn)生全國性影響，作出了重要貢獻(xiàn)。

進(jìn)入歷史新時(shí)期以后，恢復(fù)活動(dòng)不久的湖北省文聯(lián)和省作協(xié)，為貫徹黨的十二大精神，加強(qiáng)文藝?yán)碚摴ぷ?，于上世紀(jì)80年代初，率先成立了文學(xué)理論研究組。這個(gè)研究組由時(shí)任省作協(xié)主席的老作家駱文和副主席王淑耘主持。研究組的主要成員有十幾名，大多是來自武漢地區(qū)高校的中文系教師，尤其是武漢大學(xué)、華中師范學(xué)院（現(xiàn)華中師范大學(xué)）和湖北大學(xué)三校的教師，以及作協(xié)從事理論批評工作的同志。此外，經(jīng)常參加活動(dòng)的還有武漢地區(qū)一些社科、文學(xué)期刊和報(bào)紙副刊、出版部門從事文學(xué)理論工作的同志。研究組的活動(dòng)，主要有如下幾項(xiàng)，一是組織學(xué)習(xí)文藝方針政策，二是深入生活參觀訪問，三是研究文藝?yán)碚摵蛣?chuàng)作問題，四是評論作家作品。有時(shí)也把這幾項(xiàng)活動(dòng)結(jié)合起來進(jìn)行。研究組的活動(dòng)堅(jiān)持了數(shù)年之久，為新時(shí)期湖北文學(xué)理論批評的發(fā)展，集合了隊(duì)伍，培養(yǎng)了人才，奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

湖北文藝?yán)碚撆u的崛起，在上個(gè)世紀(jì)80年代中期前后。是時(shí)，一批中年文藝?yán)碚撆u家在揭批“四人幫”的文藝路線、清算極左的文藝思想、參與重大文藝?yán)碚搯栴}的討論、評論新的文學(xué)創(chuàng)作、推介文學(xué)新人方面，已取得了豐碩的成果，湖北已成為當(dāng)代文學(xué)理論批評的重鎮(zhèn)。青年批評家在文學(xué)革新和文學(xué)批評觀念更新的浪潮中，也在茁壯成長，有的已嶄露頭角，躋身正在崛起的全國青年批評家群體的行列。

與此同時(shí)，湖北美術(shù)界也涌現(xiàn)出了一批新銳理論批評家，他們的理論批評活動(dòng)，對這期間新潮美術(shù)的發(fā)展，起了有力的推動(dòng)作用，引起了全國同行的高度關(guān)注。尤其是由湖北美協(xié)（原中國美術(shù)家協(xié)會(huì)湖北分會(huì)）創(chuàng)辦的《美術(shù)思潮》，更成了“85美術(shù)新潮”的重要推手和理論上的代表，《美術(shù)思潮》與《江蘇畫刊》和《中國美術(shù)報(bào)》合稱“兩刊一報(bào)”，是“85美術(shù)新潮”的精神標(biāo)幟，武漢因此成為這股藝術(shù)革新潮流的發(fā)源地和漩渦中心。嗣后，由武漢市藝術(shù)研究所創(chuàng)辦的《藝壇》雜志，在戲曲理論研究和戲劇評論方面，也做了許多有益的工作。該刊當(dāng)時(shí)雖在內(nèi)部發(fā)行，卻辦出了新意，辦出了特色，在戲曲理論批評比較匱乏的年代，可謂一枝獨(dú)秀。

上世紀(jì)90年代，湖北的文藝?yán)碚撆u進(jìn)入了全盛時(shí)期。湖北省文聯(lián)在全國率先成立了湖北省文藝?yán)碚摷覅f(xié)會(huì)（現(xiàn)更名為湖北省文藝評論家協(xié)會(huì)），創(chuàng)辦了以書代刊的文藝?yán)碚撆u刊物《文藝新觀察》，結(jié)合重大社會(huì)文化問題，每年召開一次全國性的文藝研討會(huì)，在全國率先組織文藝?yán)碚撆u著作和論文評獎(jiǎng)，舉辦中青年文藝?yán)碚摷腋呒?jí)研修班，推介評論新人新作，作了大量卓有成效的工作，在全國產(chǎn)生了較大影響，受到有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)部門的好評。

這期間由省新聞出版局創(chuàng)辦的《通俗文學(xué)評論》，是全國第一本通俗文學(xué)評論和研究期刊，在引進(jìn)海外“金學(xué)”（金庸研究）和“大眾文化研究”方面，做了許多開創(chuàng)性的工作，對擴(kuò)大以《今古傳奇》為代表的本省通俗文學(xué)創(chuàng)作的影響和現(xiàn)當(dāng)代通俗文學(xué)研究、評論，作出了有益的貢獻(xiàn)，受到國內(nèi)外學(xué)者的高度贊賞。

2016年，為貫徹落實(shí)習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的講話精神，推動(dòng)我省社會(huì)主義文藝繁榮發(fā)展，在湖北省委領(lǐng)導(dǎo)直接關(guān)懷下，創(chuàng)辦了正式公開出版發(fā)行的綜合性的文藝?yán)碚撆u刊物《長江文藝評論》，我省文藝?yán)碚撆u工作者企盼已久，終于有了自己的陣地。《長江文藝評論》本著“聚焦創(chuàng)作，研究問題，凸顯批評，引領(lǐng)風(fēng)尚”的辦刊宗旨，堅(jiān)持“政治立魂，質(zhì)量立刊”，出版兩年來，發(fā)表了一批有正確導(dǎo)向、有思想鋒芒、有真知灼見，對不良文藝作品、現(xiàn)象、思潮敢于發(fā)聲、敢于亮劍的文章，站位高、導(dǎo)向明、批評味道足、人文氣息濃，受到各方面的廣泛好評，被論者列名文藝評論期刊“三劍客”。與此同時(shí)，《長江叢刊》經(jīng)過改版，也加大了評論的篇幅和力度，加上《新文學(xué)評論》的雄厚實(shí)力和《長江文藝》《芳草》等文學(xué)刊物的協(xié)同努力，湖北文藝?yán)碚撆u刊物的強(qiáng)勢陣容已露端倪。

進(jìn)入新世紀(jì)以來，湖北的文藝?yán)碚撆u得到了長足的發(fā)展。隨著文藝?yán)碚撆u陣地的建立，湖北的文藝?yán)碚撆u隊(duì)伍得到了進(jìn)一步的集結(jié)，年輕的文藝?yán)碚撆u家正在崛起，精品力作不斷涌現(xiàn)，地方特色更加顯明，社會(huì)影響不斷擴(kuò)大。經(jīng)過長期積累和發(fā)展，湖北的文藝?yán)碚撆u進(jìn)入了最好的發(fā)展時(shí)期。

二、隊(duì)伍與特色

湖北的文藝?yán)碚撆u隊(duì)伍，主要由三部分人組成。一部分是高等院校中文專業(yè)的師生，尤其是在漢高校中文專業(yè)的師生，一部分是省、市文聯(lián)、作協(xié)系統(tǒng)的文藝?yán)碚撆u工作者，一部分是報(bào)紙、期刊、出版部門的編輯記者。湖北省文藝評論家協(xié)會(huì)目前有會(huì)員500余人，其中中國文藝評論家協(xié)會(huì)會(huì)員37人、理事3人。武漢、宜昌、黃石、襄陽、荊州、十堰、孝感、咸寧、恩施、荊門等地都成立了市文藝?yán)碚摷覅f(xié)會(huì)或文藝評論家協(xié)會(huì)。2015年，國家級(jí)“中國文藝評論基地”落戶武漢大學(xué)。

湖北文藝?yán)碚撆u的主力是在漢高校中文專業(yè)的師生，他們的文藝?yán)碚撆u活動(dòng)，頗能體現(xiàn)湖北文藝?yán)碚撆u活動(dòng)的主要特色，所取得的成果，也頗有代表性。分布在各地、市的高校，尚有一些比較活躍的文藝?yán)碚撆u家，也是湖北文藝?yán)碚撆u隊(duì)伍的重要組成部分，如三峽大學(xué)的劉月新、吳衛(wèi)華、劉波、李雪梅，黃岡師范學(xué)院的夏元明、沈嘉達(dá)，湖北工程學(xué)院的周水濤、王應(yīng)平，湖北科技學(xué)院的陳國和、張磊等。

湖北教育發(fā)達(dá)，高等院校數(shù)以百計(jì)，武漢尤為集中。在漢高校中，中文學(xué)科較為突出的，有武漢大學(xué)、華中師范大學(xué)、湖北大學(xué)、華中科技大學(xué)、中南民族大學(xué)、江漢大學(xué)等。在這些大學(xué)中，又以武漢大學(xué)、華中師范大學(xué)、湖北大學(xué)中文學(xué)科的歷史悠久，根基深厚，故為湖北文藝?yán)碚撆u貢獻(xiàn)的人才也相對較多。這些人才大都集中在現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)和文藝學(xué)專業(yè)，老一輩的如武漢大學(xué)的劉綬松（已故）、陸耀東（已故）、張廣明（已故）、孫家富（已故）、張居華（已故）、王文生（現(xiàn)居美國）和陳美蘭、何國瑞、李希賢、易竹賢、孫黨伯、吳濟(jì)時(shí)、黎山堯、周迪蓀、哲學(xué)專業(yè)的劉綱紀(jì)等，華中師范大學(xué)的黃曼君（已故）、孫子威（已故）和王先霈、陳安湖、王慶生、劉守華、張永健、張玉能等，湖北大學(xué)的郁源（已故）和周勃、鄒賢敏、涂懷章、范際燕、熊德彪等，中南財(cái)經(jīng)政法大學(xué)的古遠(yuǎn)清，原中南民族學(xué)院（現(xiàn)中南民族大學(xué)）的程克夷（已故）等，也屬這一輩理論批評家。中生代的，如武漢大學(xué)的於可訓(xùn)、昌切、樊星、陳國恩、張榮翼、馮黎明、張箭飛、曾慶元（已故）、龍泉明（已故）和哲學(xué)專業(yè)的鄧曉芒等，華中師范大學(xué)的王又平、胡亞敏、孫文憲、王澤龍、周曉民、鄒建軍、許祖華和聶珍釗、陳建憲等，湖北大學(xué)的劉川鄂、蔚藍(lán)、梁艷萍等。華中科技大學(xué)的何錫章、李俊國，江漢大學(xué)的吳艷、張皓等，也屬這一代理論批評家。年輕一代的，如武漢大學(xué)的葉立文、金宏宇、方長安、涂險(xiǎn)峰、榮光啟、葉李、李松、汪樹東、高文翔、張園、裴亮、嚴(yán)靖和彭萬榮、黃獻(xiàn)文、王杰泓、汪余禮、鄒小娟等，華中師范大學(xué)的李遇春、楊曉帆、魏天無、魏天真、張巖泉、張冀等，湖北大學(xué)的周新民、陽燕、黃曉華，中南民族大學(xué)的吳道毅、楊彬、劉為欽、羅義華、龔舉善，華中科技大學(xué)的劉久明、王毅、蔣濟(jì)永、梅蘭、王慶、王均江，江漢大學(xué)的莊桂成、陳瀾、但紅光、張貞，武漢工程大學(xué)的楊建兵等。以上的代際劃分只是一個(gè)約數(shù)，并不十分準(zhǔn)確合理。舉例也只是就不同時(shí)期比較活躍的文藝?yán)碚撆u家而言，遠(yuǎn)不是湖北高校文藝?yán)碚撆u家的全部。有些上世紀(jì)80年代比較活躍的理論批評家，后因故離開湖北，如程文超（已故）、易中天、李運(yùn)摶、達(dá)流、王暉等，也為湖北文藝?yán)碚撆u作出了貢獻(xiàn)。

在高校系統(tǒng)之外，省、市文聯(lián)、作協(xié)系統(tǒng)的文藝?yán)碚撆u工作者和報(bào)紙、期刊、出版部門的編輯記者，也是本省文藝?yán)碚撆u的一支生力軍。因?yàn)榧嬗薪M織者的身份，他們的文藝?yán)碚撆u活動(dòng)，相對于高校系統(tǒng)的文藝?yán)碚撆u家來說，可能不一定專注于某些理論問題和批評對象，而是根據(jù)文藝創(chuàng)作發(fā)展的現(xiàn)實(shí)狀況，即時(shí)提出問題，確定對象，組織討論，展開批評，因而具有更大的靈活性和時(shí)效性，對文藝創(chuàng)作的發(fā)展，有更直接的促進(jìn)作用。其中也有人同時(shí)長期堅(jiān)持文藝?yán)碚撆u寫作，成為成就突出的文藝?yán)碚撆u家，如省文聯(lián)的李建華、蔡家園，市文聯(lián)的易元符（已故）、朱子昂、祁向東、李魯平，省社聯(lián)的郝孚逸（已故），省社科院的高逸群（已故）、俞汝捷、吳永平、劉保昌，省作協(xié)的劉岱（已故）、劉森輝（已故）、吳蕓貞（已故）和姜弘、吳耀凌、熊輝、高曉暉、吳佳燕，長江文藝出版社的田中全、周百義，湖北省群藝館的王春桂，武漢市藝術(shù)研究所的蔣錫武（已故），《湖北日報(bào)》的陳柏健、熊喚軍，《長江日報(bào)》的夏武全、鮑風(fēng)，省新聞出版廣電局的童志剛和已離開湖北的錢文亮等。

湖北文藝?yán)碚撆u以文學(xué)理論批評為主，故上述文藝?yán)碚撆u家，主要從事文學(xué)基礎(chǔ)理論研究和各體文學(xué)的研究與評論，其他藝術(shù)門類的文藝?yán)碚撆u家，成就突出影響較大的，從事戲劇理論批評的主要有武漢大學(xué)的鄭傳寅、鄒元江和省藝術(shù)研究院的胡應(yīng)明等，從事音樂理論批評的主要有武漢音樂學(xué)院的童忠良（已故）、楊匡民、彭志敏、李幼平和《長江日報(bào)》的李皖等，從事美術(shù)理論批評的主要有湖北美術(shù)學(xué)院的阮璞、皮道堅(jiān)、黃專、陳池瑜、沈偉和省文聯(lián)的彭德、祝斌（已故）等。畫家周韶華、魯慕迅也兼擅理論批評，他們的理論創(chuàng)新，在美術(shù)界獨(dú)樹一幟。

書法藝術(shù)評論和理論研究，是湖北非文學(xué)門類文藝?yán)碚撆u的一支勁旅。陳方既（省文聯(lián)）長期從事書法理論研究，其專著《書理思辨》曾獲中國文聯(lián)文藝評論獎(jiǎng)著作類特等獎(jiǎng)，論文《何時(shí)走出書法審美認(rèn)識(shí)的誤區(qū)》獲得中國文聯(lián)文藝評論獎(jiǎng)書法類三等獎(jiǎng)；張?zhí)旃ㄊ鴧f(xié)）的論文《重新找回中國書法文化的自信》，曾獲中國書法蘭亭獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)，兩次獲得中國文聯(lián)文藝評論獎(jiǎng)；孟慶星（湖北美院）的論文《書法圖像的認(rèn)知、生成機(jī)制的心理分析》，獲評首屆“啄木鳥杯”中國文藝評論優(yōu)秀作品。劉綱紀(jì)的美學(xué)研究，也涉及到書法研究，他的古代書法家和古代書法藝術(shù)研究，也廣有影響。

其他非文學(xué)門類的文藝?yán)碚撆u成果斬獲全國性獎(jiǎng)項(xiàng)，產(chǎn)生較大影響的還有：陳文（《中國三峽建設(shè)》雜志社）的論文《三峽歷史變遷與紀(jì)實(shí)攝影流變》曾獲中國文聯(lián)文藝評論獎(jiǎng)攝影類一等獎(jiǎng)，葉萍（武漢藝術(shù)創(chuàng)作研究中心）的論文《城市街頭的楚劇表演——平湖門戲班的田野考察》獲第三屆中國戲劇獎(jiǎng)理論評論獎(jiǎng)，《晚清至民國漢口地方政府戲曲管理方式的嬗變——以楚劇為中心的考察》獲第七屆王國維戲曲論文獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)。

如同群眾性的業(yè)余文藝創(chuàng)作一樣，我省業(yè)余作者的文藝?yán)碚撆u也值得重視。其中較為突出的，如黃岡市委干部王浩洪長期堅(jiān)持文學(xué)創(chuàng)作和文藝?yán)碚撆u寫作，著有文學(xué)評論集《文本發(fā)現(xiàn)與文學(xué)期待》，宜昌勞動(dòng)局退休干部元辰長期專注于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論，出版有專著《現(xiàn)場批評》，均有較大影響。武漢市新洲區(qū)工人蔡先進(jìn)出版有評論集《懷揣月光上路》《淡樸齋瑣話》，獲得過冰心散文獎(jiǎng)理論獎(jiǎng)。恩施某廣告公司經(jīng)理杜李在《民族文學(xué)》《民族文學(xué)研究》《文藝新觀察》等報(bào)刊發(fā)表了數(shù)十篇文學(xué)評論文章，也較為引人注意。丁遵新是我省攝影界元老，是我國攝影理論界的領(lǐng)軍人物，現(xiàn)雖已退休，但他在八九十年代的攝影評論有很大影響，對我省文藝?yán)碚撆u作出了很大貢獻(xiàn)。

近四十年來，湖北的文藝?yán)碚撆u隊(duì)伍為湖北文藝的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)，其主要特色，有如下幾個(gè)方面：

（一）注重文藝基礎(chǔ)理論研究，尤其是馬克思主義文藝?yán)碚摗⒚缹W(xué)理論研究。高校系統(tǒng)的文藝?yán)碚撆u家，對此尤為專注。

文藝?yán)碚撌俏乃噷W(xué)科的基礎(chǔ)，中國當(dāng)代文藝?yán)碚撚种饕且择R列文論和毛澤東文藝思想為指導(dǎo)。湖北高校教師以馬克思主義為指導(dǎo)的文藝?yán)碚?、美學(xué)理論研究，主要有三個(gè)方面的代表。其一是劉綱紀(jì)的馬克思主義美學(xué)研究。劉綱紀(jì)是中國當(dāng)代著名美學(xué)家，他的學(xué)術(shù)研究涉及馬克思主義哲學(xué)、美學(xué)和文藝學(xué)、中國美學(xué)史等諸多方面。將馬克思主義哲學(xué)的實(shí)踐觀點(diǎn)應(yīng)用于美學(xué)和文藝學(xué)研究，是他對當(dāng)代文藝基礎(chǔ)理論的一大貢獻(xiàn)，他因此被認(rèn)為是馬克思主義實(shí)踐美學(xué)的重要代表。其二是孫子威、鄒賢敏的馬克思主義美學(xué)和文藝?yán)碚撗芯?，孫子威長期從事文學(xué)基礎(chǔ)理論和馬克思主義文藝學(xué)、美學(xué)研究，他主編的《文學(xué)原理》是馬克思主義的文藝思想、美學(xué)思想在文學(xué)領(lǐng)域的理論結(jié)晶。鄒賢敏在從事文學(xué)基礎(chǔ)理論研究和文藝批評的同時(shí)，對馬克思主義美學(xué)和文藝?yán)碚摰慕?jīng)典著作、經(jīng)典命題，以及他稱之為“東方馬克思主義的典型示范”——毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》，進(jìn)行了深入獨(dú)到的闡釋，對當(dāng)代文藝?yán)碚摵婉R列文論研究作出了突出的貢獻(xiàn)。其三是何國瑞的馬克思主義藝術(shù)生產(chǎn)原理研究。何國瑞從馬克思關(guān)于藝術(shù)生產(chǎn)的理論出發(fā)研究文藝學(xué)的基本理論問題，開創(chuàng)了一個(gè)很重要的研究角度，他主編的《藝術(shù)生產(chǎn)原理》，被認(rèn)為是“馬克思主義文藝學(xué)建設(shè)的新突破”。

（二）重視文藝批評基礎(chǔ)理論研究，強(qiáng)化文藝批評的理論引導(dǎo)和理性自覺。

從上世紀(jì)80年代以來，當(dāng)代文藝批評空前繁榮，但在基礎(chǔ)理論研究方面，卻相對薄弱。湖北的文藝?yán)碚撆u家在從事文藝批評實(shí)踐活動(dòng)的同時(shí)，也注意加強(qiáng)文藝批評的基礎(chǔ)理論研究，上世紀(jì)80年代中期，王先霈、范明華著《文學(xué)評論教程》，是較早出現(xiàn)的文藝批評基礎(chǔ)理論研究著作，在當(dāng)代文藝批評基礎(chǔ)理論建設(shè)方面，具有開創(chuàng)性。王先霈嗣后提倡“建設(shè)‘圓形’的文學(xué)批評”，所著《圓形批評論》，究古今之際，通中西之論，成一家之言，為當(dāng)代文藝批評基礎(chǔ)理論建設(shè)，作出了創(chuàng)造性的貢獻(xiàn)。進(jìn)入新世紀(jì)以后，於可訓(xùn)著《文學(xué)批評理論基礎(chǔ)》，較全面系統(tǒng)地論述了文學(xué)批評的性質(zhì)、特征、類型和文學(xué)批評的主體及主體性問題，是近年來出現(xiàn)的為數(shù)不多的文藝批評基礎(chǔ)理論研究著作。此外，王先霈、胡亞敏還主編出版了《文學(xué)批評導(dǎo)引》《文學(xué)批評原理》《文學(xué)批評與文化批判》等教材、專著，為當(dāng)代文藝批評培養(yǎng)了大批優(yōu)秀人才。

因?yàn)橹匾曃乃嚺u基礎(chǔ)理論研究，強(qiáng)調(diào)文藝批評的理論引導(dǎo)和理性自覺，所以，湖北的文藝?yán)碚撆u家從事文藝批評活動(dòng)的作風(fēng)都比較穩(wěn)健，能綜合運(yùn)用各種有效的批評方法分析評價(jià)作家、作品，好處說好，壞處說壞，既顧及全人，又顧及全文，不務(wù)虛言，不發(fā)空論，拒絕“捧殺”，反對“罵殺”，堅(jiān)持“美學(xué)的”“歷史的”標(biāo)準(zhǔn)，努力追求文藝批評的科學(xué)性，受到廣泛好評。在歷屆“中國文聯(lián)文藝評論獎(jiǎng)”評選活動(dòng)中，我省獲獎(jiǎng)數(shù)都名列前茅?？傆?jì)獲獎(jiǎng)數(shù)：論文類：一等獎(jiǎng)7名，二等獎(jiǎng)10名，三等獎(jiǎng)15名；著作類：特等獎(jiǎng)1名，二等獎(jiǎng)1名。該獎(jiǎng)易名“啄木鳥杯”中國文藝評論年度推優(yōu)活動(dòng)后，李遇春的論文《“傳奇”與中國當(dāng)代小說文體演變趨勢》和蔡家園的著作《重建我們的文學(xué)理想》，包括前述孟慶星的論文《書法圖像的認(rèn)知、生成機(jī)制的心理分析》，又先后獲評“啄木鳥杯”中國文藝評論優(yōu)秀作品。

（三）跟蹤評論研究本省作家創(chuàng)作，開展文學(xué)問題研討，為本省文藝發(fā)展提供助力。

湖北文藝?yán)碚撆u家與本省作家的關(guān)系，一向比較密切，關(guān)注作家的創(chuàng)作狀況，跟蹤作家的創(chuàng)作發(fā)展，對作家的創(chuàng)作及時(shí)展開有針對性的研究與批評，幫助作家揚(yáng)長避短、棄舊圖新，做當(dāng)代湖北文藝發(fā)展的鏡與燈，是湖北文藝?yán)碚撆u家的共同追求。

近四十年來，湖北文藝?yán)碚撆u對本省作家作品的創(chuàng)作跟蹤和研究評論，大約經(jīng)歷了如下幾個(gè)階段：

第一個(gè)階段，是上世紀(jì)70年代末80年代初，對一批產(chǎn)生全國性影響或“轟動(dòng)效應(yīng)”的作家作品的評論。上世紀(jì)70年代末80年代初，湖北的文藝創(chuàng)作異?；钴S，姚雪垠的歷史小說《李自成》（第二卷）、徐遲的報(bào)告文學(xué)《哥德巴赫猜想》、鄢國培的長篇小說“長江三部曲”、熊召政的詩歌《請舉起森林一般的手，制止！》等，格外引人注目，湖北的文藝?yán)碚撆u家，圍繞這些作家作品，及時(shí)展開研討和評論，對這些作品產(chǎn)生全國性影響，起了積極的推動(dòng)作用。

第二個(gè)階段，是上世紀(jì)80年代中期前后，對一批正在成長中的中青年作家的跟蹤評論。上世紀(jì)80年代中期前后，是湖北一批中青年作家的成長期，尤其是反映農(nóng)村社會(huì)變革的楚良、映泉、葉明山和反映青年生活的方方等，創(chuàng)作十分活躍，已在文壇嶄露頭角或已產(chǎn)生較大影響。湖北的文藝?yán)碚撆u家，對這些中青年作家的創(chuàng)作格外關(guān)注，每有新作，必組織研討，及時(shí)撰寫評介文章，幫助他們認(rèn)識(shí)創(chuàng)作中存在的問題，突破創(chuàng)作的瓶頸，追求更高的境界。這些中青年作家的成長，都留有湖北文藝?yán)碚撆u家的影響。

第三個(gè)階段，是上世紀(jì)80年代末到90年代，對“新寫實(shí)小說”代表作家方方、池莉和“現(xiàn)實(shí)主義沖擊波”代表作家劉醒龍、“新理想主義”代表作家鄧一光、“文化關(guān)懷小說”代表作家劉繼明等的創(chuàng)作評論和研究。這期間，湖北文學(xué)進(jìn)入整體突破期，在先后迭起的文學(xué)潮流中，都出現(xiàn)了一些領(lǐng)潮頭的作家，湖北文藝?yán)碚撆u界在評介這些作家的新作的同時(shí)，也對他們的創(chuàng)作適時(shí)地進(jìn)行研討和總結(jié)，為他們進(jìn)一步提高和走向成熟提供助力。

第四個(gè)階段，是進(jìn)入新世紀(jì)以來，對“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作家熊召政的《張居正》、劉醒龍的《天行者》和陳應(yīng)松的“神農(nóng)架系列小說”等的研討和評論。新世紀(jì)是湖北文學(xué)發(fā)展的巔峰時(shí)期，這期間，有兩位作家的兩部作品先后斬獲“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”，為湖北文學(xué)贏得了最高榮譽(yù)。另有多位作家的多篇（部）作品獲得“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)”，從整體上把湖北文學(xué)推向了一個(gè)發(fā)展的新階段。對這些獲獎(jiǎng)作家的作品，湖北文藝?yán)碚撆u界不但進(jìn)行了及時(shí)的評論，還進(jìn)行了深入的專題研究，為擴(kuò)大其思想和藝術(shù)影響，寫下了濃重的一筆。

跟蹤評論研究本省作家的創(chuàng)作，是湖北文藝?yán)碚撆u家經(jīng)常性的工作。在這方面，用力較專，且取得成績較多的，主要是前述中生代的文藝?yán)碚撆u家和近年來崛起的一批青年文藝?yán)碚撆u家。湖北大學(xué)湖北作家研究中心（前有湖北作家研究室）、江漢大學(xué)武漢作家作品研究資料中心是評論研究湖北文學(xué)的重鎮(zhèn)。湖北大學(xué)湖北文學(xué)研究室編輯出版的《湖北作家論叢》，組織編寫的《當(dāng)代湖北作家研究叢書》，湖北文學(xué)研究中心組織編寫的《世紀(jì)轉(zhuǎn)型期湖北文學(xué)研究叢書》，江漢大學(xué)武漢作家作品研究資料中心編輯出版的《武漢作家論叢》，組織編纂的《武漢作家作品研究資料匯編》等，都是研究湖北文藝創(chuàng)作的重要成果。此外，武漢大學(xué)馮黎明、唐鐵惠主編的《新時(shí)期湖北文藝批評主潮論》，是研究湖北文藝?yán)碚撆u的最新成果。華中科技大學(xué)李俊國主持的科研項(xiàng)目“20世紀(jì)湖北文學(xué)研究”“當(dāng)代湖北文學(xué)專題研究”，分別從歷史和現(xiàn)實(shí)的角度，對湖北文學(xué)展開了全方位的綜合研究。

由湖北省文藝?yán)碚摷覅f(xié)會(huì)（現(xiàn)湖北文藝評論家協(xié)會(huì)）組織編輯的湖北文藝研究論著有《文化轉(zhuǎn)型與文藝》《跨世紀(jì)的湖北文藝》《湖北文藝五十年》《楚文化研究論集》《楚文藝研究》《文藝職業(yè)道德建設(shè)簡明讀本》，由湖北省作協(xié)組織編寫的《湖北新時(shí)期文學(xué)大系》理論評論卷、《湖北文學(xué)50年》《同行——湖北文學(xué)60年》《湖北新時(shí)期文學(xué)評論選》《湖北90年代以來文學(xué)研究論集》等，也產(chǎn)生了較大影響。由省作協(xié)組織編寫，2014年出版的四卷本《湖北文學(xué)通史》，是研究湖北文學(xué)的扛鼎之作。

此外，在湖北省作家協(xié)會(huì)近期實(shí)施的諸多“扶持計(jì)劃”（如湖北省長篇小說重點(diǎn)扶持計(jì)劃，湖北省工人作家、農(nóng)民作家扶持計(jì)劃等）中，湖北文藝?yán)碚撆u家或擔(dān)任指導(dǎo)老師，或參與修改、研討作品，做了大量有益的工作，作出了重要貢獻(xiàn)。

在跟蹤評論研究本省作家創(chuàng)作的同時(shí)，湖北文藝?yán)碚撆u家也積極參與組織一些重要文藝問題和創(chuàng)作問題的討論。從上世紀(jì)70年代末開展文藝與政治的關(guān)系，即“文藝是階級(jí)斗爭的工具”問題的討論，上世紀(jì)80年代關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義深化問題、典型問題、形象思維問題、文學(xué)塑造社會(huì)主義新人形象問題的討論，到上世紀(jì)90年代舉辦的“建設(shè)有中國特色社會(huì)主義文藝?yán)碚撗杏憰?huì)”“漢劇藝術(shù)研討會(huì)”“湖北省跨世紀(jì)文藝發(fā)展戰(zhàn)略研討會(huì)”“漢味文學(xué)研討會(huì)”等，以及期間圍繞具體作家作品展開的諸多創(chuàng)作問題的討論等，湖北文藝?yán)碚撆u家在從事作家作品評論的同時(shí)也善于發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作中的問題，及時(shí)進(jìn)行研究和探討，有些帶有全局性的問題涉及到整個(gè)當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展，產(chǎn)生了較大的社會(huì)反響。

（四）面向整個(gè)當(dāng)代文藝創(chuàng)作，關(guān)注當(dāng)代文藝整體發(fā)展，評論、研究的視野開闊，形式多樣。

在湖北文藝?yán)碚撆u家隊(duì)伍中，老中青三代都有一些具有全國性影響的理論批評家。他們的理論研究和文藝評論，大都有一個(gè)比較開闊的視野，比較關(guān)注當(dāng)代文藝創(chuàng)作的整體發(fā)展和當(dāng)代文藝發(fā)展中的一些整體性問題，尤其是那些比較活躍的作家的創(chuàng)作和比較突出的文學(xué)問題，更是他們評論、研究的重點(diǎn)對象。

早在上世紀(jì)90年代，陳美蘭就出版了《中國當(dāng)代長篇小說創(chuàng)作論》，對當(dāng)代長篇小說進(jìn)行了整體性的研究和評論，其中關(guān)于當(dāng)代長篇小說創(chuàng)作三次高潮的論述，在學(xué)術(shù)界產(chǎn)生了較大影響。張永健長期以來致力于當(dāng)代詩歌研究，在當(dāng)代詩歌理論、當(dāng)代詩歌歷史和當(dāng)代重要詩人如艾青、賀敬之等的研究評論方面，都取得了重要成就。古遠(yuǎn)清的當(dāng)代臺(tái)港澳文學(xué)研究自成一家，在海內(nèi)外廣有影響。劉守華的故事學(xué)和民間史詩研究，陳建憲的神話學(xué)研究，都處于學(xué)術(shù)界領(lǐng)先地位。從上世紀(jì)80年代到新世紀(jì)以來，於可訓(xùn)對“尋根文學(xué)”“新寫實(shí)小說”“現(xiàn)實(shí)主義沖擊波”“新世紀(jì)文學(xué)”的評論和研究，根據(jù)當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作提出的“人文現(xiàn)實(shí)主義”主張，受到廣泛關(guān)注。樊星的“當(dāng)代文學(xué)與地域文化”研究、當(dāng)代文學(xué)思想史研究，昌切的世紀(jì)末當(dāng)代文學(xué)的文化走勢研究，馮黎明的高新技術(shù)時(shí)代與現(xiàn)代藝術(shù)研究，王又平的新時(shí)期小說創(chuàng)作潮流研究，劉川鄂的當(dāng)代文學(xué)批評研究，鄒建軍的當(dāng)代詩歌研究，李遇春的現(xiàn)當(dāng)代舊體詩詞研究，周新民的當(dāng)代小說理論批評研究，葉立文的當(dāng)代先鋒小說研究，吳道毅的當(dāng)代少數(shù)民族文學(xué)研究等，都是對當(dāng)代文藝發(fā)展作整體性的評論和研究的一些有影響的成果。王慶生主編的《中國當(dāng)代文學(xué)》（三卷本）和於可訓(xùn)獨(dú)立撰寫的《中國當(dāng)代文學(xué)概論》，則是當(dāng)代文學(xué)史著述具有獨(dú)創(chuàng)性意義的成果。

從2002年開始，於可訓(xùn)應(yīng)《小說評論》雜志之邀，主持“小說家檔案”欄目，迄今為止，已對活躍在當(dāng)代文壇的老中青三代80余位小說家，從陳忠實(shí)、賈平凹、莫言、韓少功、王安憶、鐵凝、張煒、余華、蘇童、格非、劉震云、遲子建、阿來、畢飛宇等實(shí)力派作家，到上世紀(jì)八九十年代以來的新進(jìn)作家，進(jìn)行了系統(tǒng)的個(gè)案研究，總計(jì)160余萬字，已結(jié)集出版了《小說家檔案》《對話著名作家》二書，在文學(xué)界有較大影響。周新民近年來以一人之力，對20位“60后”作家進(jìn)行訪談研究，可謂工程浩大，已結(jié)集出版《中國“60后”作家訪談錄》一書，是研究“60后”作家的厚重之作。此外，在對單個(gè)作家的創(chuàng)作評論和創(chuàng)作問題研究方面，如李遇春對陳忠實(shí)、賈平凹等陜西作家的評論和西部文學(xué)精神研究，吳道毅對南、北方諸多少數(shù)民族作家的評論和研究，葉立文對史鐵生等作家的傳記式研究等，都有自己獨(dú)到的眼光和特色，顯示了湖北年輕一代文藝?yán)碚撆u家寬闊的文化視野和闊大的藝術(shù)襟懷。

2012年，由作家方方領(lǐng)銜，在華中科技大學(xué)成立了“當(dāng)代寫作研究中心”。該中心每年春、秋兩季各邀請一位作家和一位批評家作短期講學(xué)，迄今為止，已邀請張煒、韓少功、蘇童、畢飛宇、劉震云、王安憶、阿來、賈平凹、遲子建、余華等作家和張新穎、格非、謝有順、吳義勤、李敬澤、陳思和、陳曉明、丁帆、戴錦華、張清華等文學(xué)評論家，以及法國作家、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主勒克萊齊奧和翻譯家許鈞等。湖北老中青三代文藝?yán)碚撆u家都參與了對講學(xué)作家的創(chuàng)作研討活動(dòng)，由該中心結(jié)集出版的“春講”、“秋講”活動(dòng)文集“中國當(dāng)代文學(xué)經(jīng)典化研究叢書”，是這項(xiàng)活動(dòng)的重要成果，體現(xiàn)了湖北文藝?yán)碚撆u家對當(dāng)代文學(xué)的整體研究實(shí)力。

2014年，華中師范大學(xué)成立“劉醒龍當(dāng)代文學(xué)研究中心”，該中心以劉醒龍研究為龍頭，“推進(jìn)、深化中國當(dāng)代文學(xué)史研究和中國當(dāng)代文學(xué)批評實(shí)踐”，依托中國新文學(xué)學(xué)會(huì)，出版《新文學(xué)評論》叢刊，是湖北文藝?yán)碚撆u界評論研究當(dāng)代文學(xué)的一支生力軍。以華中師范大學(xué)為主力的中國新文學(xué)學(xué)會(huì)（原中國當(dāng)代文學(xué)學(xué)會(huì)），長期以來致力于中國當(dāng)代文學(xué)研究和評論，為當(dāng)代文學(xué)發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。

進(jìn)入新世紀(jì)以后，湖北省文藝?yán)碚摷覅f(xié)會(huì)（現(xiàn)湖北文藝評論家協(xié)會(huì)）結(jié)合重大時(shí)事政治問題，組織了一系列全國性文藝問題研討會(huì)，如“高科技時(shí)代與文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)新”高峰論壇（2003）、“新世紀(jì)文藝道德建設(shè)”學(xué)術(shù)研討會(huì)（2003）、“文藝與未成年人思想道德建設(shè)”學(xué)術(shù)研討會(huì)（2005）、“文藝與社會(huì)主義新農(nóng)村建設(shè)”學(xué)術(shù)研討會(huì)（2006）、“科學(xué)發(fā)展觀與當(dāng)代文藝”學(xué)術(shù)研討會(huì)（2008）、“荊楚文化與現(xiàn)代文明”——荊楚文化高峰論壇（2008）、“‘兩型社會(huì)’與文化建設(shè)”學(xué)術(shù)研討會(huì)（2009）、“學(xué)習(xí)習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話精神暨社會(huì)主義核心價(jià)值觀與文藝創(chuàng)新”學(xué)術(shù)研討會(huì)（2014）、“中華美學(xué)精神與當(dāng)下文藝創(chuàng)新”學(xué)術(shù)研討會(huì)（2016）等。這些學(xué)術(shù)會(huì)議對當(dāng)代文藝關(guān)注現(xiàn)實(shí)，服務(wù)社會(huì)，創(chuàng)新發(fā)展，起了重要促進(jìn)作用，受到中國文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)高度贊揚(yáng)和文藝界廣泛好評。

三、問題與建議

湖北文藝?yán)碚撆u近四十年來有了長足的發(fā)展，取得了重要成就，但也存在一些亟待解決的問題，以下僅就這些問題，談一點(diǎn)個(gè)人的意見和建議。

（一）文藝?yán)碚撆u隊(duì)伍存在年齡結(jié)構(gòu)老化、知識(shí)結(jié)構(gòu)亟待更新的問題，需要加強(qiáng)隊(duì)伍建設(shè)。

進(jìn)入新世紀(jì)以后，湖北文藝?yán)碚撆u隊(duì)伍發(fā)生了很大變化。前述老一輩理論批評家，或已作古，或年事已高，多數(shù)已不能或極少參加活動(dòng)、從事寫作，中生代理論批評家，也逐漸步入老年，有些已退出工作崗位，活力漸不如前。年輕一代理論批評家從總體上說，人數(shù)偏少，成長也較為緩慢。這樣，就出現(xiàn)了一個(gè)年齡結(jié)構(gòu)的不平衡現(xiàn)象，以至于在許多文藝?yán)碚撆u活動(dòng)中，出場或擔(dān)當(dāng)主力的，仍然是前述中生代和老一輩理論批評家，青年理論批評家的作用沒有凸顯和發(fā)揮出來。

由于文藝自身的發(fā)展和社會(huì)生活的變化，當(dāng)代文藝?yán)碚撆u也存在一個(gè)理論知識(shí)更新和批評方法更新問題。近四十年來，新的文藝種類、體裁、形式和表現(xiàn)的方法、技巧層出不窮，人民群眾閱讀觀聽文藝作品的趣味選擇日益多樣，文藝?yán)碚撆u本身的概念命題、名詞術(shù)語甚至文體風(fēng)格，也在發(fā)生變化。尤其是自上世紀(jì)90年代中后期以來，新媒體、新技術(shù)的出現(xiàn)，從觀念到方法、從形式到技巧包括傳播方式，都給當(dāng)代文藝帶來了革命性的變化。面對這些新的文藝對象、新的趣味需求、新的寫作方式的變化，文藝?yán)碚撆u的知識(shí)也需要更新，文藝?yán)碚撆u家也需要適應(yīng)。

一般說來，中國當(dāng)代文藝?yán)碚撆u家所接受的文藝?yán)碚撝R(shí)和文藝批評方法，都來自大學(xué)課堂，觀念相對穩(wěn)定，近四十年來，受西方影響很深，更新起來較為困難，需要借助某些專家的力量，包括在大學(xué)從事某些新的文藝門類理論研究和批評實(shí)踐的專家，例如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評方面的專家?？煽紤]以省作協(xié)、省文聯(lián)相關(guān)部門為依托，舉辦定期或不定期的講習(xí)班，延請這些專家進(jìn)行專題講學(xué)，培訓(xùn)青年文藝?yán)碚撆u骨干，加速其理論知識(shí)更新和批評方法更新。只有青年一代文藝?yán)碚撆u家的知識(shí)結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化，文藝?yán)碚撆u的觀念和方法得到更新，才能適應(yīng)當(dāng)代文藝的未來發(fā)展，才能使湖北的文藝?yán)碚撆u得到歷史的延續(xù)。

年齡的老化是一個(gè)不可逆轉(zhuǎn)的自然過程，改善湖北文藝?yán)碚撆u隊(duì)伍的年齡結(jié)構(gòu)，宜從改善年輕一代批評家的知識(shí)結(jié)構(gòu)，更新其觀念和方法入手。只有年輕一代的文藝?yán)碚撆u家以全新的觀念和方法，掌握了文藝?yán)碚撆u話語的主動(dòng)權(quán)，成為文藝?yán)碚撆u活動(dòng)的主力，才能永葆湖北文藝?yán)碚撆u的青春和活力，才能使湖北文藝?yán)碚撆u成為一棵永不凋謝的長青之樹。

（二）各文藝門類的理論批評存在不平衡現(xiàn)象，在理論研究中偏重文學(xué)理論研究，在批評實(shí)踐中以文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)取代其他藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的現(xiàn)象比較普遍，需要強(qiáng)化非文學(xué)門類的理論批評。

湖北是文藝大省，不僅文學(xué)創(chuàng)作繁榮，其他藝術(shù)門類的創(chuàng)作也十分活躍。尤其是戲劇、美術(shù)、音樂等門類的藝術(shù)創(chuàng)作，尤為引人注目，不但在歷史上風(fēng)光無限，近四十年來，更取得了驕人的成就。但相比較而言，這些藝術(shù)門類的理論研究和創(chuàng)作評論，卻十分薄弱，理論批評人才，也比較匱乏。湖北省文藝?yán)碚摷覅f(xié)會(huì)（現(xiàn)湖北省文藝評論家協(xié)會(huì)），曾有意識(shí)地做了一些組織倡導(dǎo)工作，《文藝新觀察》和《長江文藝評論》對非文學(xué)類的理論批評稿件，也大力提倡，但惜乎收效甚微。結(jié)果往往是，一些優(yōu)秀的戲劇、美術(shù)、音樂、書法作品，演過了，展過了，賽過了，獎(jiǎng)過了，就一切都過去了，頂多只在媒體上留下一點(diǎn)新聞報(bào)道的痕跡，未能及時(shí)地對這些作品作出實(shí)事求是的評論，對這些作品的思想和藝術(shù)進(jìn)行有深度的研究，任由這些作品的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)自然流失，沒有留下有價(jià)值的理論精品，因而也就無法給后來者提供有益的借鑒。這是限制這些門類的藝術(shù)創(chuàng)作向高精尖發(fā)展、從高原邁向高峰的瓶頸問題，也是湖北文藝?yán)碚撆u的薄弱環(huán)節(jié)。

在非文學(xué)門類的文藝?yán)碚撆u中，以文學(xué)理論批評標(biāo)準(zhǔn)代替其他藝術(shù)門類的理論批評標(biāo)準(zhǔn)，雖然是一個(gè)全局性的問題，但也是湖北文藝?yán)碚撆u與上述問題相關(guān)的另一個(gè)薄弱環(huán)節(jié)。由于高校的藝術(shù)理論教育，長期以來以文學(xué)為本，也由于理論批評家自身的知識(shí)缺陷，或以從事文學(xué)理論批評活動(dòng)的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)入其他藝術(shù)門類的理論批評，難免造成一種名實(shí)不符的錯(cuò)位現(xiàn)象。有些理論批評文章，研究和評論的對象雖然是其他藝術(shù)門類的作品，但闡釋的觀念和方法，評價(jià)的尺度和標(biāo)準(zhǔn)，仍然是文學(xué)的，只善于分析其文學(xué)價(jià)值和屬于文學(xué)的表現(xiàn)方式，而不善于根據(jù)對象的門類特性和獨(dú)特的物化形式，運(yùn)用該藝術(shù)門類的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)和評論方式，去分析、評價(jià)其意義和價(jià)值。結(jié)果往往“以夜光為怪石”“以燕礫為寶珠”（劉勰語），名實(shí)相悖，物我兩乖。馬克思說“對象如何對他說來成為他的對象，這取決于對象的性質(zhì)以及與之相適應(yīng)的本質(zhì)力量的性質(zhì)”，如果研究者和批評家不具備與藝術(shù)對象相適應(yīng)的知識(shí)和能力，也就不可能對藝術(shù)品展開真正的研究與評論。

湖北有許多高水平的藝術(shù)院校，有眾多藝術(shù)院團(tuán)和各種表演團(tuán)體，應(yīng)注重從這些藝術(shù)院校、院團(tuán)和表演團(tuán)體，發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)各藝術(shù)門類的理論批評人才。應(yīng)引導(dǎo)這些人才同步參與各藝術(shù)門類的創(chuàng)作和演出，對各藝術(shù)門類的優(yōu)秀作品，及時(shí)展開研究和評論，在理論研究和批評實(shí)踐中練就一支文藝?yán)碚撆u的新軍。同時(shí)，可考慮針對具有湖北地方特色的藝術(shù)創(chuàng)作，組織主創(chuàng)人員撰寫相關(guān)專著，編寫相關(guān)教材，把他們的經(jīng)驗(yàn)和特色，適時(shí)地轉(zhuǎn)化成獨(dú)特的理論批評資源，用以培訓(xùn)湖北地方文藝專門的理論批評人才。

（三）文藝?yán)碚撆u的組織領(lǐng)導(dǎo)力度不夠，定位不高，對青年文藝?yán)碚撆u隊(duì)伍估計(jì)不足，扶持不力。

如前所述，湖北文藝?yán)碚撆u的主力集中在在漢高校，這些高校教師參與當(dāng)代文藝?yán)碚撆u，固然與專業(yè)有關(guān)，但大多是出于一種興趣愛好，基本上是處于一種自在自為的狀態(tài)。如有一定的組織和領(lǐng)導(dǎo)，可以發(fā)揮強(qiáng)有力的作用，如前述上世紀(jì)80年代湖北的文學(xué)理論研究組。如組織領(lǐng)導(dǎo)不力，則容易流于招之即來，來之即戰(zhàn)，戰(zhàn)之即走的狀態(tài)，定位不高，不利于對一些重要理論和創(chuàng)作問題作集中的研究和探討，也難以產(chǎn)出一些重大的理論批評成果。在這個(gè)問題上，應(yīng)充分發(fā)揮省、市文聯(lián)、作協(xié)相關(guān)機(jī)構(gòu)的組織引導(dǎo)作用，與這些理論批評家建立廣泛的經(jīng)常性的工作聯(lián)系?？煽紤]采用課題立項(xiàng)的方式，吸引他們參與關(guān)乎本省文藝發(fā)展的一些重要的理論和創(chuàng)作問題的研究，產(chǎn)出一些有積極建設(shè)性意義和全局性影響的高水平成果。

進(jìn)入新世紀(jì)以來，湖北的青年理論批評家異?；钴S，已初步形成了一支相對穩(wěn)定的基干隊(duì)伍，其中有些青年理論批評家已產(chǎn)生了全國性影響，成為“70后”批評家的領(lǐng)軍人物，或?yàn)槲膶W(xué)界內(nèi)外所關(guān)注，成為當(dāng)代文壇正在集結(jié)的文藝?yán)碚撆u的新銳力量。但有關(guān)部門對這支青年文藝?yán)碚撆u隊(duì)伍，了解不多，關(guān)注不夠，估計(jì)不足，缺少必要的扶持措施，扶持的力度不大。文聯(lián)、作協(xié)和文藝評論家協(xié)會(huì)應(yīng)加強(qiáng)這方面的工作?？煽紤]擴(kuò)大湖北省文藝評論家協(xié)會(huì)下的青年評論委員會(huì)的規(guī)模，充實(shí)該委員會(huì)的力量，并給予專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)支持，采取有力措施，幫助他們盡快成長，為湖北文藝?yán)碚撆u的可持續(xù)發(fā)展，積聚有生力量。