王曉娜

2018年將近尾聲，一波為中國(guó)“改革開放四十周年”獻(xiàn)禮的現(xiàn)實(shí)主義題材主旋律劇正在霸氣復(fù)盤，勢(shì)頭不容小覷。自1987年至今，主旋律國(guó)產(chǎn)劇的創(chuàng)作實(shí)踐已逾30年之久，經(jīng)過(guò)早期的探索嘗試，中期的發(fā)展融合，到如今的成熟與突破，該類型一直在不斷創(chuàng)新。近期頗受群眾關(guān)注的《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》《你遲到的許多年》《正陽(yáng)門下小女人》和《風(fēng)再起時(shí)》等電視劇，正在成為國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)一道亮眼的風(fēng)景線，收視率可喜，有霸屏趨勢(shì)。

《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》把握時(shí)代脈搏，聆聽(tīng)時(shí)代聲音，講述了新時(shí)代的移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)故事。雖然《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》的演員陣容帶有明顯的青春偶像劇特色，女主角那藍(lán)扮演者楊穎的演技也頗受爭(zhēng)議，男主角郭鑫年的扮演者黃軒身上，更是難以擺脫“雷鋒”人設(shè)的陰影。但不得不說(shuō)，這個(gè)在某種程度上如實(shí)再現(xiàn)了“程序猿”們艱苦創(chuàng)業(yè)歷程的故事，值得點(diǎn)贊。

首先，故事的主題超越了《蝸居》《裸婚時(shí)代》和《歡樂(lè)頌》等都市劇對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的簡(jiǎn)單批判，而是以夢(mèng)想、奮斗、挑戰(zhàn)、創(chuàng)新和拼搏為核心的價(jià)值觀，配以充滿正能量的商業(yè)臺(tái)詞，調(diào)動(dòng)起觀眾內(nèi)心的熱血沖動(dòng)和強(qiáng)烈的追劇欲望。其次，該劇的人物塑造更具人性化、更感性。男主角郭鑫年坦言自己“愛(ài)上了溫迪的身體和那藍(lán)的聲音”，映照出網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的男女，內(nèi)心極度漂浮虛幻，缺乏安全感。男二號(hào)羅維野心龐大，為了成功不擇手段，周旋于利益與愛(ài)情的斡旋之中。這些角色的設(shè)定，擺脫了非黑即白的人性呈現(xiàn)，表現(xiàn)出一種多維的、復(fù)雜的對(duì)人物內(nèi)心向度的捕捉，真實(shí)可感，充滿人道主義的溫情。

《你遲到的許多年》則在柔軟情感的外殼之下，包裹著堅(jiān)硬的精神內(nèi)核。這部改編自嚴(yán)歌苓小說(shuō)《補(bǔ)玉山居》的電視劇，成功地講述了中國(guó)頭一批軍人在改革開放的浪潮中遭遇人生抉擇、經(jīng)歷情感起伏的故事，收視率也在日日攀高。主人公沐建峰出身貧窮、自卑敏感，對(duì)莫莉的情感執(zhí)著又專一，分明與對(duì)方兩情相悅，但卻選擇趙益勤做了現(xiàn)實(shí)的避難所，又在婚后屢屢出現(xiàn)婚姻危機(jī)。劇中，作為妻子的趙益勤暴打莫莉的情節(jié)，反而令觀眾對(duì)其群罵，本該是“局外人”身份的莫莉卻被同情，顛覆了以往主旋律劇傾向于價(jià)值觀灌輸?shù)募軜?gòu)。中年人的婚姻危機(jī)和焦慮現(xiàn)實(shí)，躍然熒屏，觀眾從趙益勤對(duì)沐建峰“我信得過(guò)你的人，但我信不過(guò)你的心”的無(wú)奈控訴中，不得不接受中年危機(jī)客觀存在的可悲事實(shí)，獲得對(duì)婚姻的多重思考。

《正陽(yáng)門下小女人》更似一個(gè)接地氣的“京味兒”民間故事，一部?jī)?yōu)秀的都市女性勵(lì)志劇。該劇被網(wǎng)友譽(yù)為完美呈現(xiàn)“京城活歷史”的年代大戲，講了小女人徐慧珍守著祖?zhèn)鞯男【起^，歷盡幾十年風(fēng)風(fēng)雨雨，最終創(chuàng)業(yè)成功的故事。這部劇在人物成長(zhǎng)和小酒館命運(yùn)變遷的主線之外，最為人稱道的莫過(guò)于它的“京味兒”了，堪稱“金秋十月最為暖心暖胃的一道京味兒菜”。劇中從主角到配角的表現(xiàn)都很出色，從眼神、聲音到舉止，每一個(gè)細(xì)節(jié)都透著濃濃的“京味兒”，令觀眾大呼過(guò)癮“得勁兒”。此外，該劇成功地塑造了徐慧珍的勵(lì)志形象，獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)，落落大方，使其成為新時(shí)代女性的學(xué)習(xí)標(biāo)桿，與《娘道》里哭哭啼啼的女性形象形成鮮明對(duì)比。

如果說(shuō)以上三部劇分別針對(duì)的是不同年齡、性別、職業(yè)和審美層面的觀眾群體——《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》的主要目標(biāo)受眾顯然是新媒體時(shí)代從事互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的年輕人，《你遲到的許多年》更能引起處于婚姻圍城里的中年男女的共鳴，而《正陽(yáng)門下小女人》重在呈現(xiàn)一個(gè)普通女性在幾十年間的成長(zhǎng)以及滲透在生活瑣碎里的細(xì)枝末節(jié)，自然更容易受到從上世紀(jì)五六十年代走過(guò)來(lái)的老一輩人的青睞，那么《風(fēng)再起時(shí)》將為觀眾全景式描摹中國(guó)改革開放的經(jīng)濟(jì)發(fā)展藍(lán)圖，其受眾的規(guī)模則更為龐大和分散。據(jù)《風(fēng)再起時(shí)》的出品人許輝透露，該劇是以國(guó)家時(shí)代視角展開的宏大敘事，但也絕對(duì)“夠落地、夠接地氣”。另外，該劇波瀾壯闊、史詩(shī)式的創(chuàng)業(yè)主線，和演技派主演陸毅、袁泉的加持，也令我們充滿新的期待。