祝天文

前天與幾位愛好書畫的朋友小聚，酒酣時(shí)，一朋友突提出要我為趙振剛老師寫一篇評(píng)論，因酒意正濃，未加思索就答應(yīng)下來了?，F(xiàn)在想來，頗有悔意。趙老先生已八十五歲高齡，乃河南書畫界耆宿，聲望、威望頗高，書法、繪畫皆能，堪稱書畫大師。頗受書畫界朋友及社會(huì)各階層人士尊重，此篇評(píng)論關(guān)系趙老的名望和聲譽(yù)，寫得好，肯定無可厚非，若有一點(diǎn)閃失，定有微詞之議，受嚼舌者一柄，真進(jìn)退兩難矣。然受人之托，無奈忐忑之際，遂生掩耳盜鈴之念，我寫我的，你說你的，于是打開電腦，敲起鍵盤來。

趙振剛先生，別署青山游子，號(hào)清虛居士。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，河南省文史館館員，河南省花鳥協(xié)會(huì)理事。1934年生于河南省漯河一書香門第。自幼酷愛書畫，七歲時(shí)從《芥子園》《三希堂》等碑帖入手，研練揣摩，70余年浸淫書道、繪事，臨池不輟，以書法、繪畫為樂，終有所成，實(shí)難能可貴也！

趙老先生7歲學(xué)書，從楷書練起，以漢碑為基礎(chǔ)，兼習(xí)魏碑、柳帖、張遷碑等諸家碑帖；草書以二王、張旭、懷素為宗，后涉黃慎、鐘繇、孫過庭等晉、唐、明、清諸家，真、行、草、隸、篆五體皆通，尤對(duì)行草情有獨(dú)鐘，得其精髓。師古而不泥，擷眾家之所長(zhǎng)，補(bǔ)己之短，形成自己古樸自然的獨(dú)特面目。

縱觀其書，筆畫提按使轉(zhuǎn)，牽扯縱橫之中，剛?cè)嵯酀?jì)，方圓兼互，楷中有行、行中有草，結(jié)體莊嚴(yán)而又勻稱、優(yōu)美，用筆靈活而又不失法度，結(jié)筆處，呼應(yīng)間有牽絲帶出，既有顏真卿的寬博雄渾，又有鐘繇的質(zhì)樸雍容，氣象正大，自出機(jī)杼，獨(dú)具一格。真正是古拙而不失靈秀，端莊而不失俊俏，古樸而不失渾厚，雄健而不失戶和。高古平樸，字里行間既透出一股清新之氣，又充盈著一種典雅之美。同時(shí)從整體上向世人展示出趙老先生自身的深厚功力。觀趙老之書法，書新意法度之中，寓妙理于豪放之外，文理貫通書理，使其書法動(dòng)靜結(jié)合，飄逸灑脫，觀之賞心悅目，令人心曠神怡！

書品、畫品如人品，趙先生為人樸實(shí)、善良，待人誠(chéng)懇、熱情、平易近人，光明磊落，淡泊名利，出污泥而不染。從不以書畫示人，故得到眾多名家同行和書畫愛好者的好評(píng)。趙先生不愧為德藝雙馨的良師益友。趙先生不但字寫得好，而且花鳥畫也獨(dú)樹一枝，為廣大書畫愛好者所稱道。

作為專攻寫意花鳥的趙老先生，有其自己的繪畫語言和繪畫風(fēng)格。趙老先生的藝術(shù)取向是豪放派的一種。他的作品在取法前人上是下過功夫的。如徐謂、八大、吳丈蜀、李苦禪等，在借鑒前人的基礎(chǔ)上，遂形成剛?cè)嵯酀?jì)、虛實(shí)互補(bǔ)、疏密有度的凝渾、厚重、明快生動(dòng)的風(fēng)格和雄渾大器的審美取向?？梢哉f在花鳥畫這條路上趙先生走出了一條屬于自己的循序漸進(jìn)的道路。在七十多年的不斷積累中，汲古人之精華，納自然之靈氣，取眾家之長(zhǎng)，厚積薄發(fā)，以其嫻熟的藝術(shù)技巧和深厚的藝術(shù)內(nèi)涵，贏得同行和書畫愛好者的贊譽(yù)，翹楚中原畫壇，給人耳目一新之感?？梢哉f他的花鳥畫藝術(shù)是當(dāng)今畫壇的一朵奇葩。它以雄渾、厚重、圓清新、骨力雄健、韻味深長(zhǎng)，向世人展示出花鳥畫高超的意境和藝術(shù)魅力。

花鳥畫作為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的一種，首先表達(dá)的是畫家自己對(duì)大自然的認(rèn)識(shí)和理解，然后通過繪畫表達(dá)出畫家個(gè)人的思想情感，進(jìn)而彰顯畫家自身的性情、修養(yǎng)、智慧和綜合創(chuàng)造力。趙先生也不例外，它的花鳥畫可以說是“師法自然、法無定法”，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，又大膽創(chuàng)意，遂形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。他的作品超凡脫俗，不落窠臼，自成一家。畫面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，清新別致，韻致四溢，充滿無限生機(jī)。既突出大自然的生命體征，又顯示出深刻的社會(huì)內(nèi)涵，給人留下了無限的想象空間。如《和平之春》《春光宜人》《春曉圖》等，其筆墨間透出的氣息、精神，無不喻示著生命地存在和發(fā)自人們心靈深處地呼喚。梅花是趙先生筆下常畫的一個(gè)題材。畫梅的人都知道梅花是比較難畫的。難就難在其構(gòu)圖布局取勢(shì)上，難在感悟意境的把握上，難在技巧的運(yùn)用表現(xiàn)上。而趙老先生的梅花、首先在構(gòu)圖布局取勢(shì)上巧妙，其次對(duì)意境的把握十分到位。把梅花的氣質(zhì)、品格、寓意、領(lǐng)悟透徹，運(yùn)用深厚的繪畫功力，用丹青筆墨的藝術(shù)形式把自己的感受意境完美地表達(dá)出來，所以他的梅花自然、靈動(dòng)、清雅、曼妙！正可謂“蒼虬俊骨，暗香盈盈”。如《梅花》《寒梅》等，畫家正是通過水墨把梅花那種不畏嚴(yán)寒，傲然怒放的高貴品格表現(xiàn)得淋漓盡致。

中國(guó)花鳥畫藝術(shù)及其筆墨結(jié)構(gòu)，形態(tài)表現(xiàn)，在大寫意的前提下，筆墨意象是超越自然物象的。因而注重筆墨的獨(dú)立結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)形式是十分必要的。

筆墨清靈，氣息致雅，是趙先生花鳥畫的特色之一。趙先生的繪畫用筆方圓使轉(zhuǎn)，得心應(yīng)手，施墨的濃、淡、干、濕、焦恰到好處。靜觀趙先生的作品，其水墨體現(xiàn)的格調(diào)，無論梅、蘭、竹、菊、荷花、牡丹等等都是以文雅筆質(zhì)、筆性、筆勢(shì)澆鑄于物象，體驗(yàn)為清和雅正的氣勢(shì)、氣機(jī)、氣度、氣意、氣情所為，墨色以潤(rùn)淡求質(zhì)實(shí)，以守靜出動(dòng)勢(shì)，以計(jì)白守黑，以墨領(lǐng)色，以色當(dāng)墨，靜中出動(dòng)的氣態(tài)，氣息蘊(yùn)以物象，因而使其作品濃而不滯、焦而不結(jié)、淡而不寡、妍而不妖，充分體現(xiàn)出魏晉“澄懷道”之意的惠風(fēng)和暢之韻。如《暗香浮動(dòng)》《金秋之意》《雙鷹圖》等。

深受傳統(tǒng)文化影響的趙振剛先生的花鳥畫藝術(shù)，出于天性并不安分于因循守舊的傳統(tǒng)方式，他樂于在循序漸進(jìn)中，以筆墨進(jìn)入繪畫的自由王國(guó)。隨心所欲，用繪畫抒寫自己對(duì)大自然的深情厚愛，一切隨性而為，從容自如，任性發(fā)揮?！疤鞕C(jī)自動(dòng)，融物發(fā)聲”，用筆墨地流露來抒寫自然的率真情感。他用自己平凡的生活方式去感知世界、審視人生、自然、社會(huì)，完成對(duì)社會(huì)本質(zhì)性地思考。通過對(duì)大自然地觀察和領(lǐng)悟，來獲取自然社會(huì)感性的生命形式，以期形成充滿生機(jī)勃勃的鮮活意象。他以其特有的藝術(shù)和表現(xiàn)形式，在語言、筆墨、意象、選擇、處理方式上充分顯示出深厚的藝術(shù)底蘊(yùn)，文化與生活的全面修養(yǎng)，兼容并蓄的藝術(shù)特點(diǎn)，我們通過《新荷》《荷塘翠鳥》《豐收時(shí)節(jié)》就能看出。

綜觀其畫，我們可以看出，趙先生剛?cè)嵯酀?jì)的筆墨個(gè)性。他以筆帶墨，或筆墨齊下，從大處著眼，小處落墨，枯筆中帶有濕筆、焦墨中輔之淡墨，恣肆中略帶沉穩(wěn)，化無奇為奧妙，化平淡為神奇，剛?cè)?、虛?shí)的掌控十分得體。在整體布局上或?qū)庆A，或以幾條錯(cuò)落的墨線把空間分割，盡管畫面空間有限，卻顯現(xiàn)出穿透和無盡的張力，使觀者產(chǎn)生如聞其聲、如臨其境之感。真正彰顯了其“德藝雙馨”的大家風(fēng)范。

古拙、素樸、平淡、天真之中意趣橫生，妙不可言。趙振剛先生可以說藝德高尚，胸襟寬廣，錚錚傲骨，熱血一腔。觀其字，賞其畫令人倍加敬仰。余堅(jiān)信趙振剛先生定能翹楚于當(dāng)今畫壇。

作者簡(jiǎn)介

作者系《環(huán)球徽商》雜志社副總編、《中國(guó)書畫市場(chǎng)報(bào)》主編、主任記者、資深媒體人、著名的書畫評(píng)論家。