◎ 劉川鄂

一

攝影家吳小斌，擅長(zhǎng)捕捉絕美的風(fēng)景、定格人物的瞬間表情。身處在車水馬龍、水泥森林的大都市包圍之中，他獨(dú)鐘情于遠(yuǎn)離塵世喧囂的大自然風(fēng)景。他的風(fēng)景照似乎以少數(shù)民族邊地生活景象居多，呈現(xiàn)在我眼前的十來(lái)幅邊地風(fēng)景照，串連起來(lái)，是迷人的情思和抒情的詩(shī)行。壩上的高原悠揚(yáng)，高闊的天空，湛藍(lán)的云彩，蒼黃的草甸，奔跑的駿馬，靜謐的小屋和和飛揚(yáng)在遠(yuǎn)方的驛動(dòng)的心。（《壩上金秋》）

大漠，是一種情懷，也是一種胸懷。參差不齊的樹木零零散散地分布在這塊神奇的土地上，彼此依靠、彼此作伴。峻拔的枝干默默地呵護(hù)著稀稀疏疏的樹葉，精心保留著大漠里唯一的綠意。夕陽(yáng)的余暉在葉子的遮掩下拼湊出一塊塊大小不一的樹蔭，宛如一幅幅滄桑的錦繡，在凹凸不平的沙地上鋪展開來(lái)，越發(fā)顯得精致。成群的馬兒突然闖入了這片風(fēng)景，無(wú)憂無(wú)慮地低著頭靜靜欣賞著夕陽(yáng)的杰作，偶爾也有竊竊私語(yǔ)。大漠也是一位高超的藝術(shù)家，為它們俊俏的身軀鍍上了一層油亮的棕色，整個(gè)畫面相得益彰。（《信馬由疆》）

但得夕陽(yáng)無(wú)限好，何須惆悵近黃昏！夕陽(yáng)的余暉如水墨般在云錦上渲染開來(lái)，透過(guò)云隙，溫柔地灑落在一脈脈深情蜿蜒的河流上。于是，整個(gè)畫面都是夕陽(yáng)的杰作，那天邊若隱若現(xiàn)的云隙，分明是大雁劃過(guò)的痕跡，羽翼上浸滿了歸來(lái)的思念；那水湄邊低頭沉思的駿馬，是馬頭琴前世抖落的音符，馬背上空留著騎士的夢(mèng)想。矜持的叢林在落霞里守望，晚歸的漁船在渡口邊停蕩。那一方水土、那一座天堂……（《8776》）

一叢叢蒼勁且撕裂的枯樹，一匹匹騏驥長(zhǎng)嘯劃破天際?？粗硐冀鸺t的天邊漸漸被夜色覆沒(méi)時(shí)，融化進(jìn)倉(cāng)皇之色的牧民，蛻下了白天的勞頓。除了影影綽綽的疲憊，空洞得沒(méi)有任何表情。只是陌上花開，可緩緩歸矣。夕陽(yáng)殘照，落日余暉，天地茫茫。這毛茸茸的溫暖，冗長(zhǎng)令人昏昏欲睡。萬(wàn)物行動(dòng)在人世規(guī)則之間終將以流失的形象鋪墊。走完天涯道路，空蕩蕩的舊驅(qū)殼斑駁、脫落、遺忘，大抵良辰美景，已是低垂絡(luò)絡(luò)絲。大漠肌瘦的秋日在一群馬驥浮光掠影的時(shí)候就這么老去了。自然使它們相信了日夜兼程的突然，一場(chǎng)漫長(zhǎng)的奔波緩緩迫近它們予取予求的混沌生存。生是過(guò)客，跋涉于虛無(wú)之境。但凡有等待，就有啟程。一地的金黃，滿眼盡是秋色。午后的斜陽(yáng)將樹影投射在這片土地。仿佛是被水暈開的墨跡。夕陽(yáng)的余暉從云層的縫隙間透出，映照著曲折迂回的河流，猶如鏡面般的河面折射出了最美麗的光芒。遠(yuǎn)處一排密密麻麻的小樹與天際相交，好似一道長(zhǎng)城圈住了這別樣的風(fēng)景。近處的河邊有幾匹馬兒，連同幾棵伸展著枝椏的小樹，在夕陽(yáng)的映照下像極了一幅剪紙，鑲嵌在這可愛(ài)而又可敬的云水之間。（《牧歸》）

莫尼達(dá)瓦濕地的水路九曲回腸，一派未經(jīng)人工斧鑿的天然風(fēng)光，也應(yīng)了作者為作品起的標(biāo)題：晚唱。一想到在這樣溫柔的水流邊，聽一曲同樣流動(dòng)婉轉(zhuǎn)的晚歌，此刻真有些心旌動(dòng)搖了。一望無(wú)際的草地與很多濕地，在落日余暉的照映下安靜而又有幾分熱烈。褐灰色的樹、沒(méi)有流動(dòng)的水、萬(wàn)里散布的夕陽(yáng)、黑色的土地，作者以下蹲的遠(yuǎn)姿態(tài)照下這樣的一幕，水天地三者就如同是在一線之間。整幅圖片以暗灰為主色調(diào)，只有那片片夕陽(yáng)是一種金黃色，襯托著整個(gè)圖片一種靜中帶動(dòng)的氣勢(shì)，它們挨得那么近，似乎是在喃喃低語(yǔ)，似乎是在對(duì)著彼此訴說(shuō)著昨天的故事。所以，讓人瞬間感受到了一種開闊的視野和熱鬧的景象，顯現(xiàn)出了恢宏的氣勢(shì)，讓人心靈澄凈、精神愉悅。（《晚唱》）

女兒湖這名字真好，仿佛映像未及之處，的確有位只有鏡頭后的作者才看到，而我們無(wú)緣得見(jiàn)的佳人，正亭亭地“在水一方”?！扒鷱酵ㄓ奶?，潭影空人心?！惫艠愕男∧疚莅苍?shù)卮Ａ⒃谌簶洵h(huán)抱的草地上，只是沒(méi)有了萋萋的芳草和嘰喳的鳥群，參差不齊的樹干以最原始的姿態(tài)扎根在這片清冷的土地，不斷向水面延伸，好像渴望著什么。平靜的河面波瀾不驚，將周圍的一切無(wú)私地倒映著，精心地呵護(hù)著這塊圣地。河邊的小屋和樹木，就好似是一面布滿霧氣的鏡面。秋風(fēng)過(guò)境，將樹枝上的樹葉輕輕卷起，零星地灑落在屋前的空地，就像是裝點(diǎn)在金黃色裙擺上的花瓣。裸露的銀白色樹干又增添了幾分涼意。屋子的主人定是個(gè)隱者吧，每日氤氳在泥土的芳香和濃濃的水汽中，以樹為友，和風(fēng)作伴，“無(wú)絲竹之亂耳，無(wú)案牘之勞形”，就像瓦爾登湖畔閑居的梭羅一般，在自然的安謐中尋找一種最本真的生活狀態(tài)，尋求一種最詩(shī)意的生活?。ā杜畠汉那锾臁罚?/p>

他的幾幀荷花題材的作品或許是近水樓臺(tái)的搶拍，但仍然有別于人工世界的靜謐之美。他所攝大都是荷花的花蕊特寫，沒(méi)有刻意強(qiáng)化花開之環(huán)境，只是清晰地拍下了荷花盛開的姿態(tài)，荷葉只是作為陪襯，還有一些草和荷葉分布在荷花的周圍，作者采取了模糊的處理，荷花傲然盛開的姿態(tài)更顯得高高凸起，中間黃色的花蕊也顯得精神飽滿，具有一種清風(fēng)脫俗的感覺(jué)，因此更加突出了整朵荷花蓬勃的生命力。屹立在水塘的紅色荷花如嬌羞的少女，躲藏在那抹翠綠之后，悄悄地探出小腦瓜，好奇地窺探著這個(gè)美麗的世界。夏日的清風(fēng)輕輕撫過(guò)她的臉龐，不知在細(xì)語(yǔ)什么，一抹緋紅在她的臉頰暈開，她是如此純潔，又是如此美麗。凝視這一幅幅荷花圖片，可聯(lián)想到人生的姿態(tài)。每一個(gè)人都會(huì)選擇自己的方式活著，選擇自己喜歡的姿態(tài)去面對(duì)人生。至于好與不好，我們是不知道的，一切好像都是別人在判斷。一朵水中的荷花，我看到了這應(yīng)該就是我們生命所應(yīng)該有的姿態(tài)。不卑不亢，傲然盛放，我們也會(huì)成為別人眼中的風(fēng)景，也會(huì)成為一朵水中荷花，如此的旺盛而且堅(jiān)強(qiáng)地活著。這些圖片借大自然詮釋了人生意蘊(yùn)和生命的力度。清水芙蓉、屹立挺拔、一塵不染、笑傲俗世。（《作品320/399/401/462》）

二

吳小斌拍攝的臨滄少數(shù)民族人物系列亦別有風(fēng)味。臨滄，古稱緬寧，是云南省的一個(gè)地級(jí)市。位于中國(guó)西南，瀾滄江畔。臨滄民族眾多，其中佤族占全國(guó)佤族總?cè)丝诘娜种?，是中?guó)佤文化的薈萃之地。此外還生活著傣、拉祜、布朗、德昂、彝、景頗等23個(gè)少數(shù)民族。

歲月風(fēng)平，她衣襟帶花。少女的寧?kù)o像是冬夜渺渺的星空，那么柔軟、光亮到令人心花無(wú)涯，牽牽絆絆，蔓延得無(wú)邊無(wú)際，卻溫柔得無(wú)聲無(wú)息。如果年輕不再顛倒而燥熱，浮淺而無(wú)由，她或許可以蕩漾于塵世，疲倦，并且清淡；然而喜悅出于巧合，笑容，原來(lái)是凄美的吞噬。少女系列之《回眸》拍攝的是一位中年婦女獨(dú)自走在大街上，頭披紗巾，甚至將整個(gè)臉都遮住了，只剩下一雙炯炯有神的眼睛露在外面，作者抓拍住了這位婦女向后回眸的一幕。頭披紗巾是一種宗教信仰的顯示，整個(gè)形象給人一種祥和、安靜的感覺(jué)，一種由內(nèi)而外的舒坦氣質(zhì)，讓觀看者頃刻間就受到了感染。從這位婦女穿著來(lái)看，簡(jiǎn)單質(zhì)樸，干凈，十分注意自己的形象，絲毫不邋遢，身上干凈的穿著讓人覺(jué)得生活過(guò)得很精致，也可以看出來(lái)她對(duì)生活的熱愛(ài)。整幅圖片可以看出來(lái)婦女是微笑的，一種出自內(nèi)心的微笑和對(duì)生活所感覺(jué)到的滿足與幸福，盡管圖片中婦女臉部幾乎被所有的絲巾所覆蓋，但是微笑著顴骨在絲巾的遮蓋下還是那么明顯，眼睛有神而且?guī)е⑿Α?/p>

圖片傳遞的是一種幸福感。“幸?！彪x我們有多遠(yuǎn)？饑餓的時(shí)候一片面包我們會(huì)感到溫飽的幸福，很多行李沒(méi)人幫忙路人伸出援助之手的幸福，早上一杯咖啡的幸?！腋](méi)有多么遙遠(yuǎn)，只是我們要求太多，而總是容易忘記簡(jiǎn)單的快樂(lè)與幸福。作者拍下一路人臉上堆滿了幸福的微笑，這幅微笑的圖片讓我們思考很多，也讓我們發(fā)思很多。每個(gè)人都追求幸福，每個(gè)人都渴望得到幸福，可是，我們卻總是容易被別人的臉上所顯示的幸福所打動(dòng)。每一個(gè)看到的人都會(huì)問(wèn)自己：“我快樂(lè)嗎？我幸福嗎？”當(dāng)我們沒(méi)有思考清楚的時(shí)候，我們又開始了忙碌的步伐。曾經(jīng)有位朋友說(shuō)，中國(guó)人大部分人的眼光是呆滯的，而在日本或者是在西方的其他國(guó)家，我們卻總是很容易被對(duì)方炯炯有神的眼光所吸引，我們沒(méi)有的，卻是我們所欣賞的。作者感動(dòng)于這位圖片中婦女的微笑，正是代表了很多中國(guó)人的感動(dòng)，因?yàn)槲覀內(nèi)鄙龠@樣的東西——幸福。

同樣拍攝的是被頭巾包裹得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)只剩下一雙“凝視”的眼睛的少女，《凝視》這一幅卻繁復(fù)深沉。照片畫面簡(jiǎn)潔，背景被虛化，鮮明地烘托出了少女在其中的主體地位。她的衣服和頭巾的顏色是暖色調(diào)的，而背景墻的顏色偏冷色調(diào)，這就使得整個(gè)畫面冷暖搭配得當(dāng)，色彩豐富。攝影家選用逆光和側(cè)光的角度，以抓拍的方式很自然地記錄下了少女當(dāng)時(shí)的神態(tài)。由于主體聚焦和曝光正確，所以照片看上去有深度，比較立體。少女雙眼圓瞪，直視前方，眼神意味深長(zhǎng)?？吹竭@幅作品，觀賞者會(huì)不由自主地發(fā)出一系列的疑問(wèn)：她是誰(shuí)？她在凝視什么？她把自己裝束得如此緊密，僅僅是為了避免風(fēng)沙的侵?jǐn)_嗎？不，或許她看到了自己昔日的戀人，曾經(jīng)那樣的海誓山盟，如今不過(guò)數(shù)日卻又另覓新歡。所以她不想見(jiàn)他，也不想讓他看見(jiàn)自己現(xiàn)在形容枯槁的樣子。她把自己嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)地包裹起來(lái)，正如她那曾經(jīng)被傷得千瘡百孔、如今被包裹得過(guò)于嚴(yán)密的心。可是那畢竟是自己愛(ài)過(guò)的人，最終還是忍不住偷偷地看他一眼。又或許，她其實(shí)什么也沒(méi)看，只是習(xí)慣地盯在一個(gè)地方，然后發(fā)呆。那么她又在想些什么？是在回憶自己懵懵懂懂度過(guò)的十幾年，還是那縹緲莫測(cè)的未來(lái)？她不是先知，無(wú)法勘破命運(yùn)，所以只能無(wú)盡而又憂傷地發(fā)呆。這位神秘的少女到底在凝視些什么，我們已無(wú)從知曉，但是她的凝視和蒙娜麗莎的微笑一樣，被時(shí)光定格在了這不朽的永恒。她在凝視，也在凝想。是流年未亡，韶華已盡？是春花、秋月、夏日、冬雪？要過(guò)多少年，方能將灼灼的感情晾干，告別脆弱的精致、風(fēng)吹草動(dòng)的不安以及富于挑逗的容光，變得緘默悠長(zhǎng)。隨意看穿了爬行在身上的道道寥落、點(diǎn)點(diǎn)荒蕪。而那時(shí)，又或許能有雙深不見(jiàn)底的眼睛的凝結(jié)？

《街景·別樣風(fēng)情》可列為少女系列之一。作品把遠(yuǎn)處的人、物處虛，突出眼前的婦女，在她的一瞥中定格了畫面。不禁讓人想到“你在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在樓上看你”的現(xiàn)代人的經(jīng)典體驗(yàn)。

除了少女，吳小斌還拍取了一些生動(dòng)的孩童、老人形象?！锻ぁ分袃蓚€(gè)小女孩頭戴紗巾，穿著她們民族的衣服，臉上堆滿了笑容。也是特別的干凈，小時(shí)候的我們很容易感受到快樂(lè)，我們沒(méi)有任何的思想包袱，沒(méi)有很多苦苦追求的東西。不是孩童的時(shí)候，我們更加辛苦更加嚴(yán)肅，我們?cè)谏畹亩嘀貕毫ο赂惺懿坏娇鞓?lè)，我們甚至在不斷追尋的漫漫人生中遺忘了最初心中的追求，忘記了那份簡(jiǎn)單的快樂(lè)。照片中的兩個(gè)小孩子身穿他們平時(shí)的衣服，臉上也洗得很干凈，沒(méi)有鼻涕和泥巴。身上也是很干凈，其中靠近右邊的一個(gè)小女孩耳朵上綴著耳環(huán)，熠熠閃光。作者將小女孩笑容的姿態(tài)展現(xiàn)給我們，傳遞了一種簡(jiǎn)單的快樂(lè)。讓人想起，現(xiàn)在的我們沒(méi)有小時(shí)候那么容易微笑了，我們更多的是在為著自己的目標(biāo)努力，我們更多的是利益的考慮，我們?cè)谙蛲鄸|西，在奔赴理想狀態(tài)中，感覺(jué)到更多的是一種辛苦與勞累，當(dāng)我們偶爾停下奔跑的步伐，看到兒時(shí)臉上堆放著的純潔的笑容，我想此刻的我們已經(jīng)被那溫暖的笑容感動(dòng)得淚水直流。生活中沒(méi)有缺少什么，我們的人生也沒(méi)有缺少什么，快樂(lè)不難，難的是我們?cè)谌找婀纳鐣?huì)里被同質(zhì)化了，單純的自己不愿再單純，一旦顯得與眾不同便會(huì)被投來(lái)異樣的眼光。而盡管在同質(zhì)化的社會(huì)里，我們依舊向往那份簡(jiǎn)單的快樂(lè)，它始終吸引著我們回到它的原點(diǎn)。因此，這幅圖片所要傳達(dá)的意思便是讓我們不要忘記簡(jiǎn)單的快樂(lè)，保持一顆單純的心，我們的心底才能綻放最美麗的笑容。

可能是有什么節(jié)日或者慶典，一家人外出，只有媽媽半張臉，還有一部分在陰影里，著重突出父子之間的互動(dòng)，溫馨而感動(dòng)。鬧市之中，脊梁之上，托起的是此生最珍貴的寶貝，滿眼滿臉都充滿了笑意。寬厚的手掌小心地握住他細(xì)嫩的小腿，生怕他從肩上滑落。此時(shí)，小寶貝的臉上沒(méi)有絲毫的驚恐和慌張，他可以放心地在父親的肩頭張望這個(gè)繁華的世界。因?yàn)楦赣H最能給他穩(wěn)穩(wěn)的幸福。（《街景·父子情》）

一位飽經(jīng)滄桑的少數(shù)民族老奶奶和兩個(gè)小孩子，蹲在沙堆上，奶奶含笑看向遠(yuǎn)方，藍(lán)衣女孩穿著拖鞋，紅衣女孩打著赤腳，綻放出幸福的微笑。這幅名為《今個(gè)兒真高興》的作品，恐怕是吳小斌人物系列中最扣人心弦之作。最左邊的老奶奶，頭上包裹著頭巾，古銅色的臉膛上鑲嵌著笑瞇瞇的眼睛，在笑意中，眼角畫出道道水波紋，一只粗糙的爬滿了一條條蚯蚓似的血管的手，輕輕地托著下巴，另一只手夾著旱煙。她戴著銀色的首飾，看得出來(lái)她年輕的時(shí)候一定是一個(gè)愛(ài)打扮的俏皮姑娘，臟而破舊的花紅鞋子里布滿了沙子。雖然老奶奶身體瘦骨嶙峋，但整個(gè)人樂(lè)滋滋的，顯得神采奕奕。中間的小女孩，皮膚黝黑，穿著淡藍(lán)色的衣服，腳上隨意穿著深藍(lán)色的拖鞋，整個(gè)人都感覺(jué)是臟兮兮的，但她依舊是個(gè)可愛(ài)的孩子。陽(yáng)光下，她那潔白而整齊的牙齒，卻是最閃亮的一道風(fēng)景線，似天空中的云朵，似海洋里的浪花，那笑靨，沒(méi)有大人的矯揉造作，迷人而溫暖！最右邊的小女孩，穿著舊而臟的衣服，她赤著腳，腳上和衣服上凌亂地散布著沙子，她調(diào)皮地半抱著中間的小女孩，嬉笑打鬧的模樣顯出孩子該有的純真與快樂(lè)。日曬使她們擁有了黝黑的皮膚，但幸好沒(méi)有帶走她們的笑容，艱難的歲月使她們只能穿著破爛的衣衫，但幸好沒(méi)有帶走她們彼此相伴的快樂(lè)。

從這幅畫面的背景——破敗的老屋，以及畫面上老人及孩子的穿著打扮，可以看到她們的生活其實(shí)是特別窘迫的，物質(zhì)上的貧乏并沒(méi)有抹掉她們臉上的笑容，她們反而很快樂(lè)。在如此惡劣的環(huán)境里，祖孫三人笑得很開心，仿佛外界的一切都與她們無(wú)關(guān)。她們的笑，干凈、真實(shí)，沒(méi)有物質(zhì)的污染，是一種簡(jiǎn)單而單純的發(fā)自本能的快樂(lè)——“今個(gè)兒真高興”，可能她們今天遇到了新鮮事。是油然而生的一股暖意，就像緩緩落下的秋葉，就像屋檐下燕子的小聲呢喃，恬靜而舒適。反觀現(xiàn)實(shí)社會(huì)，追逐名利的忙碌的人們沒(méi)有時(shí)間甚至忘記了如何去笑。在困苦的生活環(huán)境下，還能保持微笑，也許關(guān)鍵在于心態(tài)，簡(jiǎn)單的快樂(lè)來(lái)自于心態(tài)上對(duì)生活的知足。即使生活貧寒，只是茅屋幾間，每天只是粗茶淡飯，心中仍是快樂(lè)。擺正好自己的心態(tài)，去面對(duì)人生，相信一定會(huì)踏上幸?？鞓?lè)的征途——“今個(gè)兒真高興”。

臨滄人物系列之《叨煙袋的大娘》，灼眼陽(yáng)光熏得人略有些發(fā)懶，只覺(jué)心里寬闊而平然。落日孤煙，潦潦倒倒，翻過(guò)來(lái)復(fù)過(guò)去，我心之所向、目之所及的亦不過(guò)二三事。我一生匍匐，靈魂將會(huì)被種在一處，繞來(lái)繞去，怎么也離不開。就這樣倏忽過(guò)完了大半生，她知道她會(huì)在哪一天睡過(guò)去。人，唯一不可以戰(zhàn)勝的是時(shí)間，裊裊煙霧中，生命自顧自地走了。

三

無(wú)論是獨(dú)具韻味的臨滄人物——叼煙袋的大娘，含羞帶笑的回眸少女，騎在父親背上的孩子，還是出淤泥而不染的荷花，黯然蕭瑟的樹景，水天相接的落日黃昏，這些各具風(fēng)情的風(fēng)景畫和人物畫，風(fēng)景旖旎、人物傳神，都是不同的人生旅途中烙印在攝影者心靈深處的痕跡。

作者很會(huì)利用不同的攝影手段從而帶來(lái)不同審美效果，這是我們身邊經(jīng)常會(huì)發(fā)生的圖景，但是在作者的拍攝下，顯得有了那么多豐富的意義。老人和孩童笑作一團(tuán)，路遇的女性隔著面紗雙眼彎彎，大娘的煙斗吸得悠閑自得，小丫頭的大眼睛里帶點(diǎn)羞澀但不露怯，這些具有豐富人性含量的瞬間，只會(huì)被具有敏感而豐富的心靈之眼迅速發(fā)現(xiàn)并及時(shí)捕捉。正如那句老話，生活中不是缺少了美的風(fēng)景，而是缺少了發(fā)現(xiàn)美的眼睛。任何藝術(shù)當(dāng)中，只要作者心中有一個(gè)“人”字，只要反映和人切實(shí)相關(guān)的真實(shí)事物、真情實(shí)感的作品，就是好的作品。

攝影，一種直觀的藝術(shù)，沒(méi)有像文字那樣給我們一種想象力的廣闊，但是也給了我們豐富的想象空間，去延伸它的內(nèi)容，每一幅圖片傳遞的內(nèi)涵集中而且有力。吳小斌先生的作品不僅善于發(fā)現(xiàn)生活的美，更善于將生活中的美生動(dòng)具體地表現(xiàn)出來(lái)。更在整體上體現(xiàn)了一種對(duì)人生的思考，以及告訴讀者，我們應(yīng)該采取什么樣的姿態(tài)去度過(guò)我們的生活。每一幅圖片都有很多可以挖掘的內(nèi)涵。如《女兒湖的秋天》，會(huì)給觀賞者一種強(qiáng)烈的家園感。整張圖呈現(xiàn)出一種靜謐、祥和的氛圍，遠(yuǎn)離人群，不受關(guān)注，怡然出世，大概每個(gè)現(xiàn)代都市人的心中都有這樣一個(gè)理想的家園?！督駛€(gè)兒真高興》畫面上滄桑的少數(shù)民族老奶奶和兩個(gè)孩子，也許會(huì)讓我們關(guān)注到中國(guó)如今空巢老人和留守兒童的問(wèn)題，這些問(wèn)題值得人去深思。

當(dāng)下中國(guó)經(jīng)濟(jì)騰飛，人們物質(zhì)生活大大提高。有的人置辦了各種高級(jí)攝影裝備，處處按快門，時(shí)時(shí)在曝光，一股攝影風(fēng)潮正在襲來(lái)。同樣是人物照，化妝、服裝、打光，畫質(zhì)上去了，妝容精美了，模特身材更好了，造型更用心了。看著是挑不出什么毛病，卻總有一股不得勁兒的感覺(jué)，少了感動(dòng)和驚嘆，多了別扭和做作。這時(shí)重新點(diǎn)開吳小斌這些幾年前在遠(yuǎn)離都市和潮流中心的邊陲拍下的風(fēng)景、人物作品，也許那些人物的服飾不那么時(shí)尚，臉龐爬滿了皺紋，也許那些風(fēng)景距我們過(guò)于遙遠(yuǎn)和陌生，但是，它們會(huì)讓我們這些觀賞者大悟：攝影的藝術(shù)是有情有意的人的藝術(shù)。