當(dāng)代國(guó)內(nèi)的商業(yè)室內(nèi)設(shè)計(jì)，如同在街上看到的所謂美女——看多幾個(gè)就分不清誰(shuí)是王嬌嬌，哪個(gè)是李曼曼。長(zhǎng)得都差不多，仿佛是月餅師傅的木頭模子里，在案板上磕了幾下倒出的物事，了無(wú)二致，方能童叟無(wú)欺。

萬(wàn)科在佛山開(kāi)發(fā)的金色里程項(xiàng)目的銷售中心，不見(jiàn)得符合如今美女的標(biāo)準(zhǔn)，但好在有其相對(duì)獨(dú)立的形態(tài)和狀態(tài)，能形成記憶，不至張冠李戴，不至引起熱烈閑聊了半天卻發(fā)現(xiàn)搞錯(cuò)了人，認(rèn)錯(cuò)了對(duì)象的尷尬。

外觀的設(shè)計(jì)，幾個(gè)舊大陸兵人的玩偶，措置得并無(wú)理想的王家氣象，只算是拿舊歐洲的貴族范兒作噱頭，能博人一笑。室內(nèi)設(shè)計(jì)整體，應(yīng)該算是分寸合適，節(jié)奏把握得當(dāng)。相較大多數(shù)所謂的現(xiàn)代設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)師在這個(gè)項(xiàng)目的設(shè)計(jì)過(guò)程中反倒能靈光一閃，在客觀呈現(xiàn)中表達(dá)出一些戲劇的姿態(tài)。無(wú)矛盾、無(wú)沖突不能成戲劇，自然也無(wú)法打動(dòng)人，無(wú)法形成記憶。文學(xué)、繪畫、雕塑、戲劇乃至設(shè)計(jì)，大抵如此。單純的時(shí)尚，無(wú)非是遮擋空虛心靈的一張薄紙，是沒(méi)有氣質(zhì)的女人臉上的撲粉。設(shè)計(jì)師在室內(nèi)空間的部分突然運(yùn)用了紅磚的拱券，恰好如一個(gè)懂得女人的化妝師，在合適的部位修了形，補(bǔ)了彩，頓增姿色。在空間的常規(guī)邏輯中植入了變奏，讓人瞬間打起精神。

早些年在北京的時(shí)候，據(jù)說(shuō)打架時(shí)以磚搏人面，不算兇器。所以北京人言語(yǔ)中至今好用“拍磚”“板兒磚”這類詞語(yǔ)。大概國(guó)產(chǎn)紅磚質(zhì)地疏松，雖能拍得滿臉花，卻不輕易傷至人命。但改革開(kāi)放后，向往資產(chǎn)階級(jí)情調(diào)，先富起來(lái)的一部分中國(guó)人所憧憬的紅磚，在質(zhì)量上卻要扎實(shí)得多，殺傷力也要大得多。這一事實(shí)，有興趣者完全可以在斯坦森的《銀行大劫案》中找到佐證。

新大陸發(fā)現(xiàn)后，歐洲在開(kāi)往美洲的移民船上配置大量紅磚作為船只的壓艙物。船只抵達(dá)后，這些紅磚即被作為建筑的材料。因此這一類建筑，多見(jiàn)于皮薩切克灣，今天之弗吉尼亞到紐約州一帶，是新殖民地建筑風(fēng)格的典型材料。對(duì)于不了解其歷史而又有戀舊基因的中國(guó)人而言，在感官上有強(qiáng)烈的“西方”印記，甚至是西式生活方式的一個(gè)突出象征。

設(shè)計(jì)師運(yùn)用了這一心理認(rèn)同狀態(tài)，在平平無(wú)奇的大空間中插入兩個(gè)大體量的紅磚拱券，無(wú)疑為空間形成戲劇性>中突，增加了刺激感官，從而使來(lái)者在心理上達(dá)到意識(shí)認(rèn)同的成分。在節(jié)奏上便是常規(guī)敘事邏輯中安排了一段必要的，帶有刺激性的變奏。充分利用了平淡與雄奇的辯證關(guān)系，譬如綠葉紅花，才能體現(xiàn)扶持與彰顯之妙。

在這個(gè)設(shè)計(jì)案中，毫無(wú)疑問(wèn)，謂之出彩者，正是設(shè)計(jì)師對(duì)這一空間關(guān)系如手術(shù)般的準(zhǔn)穩(wěn)處理，讓整個(gè)空間在感官層面達(dá)到賞心悅目的層次，在諸多所謂現(xiàn)代設(shè)計(jì)批發(fā)打造的現(xiàn)實(shí)項(xiàng)目中，為未來(lái)的來(lái)者留下不會(huì)混淆的記憶。