田漢在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的地位，是由戲劇奠定的。他被定位為現(xiàn)代著名劇作家和現(xiàn)代戲劇運(yùn)動(dòng)的組織者和領(lǐng)導(dǎo)者。然而他最具生命力，至今仍然活在大眾口頭的作品，則當(dāng)推上世紀(jì)中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期創(chuàng)作的歌詞。首屈一指者為《義勇軍進(jìn)行曲》，這本是電影《風(fēng)云兒女》的主題歌，電影上映后，此歌迅速傳遍祖國(guó)大地，被譽(yù)為中華民族解放的號(hào)角，后來又成為中華人民共和國(guó)國(guó)歌。此外如《畢業(yè)歌》《黃河之戀》（電影《夜半歌聲》主題歌之一），尤其是《天涯歌女》和《四季歌》（電影《馬路天使》主題歌），都是傳唱不衰的名歌。

作為創(chuàng)作的多面手，田漢在同一時(shí)期還寫作了大量的新詩(shī)和“舊詩(shī)”。他寫的新詩(shī)，除前面提到的那些歌詞，多屬急就章，為宣傳鼓動(dòng)而作，措語直白，有不少口號(hào)詩(shī)。時(shí)過境遷，這些新詩(shī)僅具史料價(jià)值而已。而他這一時(shí)期所寫的詩(shī)詞卻不乏經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的佳作，這是因?yàn)樵?shī)詞本身體裁凝練，而作者在寫作時(shí)，又下過錘煉的工夫。

午夜呻吟雜嘯歌，南冠何幸近名河。

養(yǎng)花恨我閑情少，談鬼輸君霸氣多。

中夏十年成血債，趙軒一擊止頹波。

乾坤硬骨馀多少，莫作頑銅一例磨。

（《獄中贈(zèng)陳儂非》1935年3月）

1935年2月，中共江蘇省委及上海文化工作委員會(huì)遭敵破壞，田漢被捕。此詩(shī)即寫于獄中。詩(shī)中既用古典（如“南冠”），語言又接地氣，獄中情境畢現(xiàn)紙上。詩(shī)風(fēng)沉郁頓挫，而又極其揮斥，在抒寫憤懣的同時(shí)，流露出很強(qiáng)的革命信念和樂觀主義精神?！爸邢摹敝膏囍邢?，蓋鄧曾囚禁于此，壁上原有“養(yǎng)晦十年”的題字。“趙軒”為同志名，其人曾槍擊叛徒，自謂“心準(zhǔn)則手準(zhǔn)”。這首詩(shī)曾于1956年重新發(fā)表于《北京日?qǐng)?bào)》，而為人傳誦，算得上作者的代表作之一。

詩(shī)詞稱“舊體”，是五四新文化運(yùn)動(dòng)以來流行的觀念。毛澤東說：“舊詩(shī)可以寫一些，但是不宜在青年中提倡，因?yàn)檫@種體裁束縛思想，又不易學(xué)?！保ā吨玛翱思业取?957年）郭沫若說：“舊詩(shī)和文言文真正要做到通人的地步，是很難的事。作為雅致的消遣是可以的，但要作為正規(guī)的創(chuàng)作是已經(jīng)過時(shí)了?！保ā斗懈?952年）田漢的詩(shī)詞觀，想必也不例外。詩(shī)詞寫作對(duì)他來講，自是“馀事”。然而，由于舊學(xué)根底深厚，寫起來不但不難，甚至是游刃有余，欲罷不能。甚至是言志抒情、文字交道的最佳選擇。詩(shī)詞之于田漢，并不是“雅致的消遣”，今觀集中之作，多慷慨悲歌，多“為時(shí)為事”（白居易語）之作，多“發(fā)揮幽郁”（陳子昂語）之作，絕無標(biāo)語口號(hào)化傾向。與魯迅、郁達(dá)夫等人寫作舊體詩(shī)的情況相近。

田漢的抗戰(zhàn)詩(shī)詞，大致可以分為兩期。1940年以前為前期，特別是1935年到1938年，由于作者轉(zhuǎn)徙于前后方之間，生活顛沛流離，對(duì)國(guó)難中的民生疾苦多有見聞，感同身受，發(fā)諸吟詠，每多佳作。

飄然昨夜渡黃河，讀罷春秋感慨多。

漢賊幾人逃顯戮，寶刀如月不須磨。

（《題關(guān)羽像》四首錄一，1937年5月）

其詩(shī)有原注曰：“1937年4月游蘇州在元妙觀得此像，憶伯綏兄善演關(guān)公，因題數(shù)絕贈(zèng)之，暇亦想試寫關(guān)公戲也。”這首雜詩(shī)中的“漢賊”二句，是突然觸著，一語雙關(guān)，耐人尋味。

宛如霹靂下晴空，舞斷歌殘一擊中。

凄絕鐵門纖手落，指尖猶有蒄丹紅。

（《過大世界》1937年9月）

這首七絕的寫作背景是，1938年8月15日，上海滄陷之前，大世界（游樂場(chǎng)）被炸的慘案。三四句屬細(xì)節(jié)刻畫，鏡頭感極強(qiáng)，力透紙背，令讀者過目不忘。

如紗薄霧鎖寒江，紅日從容上綠楊。

此是戰(zhàn)時(shí)風(fēng)景線，街頭無數(shù)子牽娘。

（《唐家閘所見》1937年11月）

這是上海淪陷后，作者從上海轉(zhuǎn)徙長(zhǎng)沙途中所作三十首雜詩(shī)中的一首，寫流亡途中所見，措語平淡，純屬白描，卻讀之令人鼻酸。

劫后人民散未回，街頭瓦礫尚成堆。

長(zhǎng)官且慢催夫子，伏老原非百里才。

（《衡陽道中紀(jì)行》十一首錄一，1938年11月）

此詩(shī)紀(jì)作者隨抗戰(zhàn)演劇九隊(duì)從武漢到長(zhǎng)沙途中，遇見孫伏園，伏園適為衡山縣縣長(zhǎng)，因過境隊(duì)伍征夫頻繁，苦無以應(yīng)的況味。從一個(gè)獨(dú)特角度，窺斑見豹式地反映出中國(guó)民眾抗戰(zhàn)的艱苦。“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛?！保ㄍ醢彩Z）

衡量一個(gè)現(xiàn)代人會(huì)不會(huì)寫舊詩(shī)，要看他會(huì)不會(huì)寫近體詩(shī)；如果不會(huì)寫近體詩(shī)，直是不當(dāng)寫詩(shī)，就連古體詩(shī)也寫不好的。而田漢“舊詩(shī)”的主打和強(qiáng)項(xiàng)，正在近體。他最順手的體裁是七言絕句。由于深諳絕句之法，心之所至，筆亦隨之。對(duì)三四句的內(nèi)在韻律，把握得很好。如“凄絕鐵門纖手落”，寫炸斷的手，慘絕了吧；下句“蒄丹紅”三字，寫女人的紅指甲，用字看似香艷，卻出于斷手之上。反差雖大，相扣極緊，讀來驚心動(dòng)魄。又如“此是戰(zhàn)時(shí)風(fēng)景線”，淡淡一筆?！帮L(fēng)景線”三字設(shè)置懸念，使讀者心情稍稍放松；殊不知下句卻是“街頭無數(shù)子牽娘”，令人心情一緊，寫難狀之景如在目前，讀之如睹蔣兆和《流民圖》。

更見工夫的，是田漢的七言律詩(shī)。蓋七絕可以口占，七律不可以口占，須有“做”的工夫，尤其是做對(duì)子的工夫。簡(jiǎn)言之，七律寫得好，必須把對(duì)子寫好。

平生一掬憂時(shí)淚，此日從容作楚囚。

安用螺紋留十指，早將鴻爪付千秋。

嬌兒且喜通書字，劇盜何妨共枕頭。

極目風(fēng)云天際惡，手扶鐵檻使人愁。

（《入獄》1935年）

作者被捕入獄，獄方迫令留指紋，所以此詩(shī)一題《打手印后》。詩(shī)中對(duì)子，對(duì)仗拆分到單字，如“螺紋”對(duì)“鴻爪”，“螺”是蟲旁字，“鴻”是鳥旁字，不但是拆分到單字，甚至是拆分到半字，這種做法，文心是很細(xì)的。又如“嬌兒”對(duì)“劇盜”，對(duì)仗也拆分到單字，因?yàn)榉床畲?，?duì)仗所以出彩。

另一首涉及家事的七律，題為《憶弟》（1935年），杜詩(shī)中常有此題。作者兄弟三人，田漢為長(zhǎng)，三弟名洪，五弟名沅。作者九歲喪父，時(shí)弟洪五歲、沅三歲。詩(shī)云：“三人生小最相知，欲有為時(shí)有不為。轉(zhuǎn)徙直同肩作屋，蹉跎都已鬢如絲。非關(guān)弟大兄難做，顧得家安國(guó)已危。好趁風(fēng)波齊努力，一生之計(jì)未全非?！比?shī)措語極淡，而親情極濃，義理甚高。頸聯(lián)信息量大，而造句極工，可圈可點(diǎn)，真是佳作。

1940年以后為后期。此期作者生活相對(duì)安定，工作繁忙，友人（如郭沫若、柳亞子、夏衍、沈雁冰、徐悲鴻、尹瘦石等人）間的文字往還，多借“舊詩(shī)”以行。亦多“感于哀樂，緣事而發(fā)”（《漢書·藝文志》評(píng)漢樂府語），寫作態(tài)度較為隨意，然亦不乏時(shí)代生活的點(diǎn)滴寫真。

壯絕神州戲劇兵，浩歌聲里請(qǐng)長(zhǎng)纓。

恥隨豎子論肥瘦，爭(zhēng)與吾民共死生。

肝腦幾人涂戰(zhàn)野，旌旗同日會(huì)名城。

雞鳴直似鵑啼苦，只為東方未易明。

（《慶祝西南劇展兼悼劇人殉國(guó)者》1944年）

抗戰(zhàn)期間，作者一直戰(zhàn)斗在民族解放和民主戲劇運(yùn)動(dòng)的前沿，做出多方面貢獻(xiàn)。1943年夏，與歐陽予倩等共同組織了歷時(shí)三個(gè)月集中八省30多個(gè)團(tuán)隊(duì)的西南戲劇展演會(huì)，規(guī)模盛大，影響全國(guó)，對(duì)抗戰(zhàn)戲劇運(yùn)動(dòng)發(fā)揮了較大作用，成為中國(guó)現(xiàn)代戲劇史上的壯舉。這首詩(shī)不但紀(jì)錄了這一盛事，而且反映了文藝戰(zhàn)士為抗戰(zhàn)付出的艱苦卓絕的奮斗和犧牲。是一以當(dāng)十之作。

勝利年成疏散年，高歌一曲柳江邊。

明朝莫作鳥獸散，再為中原著一鞭。

（《贈(zèng)陳酉名》1944年9月）

抗戰(zhàn)勝利在望，作者囑友人不可懈怠，亦以自勉，措語頗為耐味。

爺有新詩(shī)不濟(jì)貧，貴陽珠米桂為薪。

殺人無力求人懶，千古傷心文化人。

（《贈(zèng)瑪琍》約1944年）

這首寫給女兒的詩(shī)，是關(guān)著門說話。不是“主旋律”，屬于“多樣化”。語帶牢騷，真實(shí)反映了抗戰(zhàn)期間文化人生存的窘境，及作者無力接濟(jì)骨肉，而對(duì)女兒的告貸之無奈。第三句可圈可點(diǎn)。是不可多得的佳作。

田漢抗戰(zhàn)期間（從1931年九·一八至1945年九·三抗戰(zhàn)勝利日）所寫詩(shī)詞，收入《田漢全集》（第11卷）中累計(jì)約300篇，是中國(guó)抗戰(zhàn)文學(xué)和中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)詞的一筆寶貴財(cái)富，值得進(jìn)一步整理和研究。在田漢先生誕生120周年暨逝世50周年之際，本文謹(jǐn)略作勾勒如上，以表對(duì)田漢先生的崇敬和緬懷之意。