■盧嘉祎／四川師范大學(xué)

一、油畫與CG插畫

（一）油畫的特點(diǎn)

油畫具有色彩豐富和立體感強(qiáng)的雙重特點(diǎn)。油畫顏料成分多為礦物質(zhì)與金屬化合物，顏色鮮艷，具有一定的穩(wěn)定性，油畫顏料變干以后，不會(huì)因?yàn)槎喾N顏色的混合而使畫面骯臟。但需要注意的是油畫顏料雖然相對于其他顏料較穩(wěn)定，在使用時(shí)還是需要注意不同顏料中的成分之間的化合作用。另外由于油畫顏料本身的特性，溶于油不溶于水，使畫家在作畫使能夠輕易的堆積，從而產(chǎn)生一般繪畫沒有的顏料本身的厚重感。

（二）CG插畫特點(diǎn)

CG原為ComputerGraphics （電腦圖形）的英文縮寫，通常指的是數(shù)碼化的作品。CG插畫從字面上來解釋就是一種以計(jì)算機(jī)為載體的一種新型繪畫形式。

CG插畫具有易保存，易修改的特性。與傳統(tǒng)繪畫大相徑庭的是CG插畫的載體不同，而CG插畫以計(jì)算機(jī)為載體，通過數(shù)字藝術(shù)軟件創(chuàng)作呈現(xiàn)，在創(chuàng)作過程中出現(xiàn)繪制錯(cuò)誤時(shí)只需要使用撤回命令即可，并且不會(huì)對之前的畫面造成絲毫影響。

二、油畫色彩在CG插畫中的應(yīng)用

（一）補(bǔ)色對比

在油畫中經(jīng)常使用的一種對比方式叫做補(bǔ)色對比，如紅與綠，黃與紫，橙與青的對比。補(bǔ)色對比最富有的刺激性。 在 油 畫《The Rape of Proserpine》中，畫面整體為綠色調(diào)，只有人物的衣服有一部分紅色，畫面形成了強(qiáng)烈的對比，使主題物更加突出，一下子就抓住了觀賞者的眼球。同樣的道理在韓國插畫藝術(shù)家Kim Han seul的《HAREN》中也可以體現(xiàn)，畫面中人物衣服采用了綠色調(diào)繪制，而頭飾，衣服裝飾部分用了紅色調(diào)繪制，這樣的補(bǔ)色對比使得畫面更加有趣味性。

（二）冷暖對比

在油畫的色彩表現(xiàn)中，有一種色彩對比稱作冷暖對比，如黃和青，紅和青，橙和綠等，它們雖然不是補(bǔ)色關(guān)系，但冷暖相距較遠(yuǎn)，可以形成冷暖對比。

在油畫《The Continence of Scipio》中，畫中左邊男性身上的紅色上衣與右邊男性身上的藍(lán)色上衣產(chǎn)生了冷暖對比，使得畫面的兩人從視覺上被分為兩個(gè)部分，促使其從畫面語言上產(chǎn)生了對立。同理在韓國插畫藝術(shù)家Kim Han seul的《HAREN》中，畫面主體人物的衣服采用的是藍(lán)色色調(diào)，而畫面上飄動(dòng)的領(lǐng)結(jié)，人物的書包使用紅色進(jìn)行繪制，冷暖的對比使畫面的層次感增加，使得顏色更加豐富。

三、油畫技法在CG插畫中的應(yīng)用

厚薄結(jié)合技法。十七世紀(jì)荷蘭畫家倫勃朗是這方面最有代表性的畫家，他一般用淺褐色底子作畫，暗部和中間色畫的比較薄而透明，整個(gè)陰影混為一體，只有少部分的受光面使用了大量筆觸感的顏色去覆蓋。在倫勃朗的《夜巡》中，我們可以更加詳細(xì)的體會(huì)這種技法，在倫勃朗的背景部分顏色看起來非常的薄，而頭部特別是高光附近的地方，顏色相對于薄的部分，更加的豐富，具有變化，也更加的厚重。在中，光源打在頭巾部位，因此頭巾相對于其他顏色薄的暗部部分，具有更多的細(xì)節(jié)與質(zhì)感，這也是一種虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)方式。相同的技法運(yùn)用于著名CG插畫師阮佳的作品《Rondo Of Moon》中，作者使用了薄涂的技法，而在光感最強(qiáng)以及周圍，使用了厚涂的方法，特別是畫中的一些特殊材質(zhì)上，如發(fā)飾，耳飾，頭發(fā)的亮部和金屬材質(zhì)上，作者在此疊加了非常厚重的顏色，用于表現(xiàn)質(zhì)感以及突出主題。

四、傳統(tǒng)油畫在當(dāng)代CG插畫中運(yùn)用的意義

油畫作為一種傳統(tǒng)古老的繪畫形式，擁有著幾百年的歷史與發(fā)展，不僅從繪畫本身為人類帶來不可多得的方法與表現(xiàn)手段，更是從人類文明發(fā)展的角度提供了幫助。而到了當(dāng)代，現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展使得畫家正在使用不同的媒介和工具來傳達(dá)理念。其中就包括CG插畫的形式，CG插畫作為當(dāng)代新型的一種繪畫形式，擁有著自己獨(dú)特的存在價(jià)值，也受到了廣大人群，特別是年輕群體的喜愛。油畫與CG都是在某一個(gè)特定時(shí)期內(nèi)主流的藝術(shù)形式和文化形態(tài)，有著自身的歷史價(jià)值。而油畫運(yùn)用于CG插畫中，有著承上啟下的作用。當(dāng)人們領(lǐng)悟到了油畫語言與CG插畫和諧成為一體的時(shí)候，這將極大地?cái)U(kuò)展油畫與CG插畫這兩者之間的領(lǐng)域，讓兩者都有更為廣闊的發(fā)展空間。

五、結(jié)語

隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的高速發(fā)展，數(shù)字化的時(shí)代到來，CG插畫以其與計(jì)算機(jī)為載體，高效率卻又不失表現(xiàn)力的特點(diǎn)成功躋身主流繪畫形式中，符合現(xiàn)代社會(huì)的審美需求，并受到廣大受眾的喜愛。對于傳統(tǒng)油畫，CG插畫并不是以純競爭關(guān)系來與其相處，而是一種相互激蕩，互為因果，相互交流與伴隨的關(guān)系和諧共處。油畫用自身迷人的色彩表現(xiàn)與獨(dú)特技法給予了這種新型繪畫形式歷史的傳承與經(jīng)驗(yàn)。CG插畫也通過自己的魅力給予了油畫新的思考與發(fā)展。對于兩種繪畫形式，我們不能去比較二者的好壞，而是應(yīng)該以辯證的思維去思考二者的關(guān)系。因此，傳統(tǒng)油畫的色彩表現(xiàn)與技法在CG插畫中的運(yùn)用，是一種創(chuàng)新的手段，也是一種古為今用的良好典范。

注釋：

①李鄉(xiāng)狀.油畫技法與欣賞［M］.長春:吉林音像出版社,2006:68.

②李鄉(xiāng)狀.油畫技法與欣賞［M］.長春:吉林音像出版社,2006:74.