■來揚(yáng)博/大慶師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院

一、舞臺(tái)表演方面常見的問題分析

在舞臺(tái)表演的過程之中，因?yàn)槭艿搅撕芏喾矫娓鞣N因素的左右，因此，在舞臺(tái)表演之中難免會(huì)出現(xiàn)這樣或那樣的問題，總起來看，大致有以下方面的內(nèi)容：

（一）演員心里比較緊張

相對(duì)表演者來講，心里緊張問題是十分常見且又是相對(duì)棘手的問題，這一問題解決起來比較難，表演者在具體的舞臺(tái)表演之中，大多都會(huì)受到來自舞臺(tái)氛圍、個(gè)人情緒、性格特點(diǎn)、自控能力等方面因素的左右，在具體表演時(shí)，往往處于情緒失控、臨場(chǎng)緊張的狀態(tài)，這就導(dǎo)致表演者很難進(jìn)入人物的角色，以至于不能夠更好的演繹作品，“這種緊張就稱之為消極緊張，我們應(yīng)該盡量追求積極緊張，避免消極緊張” 。

（二）情感投入不夠恰當(dāng)

舞臺(tái)表演之中，要求表演者投入足量、恰當(dāng)?shù)那楦?，在音樂表達(dá)上在加上情感方面的融入能夠有效的表現(xiàn)作品內(nèi)涵，而且彼此之間還能夠更加聯(lián)系。不過在具體的表演之中，倘若表演者表達(dá)情感時(shí)不夠合理不夠準(zhǔn)確，那么就會(huì)使整個(gè)表演不夠吸引人。例如，演員在舞臺(tái)表演之中，過量的融入情感，有的則達(dá)到了自我陶醉的境界，就會(huì)引發(fā)自己的氣息和聲力的掌控不夠，這種情況，即便是情感表達(dá)的再充分，也不能夠體現(xiàn)出藝術(shù)作品的最佳藝術(shù)表達(dá)效果。與此同時(shí)，情感宣泄的不夠恰當(dāng)就很容易在舞臺(tái)表演中出現(xiàn)一系列的問題，機(jī)械化甚至是單調(diào)化的表演是得不到欣賞者的任可的，由此，音樂作品也隨之失去了應(yīng)有的內(nèi)涵。

（三）肢體語言的使用上不夠準(zhǔn)確

在舞臺(tái)表演的時(shí)候，演員們的肢體語言的表達(dá)是十分重要的，倘若演員在肢體語言的使用上不夠準(zhǔn)確，就容易對(duì)演員們的表演產(chǎn)生極其不利的影響。在欣賞者的關(guān)注下，演員們常常都會(huì)緊張，這樣就會(huì)導(dǎo)致肢體語言出現(xiàn)變形，甚至是使用不夠準(zhǔn)確，這樣欣賞者就不能夠根據(jù)演員們的肢體語言中獲取有效的信息。

二、舞臺(tái)表演常見問題的策略分析

根據(jù)上述舞臺(tái)表演中常見的問題和相應(yīng)原因的探究，筆者認(rèn)為在舞臺(tái)表演之中須要及時(shí)的解決這些問題，進(jìn)而提升舞臺(tái)表演的藝術(shù)表達(dá)效果，大致來講，可以從以下幾個(gè)方面的內(nèi)容著手予以解決。

（一）及時(shí)合理的融入表演者自身的情感

根據(jù)表演本質(zhì)來看，舞臺(tái)表演是情感性十足的一門藝術(shù)表現(xiàn)形式，所以，在具體的表演過程之中，是否能夠及時(shí)合理的將表演者的情感融入到舞臺(tái)表演之中，直接影響著舞臺(tái)表演的藝術(shù)表現(xiàn)效果。不過，倘若要談及舞臺(tái)表演者表演水平的程度，是否能夠及時(shí)合理的把自身的情感融入進(jìn)藝術(shù)作品之中也是一項(xiàng)極其重要的衡量標(biāo)準(zhǔn)。可以這樣說，每一位突出的舞臺(tái)表演者都會(huì)在表演之中把自己置身于作品之中的人物角色，在仔細(xì)研究劇本體會(huì)其中的內(nèi)涵之后，借助于場(chǎng)景的布置將劇本之中的角色在運(yùn)用一些具體的藝術(shù)表現(xiàn)手段之后很好的呈現(xiàn)出來。

近期，為了盡可能的能夠吸引眾多觀眾的欣賞心里，舞臺(tái)表演的劇本正在逐步走上了比較生活化的，甚至是貼近生活之路，這些劇本所稱此案出的通常都是與現(xiàn)實(shí)生活能夠密切聯(lián)系起來的，這就需要?jiǎng)?chuàng)作者在創(chuàng)作之中擅于發(fā)掘日常生活當(dāng)中的著眼點(diǎn)，更好的去把握各種藝術(shù)表表現(xiàn)的因素，同時(shí)把它更合理的使用到舞臺(tái)表演之中。此外，舞臺(tái)表演人員還需要把那些能夠體現(xiàn)生活情感和所利用的語言藝術(shù)能夠有效的融入到表演之中，這樣做的目的就是能夠使整個(gè)舞臺(tái)表演能夠貼近生活，在一定程度上能夠更好的吸引欣賞者的眼球。站在藝術(shù)本質(zhì)的視角來看，這并不是簡(jiǎn)單的技藝形式，更多的則是情感方面的具體體現(xiàn)，因?yàn)檫@里最先是從演員內(nèi)心之中所迸發(fā)出來的，隨后經(jīng)過表演后融入觀眾的內(nèi)心之中，所以及時(shí)合理的飆到情感對(duì)于舞臺(tái)表演來說是非常重要的。

（二）充分的了解劇本內(nèi)容

近些年，舞臺(tái)表演越來越受到眾多人們的歡迎，不管是劇本的題材還是具體的表演形式，都在不斷的更新發(fā)展，不管是哪一名演員都會(huì)在具體的表演之中遇到須要扮演的各不相同的人物角色。不過，眾所周知，藝術(shù)既來源于生活同時(shí)又高于生活，所以，“對(duì)于演員來講，倘若單純的依靠以往的表演經(jīng)驗(yàn)來呈現(xiàn)出劇本的故事情節(jié)，那么，這樣的表演效果往往是不容樂觀的?！?/p>

所以說，在具體的舞臺(tái)表演之前，所有的演員都需要充分的了解劇本內(nèi)容，明確劇本所要表達(dá)的內(nèi)涵，劇本情節(jié)所處的時(shí)代背景，知曉所刻畫的人物角色的性格特點(diǎn)，把握整個(gè)劇本情節(jié)發(fā)展的走向等，這些內(nèi)容在這個(gè)環(huán)節(jié)之中都能夠讓表演者真正理解到創(chuàng)作者須要表達(dá)的思想情感與內(nèi)涵，能夠與欣賞者形成共鳴。恰恰是這種形式，可以極大的調(diào)動(dòng)起演員們的情感，使其能夠恰如其分的運(yùn)用到具體的表演之中，這樣對(duì)其表演也會(huì)發(fā)揮著非常重要的作用。須要奇拿高調(diào)的是，不管是怎么優(yōu)秀的舞臺(tái)表演者，不管他的表演能力多么高超，其在短時(shí)間之內(nèi)不可能展現(xiàn)出各種各樣的人物角色，究其原因，就是每個(gè)人的生活閱歷是相對(duì)有限的，只有充分的了解劇本的內(nèi)容，深入的挖掘創(chuàng)作者的創(chuàng)作思想，這樣對(duì)于提升表演者的舞臺(tái)表演具有這非常重要的推動(dòng)作用。

（三）提升文化藝術(shù)素養(yǎng)

根據(jù)舞臺(tái)表演的性質(zhì)來講，它是綜合性非常強(qiáng)烈的一門藝術(shù)種類，其要求在具體的表演過程之中需要把應(yīng)該表達(dá)的情感內(nèi)容用語言或者是肢體動(dòng)作給呈現(xiàn)給觀眾，這也給一些表演者在文化修養(yǎng)以及生活經(jīng)歷方面甚至是思想道德方面提出了較高的要求，所以從一定的角度上講，提升舞臺(tái)表演者的舞臺(tái)表演的駕馭能力需要從表演者的文化素養(yǎng)的有效提升方面做文章，具體可以從下屬方面進(jìn)行提升：

一是強(qiáng)化表演者文學(xué)方面的修養(yǎng)，截止到目前為止，很多舞臺(tái)表演的藝術(shù)作品都是由舉世聞名的名作改編而來的，這些名作大多都是創(chuàng)作者對(duì)于人生閱歷感悟的具體體現(xiàn)，所以作為一名演員，需要更多的去閱讀那些經(jīng)典的作品，了解作品的內(nèi)涵，體會(huì)作者的思想情感，從眾獲取不同地域之間的鄉(xiāng)土風(fēng)情，甚至是在一定程度上還需要傾聽一些戲曲名作，從多維度，廣視角來提升自己的文學(xué)方面的素養(yǎng)，這樣做將會(huì)大大提升表演者對(duì)于舞臺(tái)表演方面的領(lǐng)悟能力，從而提高表演者舞臺(tái)表演的掌控力。

二是不斷提升表演者自身的道德修養(yǎng)，作為十分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)表演形式，舞臺(tái)表演和其他類型的藝術(shù)表演形式都具有傳承弘揚(yáng)道德美德的價(jià)值，優(yōu)秀的藝術(shù)作品往往能夠影響到欣賞著的思維模式和道德觀念，并且還是在潛移默化之中進(jìn)行深刻影響的，所以，“作為舞臺(tái)表演者來說，必須熱愛自己的生活，端正自己的價(jià)值觀，在自己的生活閱歷之中不斷尋求生活之美，并予以積累下來，融入到自己具體的舞臺(tái)表演藝術(shù)之中?！边@樣既能夠提升自身的藝術(shù)表演能力，又能夠發(fā)揮舞臺(tái)表演良好的作用。

（四）重在體驗(yàn)美好的生活

舞臺(tái)表演藝術(shù)同生活之間有著不同分割的聯(lián)系，所以，在這一角度上講，需要表演者在平時(shí)的生活之中，更好的進(jìn)行生活體驗(yàn)。只有在平時(shí)的生活之中，對(duì)自身所處的環(huán)境做出積極有效的生活體驗(yàn)，把自己置身于正在演出的場(chǎng)景，“集中精力從頭到尾像演出一樣完成整場(chǎng)音樂會(huì)的作品”，才能夠幫助表演者體會(huì)到生活之中的酸甜苦辣，才能幫助表演者獲取各種不同的情感，在此基礎(chǔ)上，表演者可以將自己親身獲得的情感體驗(yàn)融入到具體的舞臺(tái)表演之中，這樣的表演才能夠更加貼近生活，才能夠容易走進(jìn)欣賞著的內(nèi)心之中，進(jìn)而引發(fā)觀眾的共鳴和欣賞的欲望。

舞臺(tái)表演之中盡管或存在著這樣或那樣的問題，但是提升自身的舞臺(tái)表演能力直接影響著舞臺(tái)表演的效果，所以，作為表演者來說，應(yīng)該立足于自身的情況，不斷的提升自己的藝術(shù)表演綜合素養(yǎng)。

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