茍章艷

一、忻東旺的繪畫風(fēng)格

忻東旺不僅是中國新寫實(shí)主義的代表，也是超寫實(shí)和表現(xiàn)主義的代表。這個(gè)“新”主要揉進(jìn)了三個(gè)現(xiàn)代元素：一是超寫實(shí)主義風(fēng)格。他的作品有不少是以照片作為參考，創(chuàng)作出細(xì)膩的作品，這種超寫實(shí)作品卻并沒有一味的追求復(fù)制照片，而是注入了自己的繪畫技巧，帶有明顯的繪畫風(fēng)格。二是表現(xiàn)主義風(fēng)格，忻東旺的作品主義表現(xiàn)農(nóng)民工的一種精神狀態(tài)，通過他對農(nóng)民工細(xì)致的觀察，在畫面中表現(xiàn)出其特有的心理特點(diǎn)。三是人文主義，忻東旺所畫的題材是基于他對基層人民的關(guān)注，這體現(xiàn)了政府對民生問題的關(guān)注，思想性相對八九十年代有了飛躍的進(jìn)步。

二、材料技巧與作品風(fēng)格之間的關(guān)系

(一)作品風(fēng)格的成熟建立在材料技法成熟的基礎(chǔ)之上

油畫具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，是當(dāng)今世界最重要的繪畫表現(xiàn)之一。它具有非常多的材料與技法，從而形成不同的風(fēng)格和劉泡。當(dāng)今眾多的畫家，每個(gè)都有著他們不同的風(fēng)格，運(yùn)用著不同的材料與繪畫技巧。在當(dāng)今畫家中忻東旺的繪畫尤其獨(dú)特性，他也成為新寫實(shí)主義的代表。他的繪畫題材主要來至生活中的農(nóng)民工，基于他對生活的關(guān)注，才有著這樣一個(gè)貼近生活，表現(xiàn)基層人民生活的題材?！霸谒睦L畫過程中，油畫刷的使用在他的畫面中運(yùn)用最為廣泛，從起形到完成畫面的最后幾筆顏色，基本都有刷子刷過的痕跡，他所用的技法分別是線、拍、揉。”(線：在他的作品中可以看到很強(qiáng)的線來造型的痕跡，秉持著中國傳統(tǒng)繪畫中的“以形寫神”、“形神兼?zhèn)洹钡膫魃窭碚?；拍：利用刷子在原來畫的基礎(chǔ)上輕輕的拍打，既產(chǎn)生了一定的肌理效果，又過度了筆觸，顏色過度更加自然，使畫面更加柔和，起到恰當(dāng)?shù)奶搶?shí)效果；揉：為了不讓畫面的顏色對于過于生硬，對比過于強(qiáng)烈，必須用羊毛刷或者軟毛刷對兩個(gè)色塊進(jìn)行柔和，然后產(chǎn)生自然的混合的顏色變化，起到微妙的色彩以及明暗的對比，起到自然的過度作用。)忻東旺所畫的農(nóng)民工之所以生動、真實(shí)，是因?yàn)樗麑λ貌牧虾屠L畫技巧成熟的運(yùn)用，從而形成一種成熟的繪畫風(fēng)格。

(二)作品風(fēng)格的演變會受材料和技巧的影響和制約

材料和技巧對作品風(fēng)格的演變有著直接的關(guān)系?！皬膯掏?、達(dá)芬奇、倫勃朗、魯本斯等大師的作品中，顯現(xiàn)出來絲綢般的質(zhì)感，富有柔和、高貴的氣質(zhì)，這都使其特有的材質(zhì)技術(shù)感留下了一份經(jīng)典。”魯本斯時(shí)期對媒介劑的研究和使用，使畫面中的顏料混合地更加自然、流暢，同時(shí)增強(qiáng)其可塑性，使物體更有光澤，增加了油畫中色彩的魅力。而忻東旺在其繪畫中，主要用刮刀代替畫筆，其目的在于農(nóng)民工本來就是渾厚而有力量的人群，如果用畫筆細(xì)膩的筆觸就很難表現(xiàn)出其原有的精神面貌。用刮刀刮出的塊面，色彩的厚重感來表現(xiàn)他們的心情，同時(shí)也會使人物更富有體積感?！靶脰|旺在繪畫中并沒有將畫筆把顏料在調(diào)色盤上調(diào)勻，而是將幾種自然的色彩附和到畫面中，使畫面顏色更豐富，變化更微妙，這也是他的一個(gè)重要的繪畫技巧，提升這作品的感染力?！弊髌分行脰|旺對農(nóng)民工的形象描繪的真實(shí)、生動。從那迷茫的眼神、蓬松的頭發(fā)、滄桑的面容以及他們焦灼的內(nèi)心，都表現(xiàn)的非常到位。他抓住了農(nóng)民工在現(xiàn)實(shí)狀態(tài)下的這種心理特點(diǎn)。刮刀和畫筆對畫面產(chǎn)生著不同的效果，有的鏗鏘有力，有的細(xì)膩而有光澤，不同的材料會影響和制約著作品風(fēng)格的形成。

(三)材料技巧促使作品風(fēng)格趨于完美

油畫是由西方傳入中國的一個(gè)畫種，至今已有一百多年的歷史。在改革開放后，西方傳統(tǒng)的油畫材料與技法，才慢慢的了解、并開始研究肌理、罩染等技巧，顏料、媒介劑、底料等材料。忻東旺對油畫中材料和技巧有著深入的研究，結(jié)合他所描繪的對象——“農(nóng)民工”的心理、面部特征去進(jìn)行推敲，怎樣用刮刀去體現(xiàn)衣服的色塊，從而體現(xiàn)出農(nóng)民工身體的硬朗，由外而體現(xiàn)出內(nèi)在的精神狀態(tài)和形體特征。以及怎樣用刷子去表達(dá)大面積的色塊，怎樣糅合顏色，使其混合其他的顏色而產(chǎn)生自然微妙的變化。以及臉部結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折、顏色的更好處理。他所研究的材料和技巧在其作品中體現(xiàn)的淋漓盡致，也成為他繪畫作品中最重要的一部分，從而使他形成趨于完美的繪畫風(fēng)格。

三、結(jié)語

熟悉各種材料的結(jié)構(gòu)和功能，從而去掌握各種技巧，充分掌握必要的繪畫材料與技法，才奠定到個(gè)人繪畫的基礎(chǔ)，從而奠定了個(gè)人繪畫風(fēng)格的基礎(chǔ)，才能保證其作品的永久魅力以及藝術(shù)價(jià)值。繪畫風(fēng)格的形成和材料、和技法的創(chuàng)新是密不可分的。

[1]王晶,伊飛.論忻東旺作品中畫具的運(yùn)用技巧[J].美與時(shí)代,2012(5).

[2]桂小徑.論油畫材料技法與繪畫風(fēng)格的關(guān)系[J].藝術(shù)評論,2014(01).

[3]忻東旺.中國寫實(shí)畫派——忻東旺[M].長春:吉林美術(shù)出版社,2009.