■胡小燕／三亞學(xué)院

《紅海行動(dòng)》是改編自也門(mén)撤僑真實(shí)故事的戰(zhàn)爭(zhēng)電影。該片講述了中國(guó)海軍“蛟龍突擊隊(duì)”8人小組奉命執(zhí)行撤僑任務(wù)，突擊隊(duì)兵分兩路進(jìn)行救援，但不幸遭到伏擊，人員傷亡。同時(shí)，掌握核戰(zhàn)原材料的恐怖分子首領(lǐng)還在密謀不法行動(dòng)，最終突擊隊(duì)?wèi)K勝的故事。鳳凰評(píng)論“它打通了觀眾與電影之間的通道，即讓觀眾身臨其境，又能讓電影中的英雄回歸普通人。”在票房和評(píng)論雙豐收的影片，不僅僅是由于其戰(zhàn)爭(zhēng)題材、真實(shí)改編、上映檔期等因素，影片的敘事視角也是一個(gè)重要的因素。

“敘事視角是指敘述時(shí)觀察故事的角度……視角是傳遞主題意義的一個(gè)十分重要的工具。無(wú)論是在文字?jǐn)⑹逻€是在電影敘事或者其他媒介的敘事中，同一個(gè)故事，若敘述時(shí)觀察角度不同，會(huì)產(chǎn)生大相徑庭的效果”杰拉爾·熱奈特是法國(guó)結(jié)構(gòu)主義文學(xué)批評(píng)家，他創(chuàng)造性地提出“聚焦”理論來(lái)詮釋敘事視角。熱奈特在《敘事話語(yǔ)》中采用了“聚焦”一詞，他根據(jù)敘述焦點(diǎn)對(duì)人物的限定程度不同，把敘事視角分為零聚焦型、內(nèi)聚焦型和外聚焦型三種。零聚焦型指“無(wú)所不至的敘事者的敘事”，即敘述者＞人物，是傳統(tǒng)小說(shuō)采用的主要敘述方式。內(nèi)聚焦型指“敘述者只說(shuō)某個(gè)人物知道的情況”，即敘事者=人物。由于敘述焦點(diǎn)與人物主觀世界重合，故其敘事效果在于體現(xiàn)敘述內(nèi)容的主觀性。外聚焦型指“敘述者說(shuō)的比人物知道的都少”，即敘述者＜人物。

作為戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影《紅海行動(dòng)》并沒(méi)有非常復(fù)雜的故事情節(jié)，敘事時(shí)序也沒(méi)有如懸疑、探險(xiǎn)題材的作品有明暗時(shí)序，需要抽絲剝繭還原的“故事”，僅僅是敘述故事情節(jié)、塑造人物形象。敘事層次上也相對(duì)清晰，一條是“蛟龍突擊隊(duì)”需要完成的撤僑任務(wù)，一條是撤僑任務(wù)中需要破解的恐怖分子謀劃的陰謀。唯獨(dú)在敘事視角上，獨(dú)具匠心。

一、場(chǎng)景展示的“零聚焦”

（一）全景展示時(shí)的“零聚焦”視角

戰(zhàn)爭(zhēng)電影中需要交代故事背景、展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)全貌、體現(xiàn)戰(zhàn)斗局勢(shì)等需求，在《紅海行動(dòng)》中使用了較多的“零聚焦”視角。在影片中，伊維亞共和國(guó)發(fā)生政變的局勢(shì)動(dòng)蕩，扎卡的動(dòng)作、撤僑前期開(kāi)展情況和后續(xù)任務(wù)，影片從電視新聞、軍艦航行、隊(duì)員準(zhǔn)備使用歐盟武器、開(kāi)始撤僑等場(chǎng)景展示，空間從海上到陸地、時(shí)間從2年來(lái)到政變中，視角隨意切換，全景展示了“蛟龍”執(zhí)行任務(wù)的大背景。這種“零聚焦”視角的運(yùn)用，讓觀眾跟隨導(dǎo)演的思路，清晰感受到影片的環(huán)境以及隱含的立場(chǎng)：對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的極度厭惡和對(duì)撤僑行動(dòng)的贊同。

（二）戰(zhàn)斗細(xì)節(jié)的“零聚焦”視角

該片不僅把“零聚焦”的上帝視角運(yùn)用于場(chǎng)面的交代，更應(yīng)用于細(xì)節(jié)場(chǎng)景的描述，在片頭護(hù)航編隊(duì)打擊海盜，突擊隊(duì)員強(qiáng)攻被劫持商船駕駛室的時(shí)候也運(yùn)用了“零聚焦”，狙擊手的子彈擊破窗戶擊斃一名海盜，此時(shí)視角轉(zhuǎn)換，埋伏在商船右側(cè)的突擊隊(duì)員破窗擊斃右側(cè)的海盜，此時(shí)視角再轉(zhuǎn)換，時(shí)間回復(fù)到擊斃第一名海盜的時(shí)候，左側(cè)的突擊隊(duì)員擊斃左側(cè)海盜。由于這些視角不是影片中任何人物的視角，可以說(shuō)這是典型的“零聚焦”視角，在結(jié)合放緩的敘事時(shí)長(zhǎng)運(yùn)用，把一次同時(shí)突擊、同時(shí)擊斃、確保人質(zhì)安全的完美戰(zhàn)術(shù)動(dòng)作完整地展示在觀眾面前。這樣的視角運(yùn)用，通過(guò)一個(gè)細(xì)節(jié)場(chǎng)景的描述，就讓觀眾如同編劇一樣掌握了足夠的信息：蛟龍突擊隊(duì)員身手不凡、戰(zhàn)術(shù)素養(yǎng)極高、配合默契，是一隊(duì)值得信賴的戰(zhàn)士，他們通過(guò)精湛的技巧和精準(zhǔn)的配合完成一次完美的營(yíng)救。

二、激烈戰(zhàn)斗和人物塑造的“內(nèi)聚焦”

熱奈特在《敘事理論》中，將“內(nèi)聚焦”分為固定式內(nèi)聚焦（即通過(guò)一個(gè)人物視角敘事）、不定式式內(nèi)聚焦（通過(guò)幾個(gè)人物的視角敘事）和多重式內(nèi)聚焦（同一情景或事件通過(guò)不同人物視角敘述）。

（一）激烈戰(zhàn)斗中的不定式內(nèi)聚焦視角

作為戰(zhàn)爭(zhēng)電影，《紅海行動(dòng)》可以說(shuō)是由一個(gè)個(gè)戰(zhàn)斗串聯(lián)起來(lái)的，在戰(zhàn)斗場(chǎng)景再現(xiàn)上，為了更好體現(xiàn)戰(zhàn)斗激烈程度，大量采用不定式內(nèi)聚焦視角，借助各個(gè)突擊隊(duì)不同的內(nèi)聚焦視角，焦點(diǎn)在不同隊(duì)員身上隨著時(shí)間和劇情需要快速切換移動(dòng)，通過(guò)這樣的視角切換，不僅體現(xiàn)緊張刺激的戰(zhàn)斗場(chǎng)景，也側(cè)面反映出各個(gè)隊(duì)員之間配合默契。營(yíng)救人質(zhì)鄧梅的激戰(zhàn)中就主要采用移動(dòng)內(nèi)聚焦視角，特別是被圍困閣樓中的時(shí)候，先是佟莉視角堵住通道，馬上切換至陸琛視角治療傷員，再轉(zhuǎn)回佟莉視角把守門(mén)口，又切換到張?zhí)斓乱暯腔鹆ρ谧o(hù)，特別是陸琛火力支援被手雷炸傷的一段，從發(fā)現(xiàn)手雷迅速扔出，到仍被炸斷胳膊，再到忍住疼痛自己包扎的場(chǎng)景，視角始終與劇中人物一致，焦點(diǎn)在幾個(gè)密切配合、固守被包圍突擊隊(duì)員身上快速移動(dòng)，既營(yíng)造了緊張激烈的戰(zhàn)斗氣氛，又身臨其境地再現(xiàn)了戰(zhàn)斗的過(guò)程，讓觀眾得到很好的觀影體驗(yàn)。

（二）人物塑造上的固定式內(nèi)聚焦視角

由于內(nèi)聚焦視角中敘事者和人物重合，人物的行動(dòng)和內(nèi)心活動(dòng)都可以很好的呈現(xiàn)，能夠細(xì)膩地呈現(xiàn)人物性格和形象。在《紅海行動(dòng)》中人物形象塑造上有獨(dú)特的敘事藝術(shù)，其中的人物形象不是英雄的個(gè)人，而是英雄的群體，其中的每個(gè)成員也不是出場(chǎng)就高大全、無(wú)所不能，也是有弱點(diǎn)、有動(dòng)搖、有成長(zhǎng)的。在人物性格塑造上都有運(yùn)用內(nèi)聚焦，在隊(duì)長(zhǎng)楊銳、通信兵莊羽的人物塑造上尤為突出。通信兵莊羽在解救大使的戰(zhàn)斗階段沒(méi)有出現(xiàn)“掉鏈子”的情況，但在撤離時(shí)影片的鏡頭與莊羽的視角重合，關(guān)注了死者的斷肢而死的慘狀，車隊(duì)遇襲后與副隊(duì)長(zhǎng)談心時(shí)，展現(xiàn)其腦海中死傷慘重的畫(huà)面、以及最后戴正頭盔的動(dòng)作，細(xì)膩塑造出一個(gè)能力優(yōu)秀卻在殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)面前彷徨、動(dòng)搖的戰(zhàn)士形象，展示了他從彷徨到堅(jiān)定的心路歷程，這個(gè)人物就十分鮮活——就是一個(gè)訓(xùn)練有素的普通戰(zhàn)士，之所以不恐懼，是因?yàn)橛袊?guó)家的責(zé)任擔(dān)在肩上。內(nèi)聚焦的視角運(yùn)用在人物形象塑造上產(chǎn)生了良好的效果。

三、細(xì)節(jié)描述的“外聚焦”

為更真實(shí)展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景和戰(zhàn)術(shù)動(dòng)作，影片也采用了許多“外聚焦”的視角來(lái)描繪細(xì)節(jié)。由于“外聚焦”視角小于人物，很多信息無(wú)法直接獲得，都需要通過(guò)想象和聯(lián)想來(lái)猜測(cè)，這樣的視角有的時(shí)候可以增加人物的神秘性，有的時(shí)候有猜測(cè)和聯(lián)想過(guò)程會(huì)讓觀眾有身臨其境的感覺(jué)?！都t海行動(dòng)》中有多處“外聚焦”視角，一是頂替羅星擔(dān)任狙擊手的顧順出場(chǎng)的時(shí)候，畫(huà)面就是顧順從飛機(jī)上下來(lái)的畫(huà)面，配上“聽(tīng)說(shuō)他很跩的”一句簡(jiǎn)單的話，劇中人物對(duì)顧順應(yīng)當(dāng)知道很多信息，但觀眾就只能靠猜測(cè)和聯(lián)想了，增加了觀眾對(duì)顧順這一人物的好奇，也增強(qiáng)人物的神秘感。二是在搜索前進(jìn)的時(shí)候，多次采用第一視角，僅僅能夠看到其中一名隊(duì)員的視角，對(duì)于觀眾而言，提供了聯(lián)想的空間。三是多次配合隊(duì)長(zhǎng)楊銳的喘息聲音，使用極貼近其面部的“外聚焦”視角，讓人身臨其境感更強(qiáng)，特別是在炮彈爆炸，人員被埋手忙腳亂解救后，楊銳彷徨喘息抬手點(diǎn)人，鏡頭對(duì)準(zhǔn)其面部，焦慮到如釋重負(fù)的表情，讓觀眾只能從這個(gè)表情猜測(cè)隊(duì)員應(yīng)該沒(méi)有損失，非常真實(shí)的再現(xiàn)當(dāng)時(shí)場(chǎng)景，其中的猜測(cè)和分析需求，又讓觀眾覺(jué)得參與感極強(qiáng)。

四、技術(shù)催生的“點(diǎn)聚焦”

3D立體電影的迅猛發(fā)展，3D銀幕大量普及，讓許多電影采用3D技術(shù)拍攝，也讓電影視角選擇上有了更多的可能性。與其他戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影相同，這部立體電影同樣采用了一種無(wú)法用熱奈特?cái)⑹乱暯羌?xì)致描繪的視角模式，類似“外聚焦”，但把聚焦點(diǎn)放在告訴飛行的點(diǎn)狀物上，例如子彈，細(xì)致描繪子彈或者炮彈出膛后的飛行軌跡以及產(chǎn)生氣流波動(dòng)和最終的效果，其中有較長(zhǎng)時(shí)間是從子（炮）彈從槍（炮）口飛出，飛向視角中央，在3D影院中觀影就感覺(jué)仿佛子彈對(duì)準(zhǔn)自己的腦袋呼嘯而至，很難用其他藝術(shù)形式甚至2D電影達(dá)到這樣的觀影感受和視覺(jué)體驗(yàn)。這種由于3D技術(shù)成熟而催生的獨(dú)特電影視角，這種“點(diǎn)聚焦”借助新的技術(shù)手段，更直觀的展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)體驗(yàn)，給觀眾不一樣的觀影感受。在《紅海行動(dòng)》中，狙擊手擊斃海盜、擊傷恐怖組織狙擊手、開(kāi)炮解救隊(duì)友都運(yùn)用了這種獨(dú)特的效果，瞬間的場(chǎng)景速度非常慢，子（炮）彈飛向銀幕，準(zhǔn)確擊中目標(biāo)，達(dá)到震撼的效果。

總之，戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影《紅海行動(dòng)》，采用獨(dú)具匠心的敘事視角和3D技術(shù)獨(dú)特的觀影視角，通過(guò)場(chǎng)景與細(xì)致的結(jié)合，成功呈現(xiàn)了由也門(mén)撤僑行動(dòng)改編的戰(zhàn)爭(zhēng)故事，塑造了有血有肉、英勇頑強(qiáng)的人物形象，深受國(guó)內(nèi)觀眾喜愛(ài)，是年度電影上重要的一部作品。

參考文獻(xiàn)：

［1］劉暢.看《紅海行動(dòng)》很辛苦!因?yàn)槟阋c英雄們并肩戰(zhàn)斗［EB/OL］.鳳凰網(wǎng)，2018-2-22.

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［3］熱拉爾·熱奈特.敘事話語(yǔ)［M］.王文融，譯.北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1990.