楊 帥

(牡丹江師范學院 應用英語學院，黑龍江 牡丹江 157011)

中西愛情影片中時尚女性的塑造都會側重于精神與物質(zhì)的雙向建構，而在表現(xiàn)人物性格與風格上，也有著極為相似的快節(jié)奏、職場化、明快化的敘事語言特征，在表現(xiàn)整個故事情節(jié)中同樣如此，純真、善良、有情有義，是中西方對女性美德的共同標準。不同的是，西方影片非常重視與觀眾建立起一種文化上的理解，讓觀眾明白它在做什么。它與中國影片中的含蓄表達在本質(zhì)表現(xiàn)上有著極強的差異性，這種差異性主要是由社會文化根源所造成的。

一、職業(yè)女性的心理訴求

都市愛情影片在中美兩國的表現(xiàn)題材上幾乎都是以年輕都市女性為主，在所涉及的內(nèi)容范疇中多半與情感、社會經(jīng)歷有關。都市愛情影片在兩國電影市場上分別占據(jù)著主要地位，這主要與影片定位的準確性有關?！岸际新殬I(yè)女性”作為都市愛情影片的核心表現(xiàn)點，不僅深刻折射出大多數(shù)現(xiàn)代都市人的生活狀態(tài)，并且透過影片能使她們的精神面貌、精神追求一覽無余。都市愛情影片作為愛情電影的亞類型,通常情況下所塑造的形象多半為受過良好的教育，有個人追求，并且能夠在繁華都市生活中有較為清晰的自我認知和較好的人際關系。她們積極努力，熱愛生活，為了個人理想與追求而奮斗，她們渴望實現(xiàn)理想，然而又在現(xiàn)實中處處碰壁，遭受挫折。正因為有了這些概念性特征的定位，都市愛情影片在視覺表現(xiàn)力上總會充滿華麗與浪漫，即便沒有貫穿影片的始末，也會有其他的視覺效果充斥其中，吸引觀眾。

都市愛情影片深受觀眾的喜愛，因此在電影與觀眾之間就形成了一種紐帶關系。這種黏性的關系帶動了都市愛情影片更好地發(fā)展。在都市愛情影片中所反映出的城市生活都是建立在規(guī)則與秩序中，它就如同一套程序，或是一部機器，在不停的運轉中也帶動著人隨之運轉。而在運轉的過程中，每個人都需要遵守相應的規(guī)則與秩序，否則就會被城市生活所淘汰。因此，在影片中，作為一名職業(yè)女性，是需要努力工作來獲取更多的物質(zhì)報酬與精神回饋的。作為隨都市機器運轉的女性，很難不勞而獲，而即便她們?nèi)绱伺?，也會在男權的都市命運掙扎中趨于弱勢地位，而愛情作為人類情感的不確定因素更是難以掌控，作為職業(yè)女性在打拼過后很容易在這些不確定因素中心理失衡，而這已經(jīng)成為現(xiàn)代都市生活的普遍現(xiàn)象。都市愛情影片的出現(xiàn)，讓都市觀眾深有感觸。在都市愛情片中很多是出自女性細膩的內(nèi)心觸感去表達影片的強烈意圖，同時必須體現(xiàn)出女性在男權社會里的社會地位和存在價值。因為都市愛情影片通常是建立在喜感結構敘述中的，因此，這種舒緩、幽默的表達節(jié)奏深受觀眾的喜愛，而觀眾也能夠在身臨其境中,通過影片末尾的大團圓結局而獲得心理上的些許安慰。

在都市愛情影片的表現(xiàn)內(nèi)容中以物質(zhì)需求與精神需求為主要滿足點，并且在物質(zhì)需求中通常以財富積累多少、愛情收獲與否以及自我理想實現(xiàn)等作為衡量成功的砝碼。都市愛情影片本質(zhì)上主要以表現(xiàn)愛情為主，盡管它是以都市職業(yè)女性的事業(yè)作為輔助線，而實際上情感獲取才是最主要的切入點，來表達女性的內(nèi)心，從而表達出女性的堅強和勇敢，這與觀眾的情感幻想及情感需要有極大的關系。這些影片主要以愛情與事業(yè)雙線索來進行敘事，而最終則是以圓滿結局來作為影片結尾。就像《北京遇上西雅圖》中的文佳佳一樣，事實證明當她離開不勞而獲的生活后，她同樣能夠通過自己的努力獲得一定的成就。

而西方都市愛情影片中的女主角同樣是為了自身的理想而放棄了被他人所看好的工作，而男主角同樣憑借自己的努力小有成就。這就是慣用邏輯下都市愛情影片的敘事手法，它們通常將愛情作為主要的追尋目標，而并非一味地陷入到物質(zhì)的欲望當中，而有些影片并非以愛情作為主要線索，而是通過事業(yè)的成功來作為彰顯自我個性的砝碼，從而獲得一種精神上的滿足感。但需要強調(diào)的是，盡管在這些都市愛情影片中并非以獲取物質(zhì)利益作為第一目標，卻并不代表她們對物質(zhì)需求上的冷漠。相反,都市愛情影片中經(jīng)?？桃庠趶娬{(diào)著或表現(xiàn)著主人公的物質(zhì)體現(xiàn)，例如社會地位、經(jīng)濟基礎等。其實，主要目的還是在于滿足觀眾對于都市生活的心理憧憬或心理訴求。

二、時尚女性的都市氣息

都市愛情影片中主要展現(xiàn)出了女性的魅力、女性的覺醒，反映了社會發(fā)展的一種女性意識自覺，盡管如此我們卻不可否認電影商家拍攝該片的初始目的最終還是為了賺取更多的利益，根本目的還是在于追求商業(yè)利益的最大化。于是，不得不說，這些都市愛情影片從某種意義層面而論，它的發(fā)展已經(jīng)形成了一套固定的思路，這也是為了獲得商業(yè)上的收益，更是一個類型存在的基礎。

其實縱覽中西都市愛情影片的故事內(nèi)容發(fā)展套路，其都如出一轍。通常都是以主人公遭難、陷入困境，出現(xiàn)“白馬王子”加以解救，主人公就此愛上“白馬王子”，戀愛關系受阻，沖破重重障礙，最終走到一起。故事簡明扼要，發(fā)展陷入俗套，矛盾沖突鮮明，故事前后對比強烈清晰。然而，很奇怪的是，盡管我們對這些都已了如指掌，卻仍有成百上千的觀眾為此俗套故事而買單。于是，電影導演們想盡一切辦法來增加影片中的戲份，用一些充滿喜感的橋段或是意外的驚喜等形式來使情節(jié)一波三折,從而達到很好的觀賞性。當然，這就需要劇情發(fā)展設計上的巧妙了。

某部西方都市愛情片劇情中，女主人公為了容貌問題而苦惱，只因在求職的過程中遭遇了困境。盡管在現(xiàn)實社會中的確有此種事情的發(fā)生，然而該影片中對此橋段的設計太過夸張與做作，以至于會讓觀眾對此情節(jié)產(chǎn)生質(zhì)疑。尤其是當女主角因為整容問題而進入上流社會的行為更是讓觀眾難以接受，而在謊言戳穿后，影片為了給觀眾一個圓滿的結局，情感的回歸。于是，將男主角的戲份設定為遭遇了車禍，以此來獲取與女主角的平衡點，而并非發(fā)自內(nèi)心的接受，這種情節(jié)設定給觀眾的感覺太過牽強，以至于影片遭受到了觀眾的抨擊，更談不上觀看后的愉悅感了。

由于都市愛情影片多年來的商業(yè)化套路，使得導演在其中并無很好的發(fā)揮空間，而在都市愛情影片多年來的慣用套路下，也的確培養(yǎng)出了眾多“時尚女性”式演員，她們大多有著姣好的外形、充滿親和力的性情以及平凡而略顯迷糊的思維頭腦。正如西方的安妮·海瑟薇、朱莉亞·羅伯茨等，都屬于這樣的演員，她們也因此而得名。高顏值配上高演技，使得本人與角色的契合度非常高,也就很容易讓觀眾沉浸其中。相比之下，中國的“時尚女性”似乎要少些，外形或許符合條件，然而從整體年齡性、表演性綜合起來進行揣度，總會給觀眾矯揉造作之感，這也的確是我國都市愛情影片發(fā)展中所面臨的問題。而需要強調(diào)的是在這些都市愛情影片的女主人公旁邊總會需要一些“綠葉”加以陪襯，他們在其中所扮演的傾聽角色同樣在影片中發(fā)揮著重要作用。

都市愛情影片在固定的套路中，總會運用簡單、快速的鏡頭語言來彰顯出都市生活的忙碌，而缺少深刻性。在鏡頭剪輯拼接的過程中，速度也是相當快的，場景的變換、時空的轉換、干凈利落的畫面語言，而觀眾也的確能從中獲得較為愉悅的視覺體驗。于是，為了迎合這種視覺愉悅體驗感，影片中的場景多半會設定在商場、高級酒店、高檔寫字樓等富有現(xiàn)代都市氣息的場所來進行拍攝。從而在提升視覺愉悅感的同時，也暗示主人公的社會層次及故事發(fā)生背景等關系要素。

三、普適性與本土化的共鳴

都市愛情影片中的“時尚女性”并非天生完美，在影片中她們往往是在表現(xiàn)一個蛻變的過程，在影片最初她們在某些方面通常是缺點滿滿的。《北京遇上西雅圖》的文佳佳就是富商情人，這在中國的道德準則中是不允許的。無論是中國還是西方在對都市愛情影片中的女性美德的詮釋中有著共同標準,它們都是將女性的蛻變過程加以表現(xiàn)，從而增強影片的觀賞度。正如“習蠻小姐”最終也選擇了乖巧做人，而文佳佳在影片最后也是選擇了通過自我努力來獨自撫養(yǎng)兒子等。諸如此類的影片還有許多，這樣的女性代表拋棄了傳統(tǒng)電影模式下女性隱忍、盲從、依附于他人的角色設定，相比之下，她們更有主見、更加聽從內(nèi)心的想法，勇敢而善良，大膽追求自我人生目標，帶有強烈的積極向上性。影片中的“時尚女性”盡管言詞濫用，形象夸張，思想大膽、開放，然而她們卻有著善良的內(nèi)心，這也是在其表象看似“壞”的同時對其內(nèi)心所隱藏的美好性格本質(zhì)特征的塑造手法。

在西方都市愛情影片中經(jīng)常會包含著一種假象，這種假象是建立在欲語還休的男女主人公的欲望上，盡管在影片最后他們得到了釋放，但影片并未對他們這一欲望的追求加以斥責，因為這種欲望的追逐只不過是為了反映事物本質(zhì)的假象而已。

都市愛情影片中的女孩們都是本質(zhì)純真善良的，她們所謂的“壞”也只不過是表象而已。一旦遇到合適的契機，她們都會毫不猶豫地完成蛻變，而這并非質(zhì)的蛻變，只不過是她們將那層“壞”的假象外衣脫掉而已。確切而言，與其說她們是蛻變，不如說是本質(zhì)上的回歸。這也是觀眾對于女性美德的最終追尋點，無論是東方還是西方，它完全符合全世界對于女性的審美標準，即善良、純真、努力進取等。在這些都市愛情影片中都在通過各種劇情來實現(xiàn)著這樣一個標準，在實現(xiàn)的過程中，“時尚女性”往往會遭遇某些方面的困境，而作為綠葉陪襯的男性角色在這時就會適時地出現(xiàn)，他們保駕護航,為了時尚女性的這些蛻變、這些目標的實現(xiàn)而推波助瀾，甚至有時候會起到?jīng)Q定性的作用。而時尚女性們也在這種本質(zhì)的自我實現(xiàn)過程中收獲愛情或是人生目標。這不僅合乎禮法，也符合道德邏輯。這也是都市愛情影片中長期以來所形成的套路式敘述。

四、結 語

電影想要獲得商業(yè)上的成功，就要能夠吸引觀眾，重視與觀眾建立起一種文化理解。在這一方面西方都市愛情影片無疑有著更主動的優(yōu)勢。它不僅具有極強的娛樂欣賞性，還有極強的精神引導性。在西方電影對中國電影的影響過程中，中國電影無論是在題材表現(xiàn)上還是在人物設定上都與其有極為相似之處。

其實，中西都市愛情片都將故事背景放置在了“時尚圈”,或者說，都與時尚元素相關。這不僅符合現(xiàn)代都市生活特點，也符合觀眾日益增長的審美標準。而西方在這一方面可謂輕車熟路，奢華時尚品牌、充滿時尚元素的華麗場景等，一應俱全，而中國的都市愛情影片往往在“時尚”方面表現(xiàn)得過于刻意，展示味道稍顯濃重，缺少與影片角色本身的融入感。其實縱覽中西都市愛情影片，從整體來看，中國都市愛情片與其走時尚路線遠不如走“小清新”路線來得自然。本來無論是中國還是西方，對于都市愛情片中的審美都具有本國化特征,西方都市愛情影片主要以宣揚自我奮斗，體現(xiàn)個人主義價值觀，以及積極進取的金錢觀作為主要表現(xiàn)內(nèi)容，倡導通過個人奮斗實現(xiàn)目標，對于固守的傳統(tǒng)并不在考慮范圍中。主人公的形象塑造也是盡顯女人本色，對性別特征加以刻意性顯現(xiàn)，因而在西方都市愛情影片中，女主人公大多是性感撩人的。這與中國的保守主義有著很大的區(qū)別，在中國的都市愛情影片中還是以瘦為美作為主要的審美范式。對于精神層面的追求進行強化，而對于物質(zhì)欲望的占有則呈現(xiàn)出淡化態(tài)度?？梢?，西方在都市愛情影片中盡管占據(jù)著一定的優(yōu)勢，但中國此類影片也是大有前景的。