李 驥

(吉林體育學(xué)院，吉林 長春 130000)

中國體育電影的發(fā)展從1934年孫瑜導(dǎo)演的默片《體育皇后》開始，1957年謝晉執(zhí)導(dǎo)了中國首部體育彩色故事片，開啟了“十七年”體育電影的輝煌篇章。中國體育電影在不同時期社會環(huán)境與文化環(huán)境的觀照下有著不同的內(nèi)容與特征，作為其核心的體育文化也有著不同的含義。21世紀的體育電影與20世紀五六十年代的體育電影大相徑庭，其中包含的體育文化也因社會文化的變遷生成了新的內(nèi)容。相對于20世紀體育電影濃厚的政治色彩而言，新世紀的體育電影更為強調(diào)體育精神的傳承，以及通過體育實現(xiàn)自我價值的主題。奧運獻禮電影《破冰》將鏡頭對準了站在奧運冠軍背后的人，以一種類似平凡敘事的方式講述了趙紅旗扎根基層體育教育三十余年的不平凡經(jīng)歷。本文通過分析趙紅旗的幕后英雄人物形象，當(dāng)代體育文化的整體環(huán)境，進一步解讀片中蘊含的當(dāng)代新體育精神的內(nèi)涵。

一、21世紀體育電影的創(chuàng)作環(huán)境

中國電影在21世紀之初開始加速發(fā)展，社會經(jīng)濟的發(fā)展、人們精神文化消費的需求都對電影藝術(shù)的發(fā)展注入了一針強心劑，各種類型電影呈現(xiàn)出遍地開花的發(fā)展態(tài)勢。體育電影曾經(jīng)是20世紀中國電影格局中不可或缺的一環(huán)，尤其在新中國成立之初的十七年間，由于體育電影的創(chuàng)作旺盛而被冠以“十七年”體育電影時期。在那一時期，我國的體育電影對于輔助國家政治意識形態(tài)的穩(wěn)固，促進社會文化的和諧健康發(fā)展，引導(dǎo)人民強身健體的思想理念轉(zhuǎn)變，都起到了舉足輕重的社會功能性作用。現(xiàn)如今，良好的商業(yè)電影環(huán)境給中國電影帶來了發(fā)展的契機，對于體育電影來說同樣如此，即便是當(dāng)前體育電影的創(chuàng)作與發(fā)展大不如前，但是大環(huán)境依然為體育電影帶來了肥沃的生存土壤。

21世紀的體育電影受到社會環(huán)境、大眾文化與電影創(chuàng)作語境的影響，其故事內(nèi)容拋開了20世紀體育電影鮮明的時代印記，主題思想也不再是將國家命運與個人前途緊緊拴在一起的意識形態(tài)，當(dāng)前的體育電影更傾向于融入大眾文化，講述平凡人的不平凡故事，突出拼搏后終于獲得成功的勵志主題；或者是將體育電影與另一個類型片內(nèi)容相結(jié)合，如愛情片、倫理片等，用一種新的敘事角度去講述體育故事。如此一來，21世紀的體育電影發(fā)展更加多元化，滿足了觀眾對體育電影的審美需求。例如，主旋律體育紀錄片《筑夢2008》和蕭榮、陳學(xué)人執(zhí)導(dǎo)的《12秒58》都是新世紀國產(chǎn)體育電影的優(yōu)秀作品。

同時，我們將視野放遠至好萊塢電影。好萊塢電影中的體育題材電影始終是每年會不斷拍攝的類型片，個人英雄主義、勵志主題是好萊塢體育電影的敘事核心，在不變的敘事核心中反復(fù)探索人性、家庭、愛情等諸多社會問題。新世紀的中國體育電影也或多或少地受到好萊塢電影的影響，在體育電影的商業(yè)化敘事架構(gòu)上進行了多元文化的融合，這也導(dǎo)致新世紀的中國體育電影有了更加符合時代要求的藝術(shù)特征。

二、新時代體育精神的詮釋

從20世紀五六十年代的“十七年”體育電影開始，中國的體育精神內(nèi)容就在隨著時代發(fā)展不斷更新，從國家榮譽至上逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閭€人價值的實現(xiàn)，甚至也會上升到廣泛意義上的奧林匹克精神層面。同時，新世紀的體育電影已經(jīng)由狹義的體育類型片中脫離出來，開始和多種類型片內(nèi)容相結(jié)合，將傳統(tǒng)武術(shù)等內(nèi)容也納入體育電影的表現(xiàn)范疇，越來越向著多元化的方向發(fā)展。在2008年北京奧運會的大背景下，我國出現(xiàn)了一批高質(zhì)量的、主旋律基調(diào)的體育電影，成為新世紀中國體育電影的經(jīng)典樣本?！兑粋€人的奧林匹克》(2008)以真實歷史事件為內(nèi)容基礎(chǔ)，重現(xiàn)了劉長春背負強國夢想?yún)⒓拥谑畬孟募緤W運會的故事，將奧林匹克精神用真實的歷史和鮮活的影像重現(xiàn)于大銀幕之上。《12秒58》同樣改編于真人真事，蘇樺偉被譽為“香港版阿甘”，雖然大腦和身體都有缺陷，卻依然將自己的跑步夢想進行到底，他在殘奧會上獲得的諸多獎牌也證明了他身上體現(xiàn)出的奧林匹克精神?！吨?008》是以紀錄片的形式展現(xiàn)了2008年的北京奧運會給中國普通百姓和參與賽事的運動員帶來了怎樣的改變，即體育為人們的生活帶來了怎樣的改變，新時代的體育精神已經(jīng)走進千家萬戶，滲透在記錄的整個過程當(dāng)中。

2008年6月20日在上海電影節(jié)首映的體育電影《破冰》，由徐耿擔(dān)任導(dǎo)演，許波編劇，任程偉和王雅捷擔(dān)任主演，根據(jù)黑龍江省七臺河市著名短道速滑教練員孟慶余的真人真事改編。影片內(nèi)容有著較大的事件跨度，從趙紅旗(孟慶余)的童年時光開始講述，直到他經(jīng)歷了十年動亂，滑冰之夢離他越來越遠，最后在組建家庭、有了孩子后，有機會成為一名少年速滑教練，扎根基層教育三十余載，直到他生命的最后一刻。如果說新時代的體育精神已經(jīng)脫離了為國爭光的宏大敘事意義，不再與國家命運與榮譽相結(jié)合，那么新時代的體育精神更多的是如何憑借堅持不懈的努力實現(xiàn)個人價值，體育是一個通往成功的通道和平臺，這一點或多或少地與好萊塢體育電影的主題訴求相關(guān)聯(lián)。很顯然，電影《破冰》超越了一般意義上的新時代體育精神，趙紅旗出生在一個貧苦的家庭，當(dāng)吃飯都成為一個巨大問題的時候，滑冰就成為一種超現(xiàn)實的理想主義行為，甚至是一種奢望。更何況十年動亂的到來，讓滑冰之夢尚未開花的趙紅旗陷入命運的困境當(dāng)中，他為了家庭不得不放棄理想主義，腳踏實地地從解決饑餓問題和生活問題出發(fā)，他來到月亮河煤礦當(dāng)了一名下井工人。然而，井下的黑暗并未熄滅趙紅旗的滑冰之夢，在多年后結(jié)婚生子以后，他依然能夠在有機會與滑冰相關(guān)聯(lián)的時候，毅然決然地選擇了自己年少時的夢想。

然而，《破冰》通過趙紅旗詮釋的并非個人成功，而是趙紅旗錯過了成為一名滑冰運動員的最佳年齡，在有了穩(wěn)定的工作和家庭生活之后，是如何堅持放棄安穩(wěn)，選擇與自己夢想相關(guān)的滑冰教練這一基層事業(yè)。《破冰》詮釋的新時代體育精神是超越個人的、堅持夢想的、無私奉獻的另一個層面為體育夢想努力的精神內(nèi)涵。趙紅旗代表了千千萬萬工作在基層體育教育事業(yè)，同樣懷揣著體育夢想，卻始終在為他人編織夢想的奉獻者，他們培育出的體育冠軍，其成功同樣屬于這些幕后英雄，也是他們的另一種實現(xiàn)夢想的方式。趙紅旗的事跡是新時代體育精神的內(nèi)容補充，踐行體育夢想的方式多種多樣，不應(yīng)當(dāng)僅僅局限在個人的成功上，這一點從某種層面上與“十七年”體育電影的精神內(nèi)涵相吻合，卻又是新時代中國社會文化與精神文明的反映。

三、趙紅旗的個人形象塑造

趙紅旗是電影《破冰》的靈魂人物，他的身上有著東北漢子的質(zhì)樸、善良和執(zhí)著。他從小時候開始就熱愛滑冰，在村口大橋下的冰面上滑冰是他最熱衷的事情，滑冰帶給他的如飛一般的暢快感受是其他任何事情都無法代替的。但是，在趙紅旗從出生到成長的年代，滑冰被看作是一件不務(wù)正業(yè)的奢侈的事情，一雙冰鞋是一個普通家庭無法承擔(dān)的奢侈品，每個家庭幾乎都有七八個孩子，已經(jīng)消耗了家長的全部耐心和心血，培養(yǎng)孩子的興趣愛好幾乎是一件不可能的事。在母親的眼里，趙紅旗滑冰只有數(shù)不盡的壞處：個子長得高、身體越來越壯、飯量越來越大，而得到爺爺默許滑冰的趙紅旗在興趣的促使下，在每個冬天都堅持滑冰，速度越來越快，技巧越來越高。然而，就在趙紅旗的姐姐即將高中畢業(yè)之際，為了改善入不敷出的貧窮的家庭條件，母親為趙紅旗的大姐決定了一門親事，而善解人意的趙紅旗知道姐姐心里有了別人，并不想嫁給母親張羅的人家。于是，趙紅旗主動要求退學(xué)開始工作，為父母緩解家庭的重擔(dān)，加入了月亮河煤礦成了一名煤礦工人。臨走的時候，趙紅旗甚至沒拿自己心愛的滑冰鞋，潛意識里他認為滑冰這種奢侈的夢想已經(jīng)離他很遠很遠。

趙紅旗說話微微有點結(jié)巴，總是戴著一頂狗皮帽子，帽子兩邊永遠是翹出一個有趣的弧度，表現(xiàn)了趙紅旗不拘小節(jié)、憨厚耿直的東北男性形象。他為人善良，嘴笨心善，能夠因為姐姐偷偷抹眼淚和不說話，而體會到姐姐的小心思，也能毅然決然地為了家人的幸福放棄自己的利益和夢想。然而，在月亮河煤礦挖煤的艱難歲月里，每當(dāng)夜色濃重，月光當(dāng)頭，趙紅旗依然無法忘記滑冰帶給自己的快樂，于是冬夜結(jié)冰的月亮河成為趙紅旗執(zhí)著夢想的舞臺。也正是趙紅旗滑冰時的隨意灑脫深深地吸引了王小云，二人相愛并結(jié)合，并有了孩子。

成為月亮河少年速滑隊教練的趙紅旗一心撲在對孩子們的滑冰教育上，趙紅旗克服重重困難，在僅有的條件下改善滑冰教學(xué)環(huán)境、鉆研教學(xué)方法。幫助這些貧困家庭懷揣滑冰夢的孩子實現(xiàn)夢想，是趙紅旗唯一的心愿，他甚至為了培養(yǎng)少年隊孩子而冷落了妻子和孩子，一心撲在教育事業(yè)上。在他的心中，有一個如幻似真的奧運夢想，他最大的夢想就是成為世界上滑冰滑得最快的人，而在與現(xiàn)實妥協(xié)以后，他錯過了自己成為運動員的黃金年齡，只能將自己的夢想轉(zhuǎn)嫁給這些孩子，他們才是能夠成為“滑得最快的人”的苗子。在成為少年速滑隊教練的日子里，趙紅旗對滑冰夢想的執(zhí)著讓他幾乎放棄了一切，然而條件的艱苦讓他不得不一次次對現(xiàn)實低頭，逐漸長大成人的孩子們對于未來和夢想的認知轉(zhuǎn)變，也一次次擊打著他的心。影片用現(xiàn)實主義的鏡頭表現(xiàn)方式塑造趙紅旗質(zhì)樸的東北男人形象，他對夢想的執(zhí)著在外人看來是對自己和家人鐵石心腸的對待，但對滑冰的孩子卻是有著足以融化冰面的熱度，直到意外去世之前，趙紅旗依然在為少年隊的孩子操持著、奉獻著。從趙紅旗的個人形象中，既有從古至今傳承不斷的傳統(tǒng)意義上的體育精神，同時也有地域文化和時代大潮影響下新的體育精神，或許一個人的成功遠遠沒有讓一群人成功偉大。

四、結(jié) 語

體育文化是社會文化的重要構(gòu)成，是推動社會文明進程的助推力。詮釋著體育文化的體育電影同樣也是現(xiàn)代電影藝術(shù)結(jié)構(gòu)中不可或缺的一環(huán)。新世紀的體育電影在社會環(huán)境與大眾文化的影響下，朝向多元化的方向發(fā)展，也從不同的角度詮釋體育精神的內(nèi)涵和意義。奧運獻禮影片《破冰》用孟慶余的真實人生譜寫了當(dāng)代體育精神的贊歌，他徹底放棄了個人利益，以教育祖國的未來滑冰人才為己任，看作是實現(xiàn)自己人生價值、個人價值和個人夢想的途徑。他用一生的時間教育祖國的下一代，讓他們感受自己熱愛的冰面，讓他們感受自己在滑冰過程中體驗過的飛翔的感覺?！镀票分兴茉斓内w紅旗形象代表著千千萬萬被媒體、鏡頭和觀眾忽視的幕后英雄，觀眾往往只看到獲得獎牌的運動員，而不了解他們成功背后的故事。因此，電影《破冰》在豐富新時代體育精神內(nèi)涵的同時，也具有強烈的現(xiàn)實意義，該片用質(zhì)樸無華的表現(xiàn)手法實現(xiàn)了深沉動人的藝術(shù)感染力。像片中趙紅旗一樣在幕后奉獻的人也同樣是英雄式人物，他們同樣踐行著奧林匹克精神，值得人們銘記，值得人們贊揚。