任毛毛

摘 要：中國書畫是中華民族一種獨特的傳統(tǒng)文化藝術(shù)，源遠(yuǎn)流長。中國書畫修復(fù)又是一門綜合的學(xué)科。但就目前而言，書畫修復(fù)的從業(yè)人員水平并沒有達(dá)到一個理想的程度，造成一些優(yōu)秀書畫珍品不可逆的損失。文章就書畫修復(fù)的步驟需要注意的事項談了幾點看法。

關(guān)鍵詞：書畫修復(fù)；綜合性學(xué)科

古代書畫裝裱修復(fù)技術(shù)是中國傳統(tǒng)工藝，用于修復(fù)古代書畫珍品。許多古代書畫作品保存不當(dāng)，出現(xiàn)空殼脫落，或由于潮濕霉菌的環(huán)境保存不良導(dǎo)致腐爛破裂。這些損壞大多可以修復(fù)，從而延長書畫作品的壽命。書畫修復(fù)的技藝屬于國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。書畫修復(fù)的好壞直接影響到書畫保護(hù)的問題。書畫修復(fù)和搶救是博物館書畫工作的重要環(huán)節(jié)，很多古舊字畫殘損珍品，通過精心修復(fù)保護(hù)再次出現(xiàn)在世人眼中。

首先是從庫房提出殘損的書畫作品。對于孤本和珍貴的殘損書畫作品，必須要有修復(fù)前的記錄拍照，分析紙質(zhì)、絹質(zhì)、托紙、畫心的現(xiàn)狀，包括記錄畫心的大小尺寸，對畫心裝裱前的現(xiàn)狀進(jìn)行各個角度的照相記錄，包括色彩、款式、印記等各個微小的細(xì)節(jié)，這些都關(guān)系到修復(fù)方案的擬定，并可以作為驗收時的依據(jù)。這一過程還需要注意的是漂白粉、揭底、裁剪、漂洗、補(bǔ)缺、全色等各方面的使用與否都要在修復(fù)方案中確認(rèn)。周嘉胄①《裝潢志》：“茍欲改裝，如病篤延醫(yī)。醫(yī)善則隨手而起，醫(yī)不善則隨劑而斃?！彼?，選擇一個合適的裝裱師、修復(fù)師是很重要的。

做好準(zhǔn)備工作后，開始修復(fù)工作的第一步——揭棄舊裱件。米芾在《畫史》中將揭裱的成敗視為書畫的生命。“書畫性命，全關(guān)于揭?！边@句話足見揭有多重要，“揭”的水平如何將會給書畫壽命帶來決定性影響。張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》有清洗畫心的語句：“古畫必有積年塵埃，須用皂莢清水?dāng)?shù)宿漬之，平案扦去其塵垢，畫復(fù)鮮明，色亦不落。”清洗畫心不僅僅只是為了美觀，更是對書畫的一種保護(hù)方式。將破損的書畫作品鋪在工作臺上，反面朝上，排刷蘸干凈的水輕輕將背面濡濕理平，將塑料膜覆蓋保持水分進(jìn)行封固，使原漿失去粘性易于揭棄裱件。先揭背紙，再揭托紙，根據(jù)具體情況可以用鑷子揭或者用手指摩、搓，每次所揭的范圍不宜過寬或過長，要在保證畫心安全的前提下，揭除背紙和托紙，需要循序漸進(jìn)，心平氣和。一兩日之后即可進(jìn)行下一步工作。

第二步——修補(bǔ)殘缺。用刀將殘損邊口刮成斜坡，將準(zhǔn)備好的補(bǔ)紙對好紋理放于殘損處，用濕毛巾壓實，然后再將補(bǔ)紙多余的地方去除。這里要注意補(bǔ)紙的材料的選擇，就像補(bǔ)衣服一樣，絲綢補(bǔ)絲綢、棉布補(bǔ)棉布、帛錦補(bǔ)帛錦，除此之外還要求色澤相近、紋理相同，經(jīng)緯絲縷、紙張簾紋相符，即質(zhì)（質(zhì)地）、紋（簾紋、絲紋）、光（包漿）、色（顏色）四大要素相符。眾所周知，隨著科學(xué)技術(shù)千百年來的發(fā)展，各個朝代、各個地區(qū)生產(chǎn)出來的紙、絹、帛都不一樣，所以就現(xiàn)在而言找到一塊完全相符的材料是不太容易的事情，只能去找一些相似的材料進(jìn)行補(bǔ)缺。補(bǔ)料選配后，需根據(jù)畫心的顏色染配托紙，其一般標(biāo)準(zhǔn)是略淺于畫心最淺處調(diào)色染配。但最重要的是切記不能胡亂瞎補(bǔ)，胡亂瞎補(bǔ)不僅畫面難看，同時也給以后的修補(bǔ)造成了一定困難。

第三步——托畫心。將配染好的托紙托在畫心背面，殘損不嚴(yán)重的可以直接用漿糊水刷在畫心背面直托，腐爛比較嚴(yán)重的要進(jìn)行覆托。這里要注意的是，托好的畫心不要著急上墻，因為有殘損的書畫作品的紙質(zhì)一般強(qiáng)度較差，加之濕度大，急于上墻定型很容易斷裂。所以要做的就是托好畫心后，把它放在吸水紙或者報紙上，讓它自然干后噴水潤濕再上墻。畫心托好晾干后，需在其斷裂縫的背面粘貼折條——寬為0.3厘米左右的宣紙條，防止畫心繼續(xù)損傷。

第四步——去污。去污要根據(jù)污染程度選取不同的洗滌方式，這里主要講三種情況：水漬、霉斑和反鉛②。水漬：用熱水沖洗后，用冷水沖洗除去污漬。這里要注意的是，水量大小和時間長短完全依據(jù)具體情況而定。書畫作品用紙有生有熟，有皮紙、金箋、粉箋、竹料、棉料等各種紙，不同的紙要用不同的方法。霉斑：將高錳酸鉀和溫水混合均勻，用棉簽涂抹在霉斑上，幾分鐘內(nèi)高錳酸鉀溶液顏色由紫色變?yōu)樯钭厣缓笥脺厮c草酸混合均勻為還原劑，涂在霉斑上，之后用溫水洗干凈藥水，再用冷水沖洗干凈。返鉛：用過氧化氫溶液（雙氧水）與冷水混合均勻，然后用棉簽點蘸在返鉛處，污染面積大的話可以用小排刷洗刷，沒有鉛印的地方要立即用冷水沖洗掉藥物。

第五步——全色接筆。經(jīng)過了揭、補(bǔ)、托、去污后，為了更好地還原書畫作品的原貌，還需要對局部筆墨色彩殘缺處進(jìn)行全色接筆。用黃明膠和明礬均勻調(diào)兌膠礬水，口嘗在甜澀之間，需要因畫、因時、因人而異。打膠礬時，畫心背朝上平鋪，用排刷刷勻。再將畫心平貼在貼臺或大墻面上，等待畫心貼干后，用毛筆以顏色墨色烘染全色填補(bǔ)殘缺。先用膠礬水，目的是不使墨色暈開，將調(diào)配的墨色比例與書畫上墨色比例協(xié)調(diào)起來，銜接要不容易看出來痕跡。這里要注意的是修復(fù)的可逆性。畫心破損的書畫，要補(bǔ)上絹紙，修補(bǔ)畫心；畫有殘缺的，需要請高手把畫補(bǔ)充完整；而沒有畫意的用色墨補(bǔ)全就好。接筆是很有難度的，沒有接受過中國畫技法訓(xùn)練的接筆師是沒有辦法接受接筆工作的，專職的接筆師要有很強(qiáng)的模仿各家各派的能力，更需要有扎實的技法功底。全色和接筆的目的是為了減少觀者的視覺干擾，更好地欣賞繪畫，而不全色是為了回歸原畫的真實性和歷史性。全色和補(bǔ)筆的優(yōu)勢在于減少觀者欣賞繪畫的視覺干擾，不全色和不補(bǔ)筆則是要讓觀眾知道以前的繪畫作品經(jīng)歷了多大的破壞，全色和補(bǔ)筆的缺點是掩蓋了畫面的真實性和歷史性。全色和接筆是沒有明確的標(biāo)準(zhǔn)的，最眾所周知的標(biāo)準(zhǔn)就是“四原則和六性質(zhì)”?！八脑瓌t”是最小干預(yù)原則、最大信息保留原則、文物修復(fù)安全原則、再處理原則；“六性質(zhì)”是具有經(jīng)驗性、專業(yè)性、科學(xué)性、規(guī)范性、藝術(shù)性和創(chuàng)新性。

為了確保書畫作品的安全，殘損的書畫作品經(jīng)過揭、補(bǔ)、托、去污、接筆后要及時交回庫房。庫房里的溫、濕度及環(huán)境等各方面都要達(dá)到保存條件，這樣更易于保護(hù)書畫作品。殘損的書畫文物藏品不利于研究、陳列，所以書畫作品必須要加以修復(fù)后才能更好地利用。社會在發(fā)展，時代在進(jìn)步，一切的科學(xué)文化藝術(shù)也在不斷地向前發(fā)展，書畫愛好者越來越多，書畫人才也接踵而來，書畫修復(fù)也同樣需要人才。書畫修復(fù)的對象不僅是涂上了國畫顏料的紙絹，而是包括材料、畫意、古色和富有生命力、夾有作者感情的復(fù)合體藝術(shù)品。之所以要對書畫修復(fù)的每一步都進(jìn)行記錄、建卡、編目、查閱和研究，是因為古書畫不僅僅是一件藝術(shù)作品，它還包含著文學(xué)、繪畫、歷史、書法等方面的學(xué)術(shù)價值和審美價值。

文物修復(fù)是一把雙刃劍，在修復(fù)過程中，會有一定程度的損傷。眾所周知的“四則六性”是文物修復(fù)時的度量衡。為了節(jié)省時間，有些人習(xí)慣性地重新揭裱。有些人把畫心的閑置空間作為眼前利益的補(bǔ)充，這種“挖肉補(bǔ)瘡”的做法，實際上是對書畫作品的嚴(yán)重破壞。在處理文物時，我們不應(yīng)該拿著筆在想象的基礎(chǔ)上進(jìn)行拼湊和接筆，不應(yīng)該將剩存的畫意重新拼湊組合，更不能將真品與偽畫嫁接在一起。

筆者希望可以將書畫修復(fù)建立成以藝術(shù)審美和科學(xué)技術(shù)為前提和理論、技術(shù)為核心的綜合性學(xué)科，有關(guān)的部門也可以考慮建立一些細(xì)化的、操作性較強(qiáng)的文物修復(fù)的規(guī)章制度。這樣，培育出既有精湛技術(shù)，又有科學(xué)技術(shù)和藝術(shù)審美的綜合素質(zhì)的書畫修復(fù)人才就指日可待了，并且也將大大減少被修壞或者修殘的書畫藏品數(shù)量，對書畫藏品也是很好的保護(hù)。書畫修復(fù)工作的這種改變?nèi)沃囟肋h(yuǎn)，但必須要做，也必須要抓緊做。

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