曾經(jīng)有人盛贊倪大紅，說他的“面癱臉才是高演技”。常言道“大器晚成”，不依靠外貌，31歲才作為《我是鄉(xiāng)巴佬》中的配角走入大眾視線的倪大紅，最終憑借自身強大的氣場和震懾人心的演技脫穎而出。他演過的經(jīng)典角色數(shù)不勝數(shù)：《喬家大院》中，他是心思縝密、做事滴水不漏的書生孫茂才，《我的岳父會武術(shù)》中，他是插科打諢的幽默岳父程大吉；《北平無戰(zhàn)事》中，他是克制隱忍、意志堅定的特工謝培東；《正陽門下》中，他是人情練達、智慧傲骨的關(guān)大爺；《天盛長歌》中，他是不怒自威、氣場八米的天盛帝；《遠大前程》中，他是心狠手辣、霸氣十足的上海大亨，角色變化之多令人驚嘆。他的情緒起伏不依賴于頻繁的面部表情或夸張的肢體動作，訣竅全在這雙眼睛。一喜、一怒，是發(fā)威，是思考，眼睛一瞇起來，心里的算盤打得啪啪響，輕輕一抬眼皮，像被他照了X光，所有的想法仿佛皆能被看穿。一雙眼睛，演出了角色的魂。

目前，由蔣雯麗、倪大紅主演的年代情感大戲《正陽門下小女人》，正在北京衛(wèi)視品質(zhì)劇場熱播。該劇自開播之日起，不僅連續(xù)數(shù)日登頂全國52城收視榜首，豆瓣評分更是高達8.3，而這也是繼《正陽門下》后，倪大紅與導演劉家成的第二次合作。

“知者減半，省者全無”，劇中的蔡全無表面木訥，實則內(nèi)心通透，是一個“把很多事物都看透了的覺醒的人”。由于角色的性格所限，倪大紅在劇中的臺詞量不大，但這并不妨礙他仔細琢磨角色，通過加入一些動作設計，將沉默寡言的蔡全無演繹出真實質(zhì)樸的味道：“因為這人不愛說話嘛，肯定有其他的一些形體動作，藝術(shù)雖然說是源于生活、但要高于生活，我給他設計了一個掰手指頭的細節(jié)，由年輕到老，一直在玩手，根據(jù)劇情發(fā)展，包括年輕的時候玩手，聽了一些什么事，聽了一些不對的事，話語什么的，力度、感覺的變化是不一樣的，到了老年玩手的時候，他的這種力度、節(jié)奏感覺都不一樣，就是如果說慧真受了委屈什么的，他這個手在玩的過程當中，可能會稍微有點抖，可以展示蔡全無的內(nèi)心?！焙玫谋硌荩诩毠?jié)中生動。

首次與蔣雯麗搭檔出演情侶，且時間跨度長達五十余年，讓初讀劇本的倪大紅多少有些忐忑：“這次剛出場的時候大家都是比較年輕的時候，二十多歲、三十多歲，八十多歲對我來說我還敢去駕馭，這三十來歲我實在是有點難為情，我就不是很自信?！睘榱司徑饽叽蠹t的壓力，劇組中的幾位演員還會調(diào)侃，“你的出廠設置就是這樣，顯老！所以大點沒事?！?/p>

戲外“老戲骨”們相互逗趣，戲內(nèi)“老戲骨”們相互感染，倪大紅直言，和蔣雯麗的配合達到了前所未有的默契。在相互求愛的那場戲，蔣雯麗飾演的徐慧真有大量的臺詞，而蔡全無卻只有寥寥幾句。然而兩人卻用最飽滿的情緒，演出了年輕情侶的真摯與熱烈，甚至導演都舍不得喊停機，特意留給了兩位演員很長的靜默時間，“在我和蔣雯麗老師對視的時候，如果說之前我們還缺乏一些默契，在‘我們’組成家庭的那一瞬間，就都有了?！?/p>

除了要突破自身年齡限制，劇中“扛大個兒”的人物設定更是讓倪大紅吃了不少苦頭，談及劇中一段年輕時的戲份，倪大紅回憶道：“因為整個戲大部分都發(fā)生在這小酒館里邊，我經(jīng)常是大量地搬酒壇子，不停地來回倒。那大壇子得有六七十厘米高，然后大圓柱小口，里邊裝上半壇子水，估計得有個五十來斤、四五十斤。”而作為搭檔的蔣雯麗，則如老友一般，時刻關(guān)心倪大紅?！坝媚銈冊拋碚f是閨蜜，還是我今生今世的一個好朋友也好，真的是鼓勵我要多運動，各種休息使用的墊子，叮囑我‘你要吃這個，不能吃那個’，真的就像戲里的夫妻一樣。讓我終生難忘。”倪大紅坦言：“這個角色最吸引我的地方就是因為他不說話，最難演的也是因為他不說話，他是一個接地氣的小人物，我能夠把他接地氣的這點地氣接在我身上，因為是我來創(chuàng)作他，我覺得我就已經(jīng)完成對蔡全無這個角色的創(chuàng)作?！弊鳛橐粋€演員，倪大紅一路走來一直在嘗試創(chuàng)作不同的人物角色，試圖突破大家對他的印象：“我有點著急，因為畢竟也是年齡中年偏上的人了，不知道還有多少次機會能夠讓我去演喜歡的角色，我很希望我能對得起演員這個職業(yè)。同時，我希望帶給觀眾的表演是不同的層次的，而非千篇一律的作品，這也是我們作為藝術(shù)工作者的責任之一。”