應(yīng)林強(qiáng)

圖1 混方提梁

紫砂方壺中的方，并不是數(shù)學(xué)幾何中的矩形，而是一種藝術(shù)上的概念，并非是真正的要將一件作品做得有棱有角，有的時(shí)候甚至?xí)雌涞蓝兄?，給人以“方”的感覺(jué)，但實(shí)際上卻是個(gè)“圓”。在這里可以通過(guò)對(duì)圖1“混方提梁壺”的解讀，來(lái)簡(jiǎn)單的解釋一下其中的創(chuàng)作過(guò)程。

從事紫砂壺制作的人都知道，紫砂壺中的方壺實(shí)際上是從圓壺轉(zhuǎn)變過(guò)來(lái)的，類(lèi)似于上古時(shí)期人類(lèi)最初的割圓，當(dāng)方器的面越多，也就越接近圓器。只要你想要去學(xué)習(xí)如何制作方壺，任何一位老師都會(huì)讓你先學(xué)習(xí)如何來(lái)制作圓壺，因?yàn)閳A器做好了才能清楚的知道該如何制作方器?！盎旆教崃簤亍痹谥谱鞯臅r(shí)候已經(jīng)不再拘泥于本身的方圓，而是取紫砂壺渾樸之味，給人以似方實(shí)圓，似圓又方的更深層次的精神感悟。利用種種線條的巧妙變化與搭配，塑造出一件符合傳統(tǒng)理念的，又兼具古今兩種形體觀感的作品。

“混方提梁壺”具有扁圓的壺身，有著圓形如同玉玨一般的壺鈕，有著嵌入壺口的圓形壺蓋，但卻同時(shí)又兼具著一個(gè)方形的提梁，與提梁相結(jié)合的壺身，以及無(wú)限趨向于矩形的直壺流，直觀來(lái)看就是橫看方中帶圓，豎看圓中有方的混方形態(tài)。

“混方提梁壺”的壺身為一個(gè)橢圓形，由于采用了無(wú)頸設(shè)計(jì)，其壺肩至壺底部完全連續(xù)在了一起，是一種利用高曲率一體化成形方法。在傳統(tǒng)泥片鑲身筒成形的時(shí)候，這種很高的曲率實(shí)際上不能采用一般的用泥片圍成身筒的方法，因?yàn)榍€過(guò)渡更大，用常規(guī)的方法鑲接泥片之后就必須采用不斷拍壓的方式確定壺身的高度，這樣一來(lái)制作工藝就過(guò)于復(fù)雜，在上壺口滿(mǎn)片的時(shí)候就要考慮到身筒的曲線，將兩者結(jié)合起來(lái)考量，利用滿(mǎn)片的重量，讓壺身的泥片自然彎曲，然后再在此基礎(chǔ)上，制作出壺肩。然后反過(guò)來(lái)制作壺底，由于壺口滿(mǎn)片先一步制作，會(huì)給予一定的支撐力，此時(shí)加上壺底以后，由于后期水分的蒸發(fā)、壺體自身重量等因素，壺身底部會(huì)出現(xiàn)一個(gè)收縮內(nèi)凹的過(guò)程，在這個(gè)過(guò)程中將壺身放置一段時(shí)間，注意上下兩端的干濕度變化，就會(huì)形成一個(gè)相當(dāng)自然的壺身曲線變化，之后只要稍加修整，即可形成一個(gè)渾圓一體的壺身身筒了。

壺蓋的制作也是如此，當(dāng)壺身制作完成以后，開(kāi)出壺口，由于壺蓋加上壺鈕的重量，壺口必然會(huì)向內(nèi)收縮，在修整壺身的時(shí)候就必須預(yù)留出足夠的曲線，讓壺口滿(mǎn)片微微向上隆起，讓制作完成的壺蓋始終帶有微微高出口沿的曲線，隨后再鑲接上壺鈕。壺鈕的形態(tài)為圓形的玉玨，可以參照玉玨沾水以后的外觀，將玉玨的一部分沉入壺蓋之中，這樣一來(lái)既美觀又更為實(shí)用。

最為關(guān)鍵的提梁的制作，提梁前后兩個(gè)柄采用明暗相間的鑲接手法，具體為外側(cè)暗接內(nèi)側(cè)明接，內(nèi)外有別，涇渭分明，由于身筒、壺蓋、壺鈕都由圓組成的時(shí)候，直壺流雖然能表現(xiàn)出陽(yáng)的一面，但仍然缺少足夠的“方”來(lái)進(jìn)行視覺(jué)上的平衡，而采用直方提梁又顯得過(guò)于僵硬，與外圓內(nèi)方的整體格局不符，采用了這樣一種形體的變化，這就猶如在圓的內(nèi)部植入了方的骨架，讓混方名副其實(shí)。

紫砂壺的制作雖然永遠(yuǎn)都是圍繞著方圓來(lái)進(jìn)行變化，但簡(jiǎn)單的形態(tài)也可以蘊(yùn)含著超凡脫俗的工藝，簡(jiǎn)單的形態(tài)也可以孕育著種種智慧和變化。紫砂追求的是古典而不古老，這實(shí)際上與現(xiàn)代人追求的簡(jiǎn)約實(shí)用并不背道而馳，這些簡(jiǎn)單的元素合理的組合起來(lái)，同樣能夠誕生出使人驚嘆的藝術(shù)創(chuàng)作。就如這件“混方提梁壺”，再一次涌現(xiàn)出種種對(duì)方圓的思考，以及對(duì)紫砂壺創(chuàng)作的思考。