摘要：植物編織工藝作為傳統(tǒng)手工藝受到了來(lái)自現(xiàn)代工業(yè)化產(chǎn)品的沖擊，但是隨著環(huán)保問(wèn)題逐漸在市場(chǎng)中引起重視，人們對(duì)于室內(nèi)空氣質(zhì)量要求的提升使得人們逐漸開(kāi)始使用對(duì)生態(tài)環(huán)境和自然環(huán)境友好的植物編織材料來(lái)作為室內(nèi)裝飾材料，本文將針對(duì)其分類(lèi)特性以及在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的具體應(yīng)用來(lái)進(jìn)行綜合分析，同時(shí)對(duì)于植物編織材料在現(xiàn)代裝修中的創(chuàng)新性設(shè)計(jì)作簡(jiǎn)要闡述。

關(guān)鍵詞：植物編織材料；室內(nèi)設(shè)計(jì)；環(huán)保生態(tài)；創(chuàng)新運(yùn)用

植物編織材料相較于其他現(xiàn)代裝飾材料更能顯示出植物自身所帶有的自然氣息和肌理色彩，能夠讓人們?cè)谄v的工作結(jié)束之后回到家就擁有放松之感，同時(shí)對(duì)于自然環(huán)境的壓力較小，而且還對(duì)人體健康有益，在歷史發(fā)展中，我國(guó)的植物編織材料也帶有著獨(dú)特的人文氣息，有利于傳承我國(guó)悠遠(yuǎn)的文化精神。

一、植物編織材料的分類(lèi)與特性

近年來(lái)，逐漸有更多的人開(kāi)始選擇在居住環(huán)境中體現(xiàn)自然關(guān)懷，所以藤制品、竹制品以及草編制品也就相較于以往更為暢銷(xiāo)。植物編織材料在我國(guó)的地域分布廣泛，主要有六大植物編織材料。分別是草編、竹編、藤編、棕編、麻編以及木編，在市場(chǎng)上主要比較廣泛出現(xiàn)的以草編、竹編以及藤編為主。

首先，草編工藝主要是以原材料來(lái)進(jìn)行劃分，其可分為草本類(lèi)草編以及木本類(lèi)草編兩個(gè)部分[1]。其次，竹編主要出現(xiàn)在浙江、福建、江蘇以及湖南四個(gè)省份，竹編又名竹細(xì)工，竹子的柔軟特性要求其采用“挑一壓一”的基本編織技法，竹編對(duì)竹子本身的品種有一定的要求，并不是所有的竹種都適合用作竹編，其中常見(jiàn)的六種竹編原材料為毛竹、水竹、青皮竹、旱竹、慈竹以及青籬竹這六種。最后，藤編早在唐代就已經(jīng)初具規(guī)模，當(dāng)時(shí)的居民已經(jīng)能夠用藤來(lái)編織簾幕，甚至還能用藤條來(lái)組合成花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)圖。

二、植物編織材料在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用與創(chuàng)新

（一）具體應(yīng)用

首先要說(shuō)到的是其在室內(nèi)空間界面上的裝飾應(yīng)用，可分為局部界面和整體空間兩個(gè)部分，而整體空間上的裝飾也被分為墻面和頂面兩個(gè)部分。小面積的局部界面裝飾要求突出植物編織材料的天然色彩以及紋理特征，而整體空間則講究需要在室內(nèi)形成統(tǒng)一的視覺(jué)效果，這是在設(shè)計(jì)過(guò)程中需要著重強(qiáng)調(diào)的一個(gè)部分。

其次，要說(shuō)到的就是植物編織材料對(duì)于室內(nèi)空間的分割，可分為彈性分割、絕對(duì)分割以及相對(duì)分割三個(gè)類(lèi)型，主要是為了能夠在視覺(jué)上創(chuàng)造出更加豐富多樣的層次，并且劃分出空間來(lái)進(jìn)行功能分區(qū)以滿(mǎn)足使用者的需求。

在室內(nèi)設(shè)計(jì)中最為常見(jiàn)的界面分割形式為絕對(duì)分割，其限定度高，能夠?qū)⒁暰€(xiàn)范圍、聲源強(qiáng)弱和溫度濕度等影響因素進(jìn)行準(zhǔn)確限定，但是就植物編織材料的實(shí)際運(yùn)用而言是比較少出現(xiàn)絕對(duì)分割的，主要就是將植物編織材料進(jìn)行有規(guī)律的組合排列以及堆砌以營(yíng)造相對(duì)的絕對(duì)分割狀態(tài)，植物編織材料在室內(nèi)設(shè)計(jì)中更為廣泛運(yùn)用的是彈性分割，因?yàn)閺椥苑指铎`活性大，有利于設(shè)計(jì)者根據(jù)空間要求來(lái)進(jìn)行改動(dòng)。而相對(duì)分割在植物編織材料上主要能夠表現(xiàn)出自然狀態(tài)下的圖底關(guān)系，使得整體空間更為生動(dòng)有趣，并且像竹子這一類(lèi)材料之間因?yàn)榫哂锌障?，也能夠使得?nèi)部與室外空間形成連接，視線(xiàn)上更具有開(kāi)闊性。

（二）創(chuàng)新設(shè)計(jì)

首先，運(yùn)用植物編織材料的特征來(lái)進(jìn)行的反塑性設(shè)計(jì)能夠在空間中將材料的外部肌理以及骨骼形態(tài)進(jìn)行完美的展現(xiàn)，同時(shí)抽離出材料自身的色彩并顛倒其所使用的介質(zhì)，以痕跡化和眾多的隱性設(shè)計(jì)表現(xiàn)來(lái)豐富植物編織材料所展現(xiàn)的內(nèi)容。

其次，與不同材料之間進(jìn)行相互組合的過(guò)程中，研究發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的植物編織紋樣與平面編織形式進(jìn)行相互結(jié)合之后就容易形成精致考究的裝飾工藝品用于裝修設(shè)計(jì)[2]。這十分考驗(yàn)設(shè)計(jì)者的專(zhuān)業(yè)功底，需要設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)過(guò)程中針對(duì)單位紋樣中的形象穿插、大小錯(cuò)落、連接點(diǎn)處的細(xì)節(jié)以及色彩呼應(yīng)等方面進(jìn)行反復(fù)推敲。

然后，對(duì)于其自身的模塊化設(shè)計(jì)，在室內(nèi)設(shè)計(jì)中主要有黏貼和借助外力固定兩種方式，但是這兩種方式在長(zhǎng)期的使用過(guò)程中往往會(huì)因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)的環(huán)境因素使得植物編織材料受到影響，即使一開(kāi)始的裝飾效果出眾，在后期使用過(guò)程中也有著資源浪費(fèi)的風(fēng)險(xiǎn)，所以在大部分的室內(nèi)設(shè)計(jì)中還是要盡可能的避免采用模塊化設(shè)計(jì)，但是如果是臨時(shí)設(shè)施的建造還是可以考慮的。

最后，在植物編織材料的創(chuàng)新設(shè)計(jì)中也比較看重面的重復(fù)與疊落，因?yàn)樵诳臻g視覺(jué)中人會(huì)先看到面，然后從面來(lái)感受整體空間的氛圍，和平面圖形不同的是，植物編織材料能夠體現(xiàn)空間的構(gòu)造性，只要能夠不斷地運(yùn)用新的組合方式來(lái)營(yíng)造新的秩序，將重復(fù)性的組合和空間上的疊落作為整體形象把握的基礎(chǔ)，也能夠?yàn)橹参锞幙棽牧系膭?chuàng)新設(shè)計(jì)運(yùn)用增添上濃墨重彩的一筆。

結(jié)語(yǔ)

以植物編織材料為主要成分的裝飾品通常能夠在室內(nèi)空間環(huán)境中體現(xiàn)出一定的本土文化與民族風(fēng)格，間接地也能夠?yàn)榭臻g使用者在家居生活空間當(dāng)中展現(xiàn)自己的個(gè)性。隨著我國(guó)國(guó)民經(jīng)濟(jì)水平的不斷提升，人們對(duì)現(xiàn)代裝修的需求逐漸地轉(zhuǎn)向個(gè)性化和多元化，一定能夠?yàn)橹参锞幙棽牧涎b飾品設(shè)計(jì)帶來(lái)新的機(jī)遇。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐茹意.植物編織材料在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用與研究[D].西安建筑科技大學(xué)，2016.

[2]齊海紅，張雨婷，童秋霞，宋智瑤，張霞，林蘭.室內(nèi)設(shè)計(jì)中藏式編織藝術(shù)的運(yùn)用[J].現(xiàn)代裝飾（理論），2016，07：50

作者簡(jiǎn)介：

郭維維（1985年—），女，研究生，高校教師，環(huán)境設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)，長(zhǎng)春大學(xué)旅游學(xué)院。