孫佳音

“這個勛章，真的不是給我個人的?！敝湟羲囆g(shù)家、譯制導(dǎo)演蘇秀于今年7月被授予“法國文化藝術(shù)騎士勛章”。法國文化藝術(shù)勛章是法國政府授予文學(xué)藝術(shù)界的最高榮譽，法國駐上?？傤I(lǐng)事柯瑞宇在給蘇秀的函件上寫道：“您通過卓越的職業(yè)生涯為法國文化貢獻出自己的力量。正是由于您的才華和您出色的配音工作，您讓中國觀眾發(fā)現(xiàn)了法國電影的珍品，我衷心地感謝您。”

近期，92歲的蘇秀做客《檢察風(fēng)云》，“雖然榮譽是給我個人的，但如果沒有翻譯，沒有演員們共同來完成那些作品，我個人什么也干不了。我真的只是一個代表而已?！辈贿^，這位滿頭銀發(fā)的“代表”，很愿意跟我們分享自己是如何譯制出《虎口脫險》，和那一部部佳作名篇的……

在迄今為止長達68年的配音生涯中，蘇秀曾經(jīng)擔(dān)任《虎口脫險》《包法利夫人》等法國電影、《瑪麗安娜——拿破侖的一顆明星》《笑面人》《巴黎的秘密》《莫勒警長》《高老頭》《邦斯舅舅》等法國電視劇的譯制導(dǎo)演，為《紅與黑》等法國電影的主要或重要角色配音。

《檢察風(fēng)云》：電影《虎口脫險》，不僅是一部關(guān)于大時代背景下小人物命運顛沛流離的故事片，也是首次在大銀幕上以淪陷題材拍攝的喜劇片。片中那個機智、幽默的樂隊指揮，便給中國觀眾留下了深刻印象，這和您領(lǐng)銜的譯制團隊精益求精的努力密不可分。您當(dāng)時是主動請纓的嗎？

蘇秀：在我們第一次看《虎口脫險》工作片的時候，我就在心中暗暗祈盼，最好能把這部電影的譯制導(dǎo)演交給我。后來老陳（譯制片老廠長陳敘一）真的把這個片子交給了我，當(dāng)時真是非常非常開心。我接觸過很多反法西斯電影，但從未看到過用鬧劇來表現(xiàn)這一人類劫難的。

我一向喜愛喜劇，喜劇的表演不是去胳肢人，而是情節(jié)和情緒的反應(yīng)與正常情況的錯位，《虎口脫險》正是以大寫意的手法嘲笑了法西斯的愚蠢。如片中“審訊”那場戲，指揮家和油漆匠為了拖延時間，等待大家救援。大談什么“第一次世界大戰(zhàn)，一共打了四年”，竟能引得阿赫巴赫也跟著拖著哭腔說，“四年吶，四年吶”，這時指揮家和阿赫巴赫都是真情實感的，而不是故意去追求喜劇效果。

《檢察風(fēng)云》：能講講如何讓外國演員自己說上了中國話嗎？

蘇秀：譯制導(dǎo)演，也是導(dǎo)演。老廠長陳敘一（代表作《簡·愛》等）總是反復(fù)強調(diào)譯制導(dǎo)演的基本功就是理解原片，要搞清楚原片的編劇、導(dǎo)演想通過他的電影表達什么，又是通過什么方式表達的。大概沒有人會像我們那樣看電影，真是把電影掰開揉碎了地看。為了最終讓中文臺詞與原片的演員表演貼切，讓人感覺就是外國演員自己在說中國話，我們會把影片剪成二三百個小段，接成循環(huán)，反復(fù)地看。老陳要求我們像分析一篇文章一樣去分析影片的起承轉(zhuǎn)合，怎樣開的頭，怎樣結(jié)的尾，哪兒是大段落，哪兒是小段落，哪兒是高潮，哪兒是轉(zhuǎn)折……就這樣，對臺詞、鏡頭、色彩、音樂進行反復(fù)、細致地觀摩，才能慢慢走進故事、走近人物，理解原片導(dǎo)演的表達和意圖。

《檢察風(fēng)云》：理解一部電影，是不是還得跳出電影本身，去理解它的時代背景和人物關(guān)系？

蘇秀：理解原片是個無限廣闊的天地，你理解得越細致、越具體，你配音出來的影片就越生動。生動和深刻也是沒有邊際的，包括歷史地理、風(fēng)土人情，你有多少知識、讀過多少書，都不會嫌多?？障聛恚揖蜁x翻譯小說，以便熟悉各國的風(fēng)土人情、各色人等的思維方式。不僅如此，陳敘一還建議翻譯和導(dǎo)演讀讀《圣經(jīng)》，因為西方人生活中經(jīng)常會用到圣經(jīng)典故。為了豐富文化素養(yǎng)，他還提倡大家背唐詩、聽評彈、看話劇。那時，我們廠里的學(xué)習(xí)氣氛非常濃，不錄音的時候，你會看到，休息室中常常是人手一本書。

《檢察風(fēng)云》：那么臺詞呢？是翻譯來做，還是由導(dǎo)演把關(guān)？

蘇秀：主要是翻譯來完成，但作為導(dǎo)演，我也會一點日語、英語、法語、俄語的皮毛，好方便跟翻譯溝通。但更重要的是，臺詞必須是“人物”的語言，角色是什么身份、什么地位、什么年齡，以及他和他的談話對手是什么關(guān)系等等。你不能讓一個意大利的小偷，說英國紳士的語言。也不能讓一個外交官，在臥室里和他妻子閑聊的談話，和他在外交談判桌上用的語言一樣。此外，還要考慮影片的風(fēng)格、樣式、時代背景。比如《虎口脫險》是個鬧劇，臺詞都如同“相聲”。油漆匠說“打死我，我也不說”，指揮接口說“打死你，我也不說”。

而像《尼羅河上的慘案》這樣的推理片，臺詞則必須嚴(yán)謹(jǐn)，而且必須注意前后呼應(yīng)。所以，要當(dāng)好一個合格的譯制片翻譯，決不單單是英文好就能勝任的。他跟導(dǎo)演一樣，也必須熟知各色人等的語言習(xí)慣、各個國家的社會風(fēng)俗，和起碼的歷史、地理知識。

《檢察風(fēng)云》：自己吃透了，理解了，臺詞也做好了，又要如何傳達給配音員們？

蘇秀：當(dāng)時譯制片廠規(guī)定，每部影片錄音之前，導(dǎo)演要對全組講戲。講戲也就是檢驗?zāi)銓蚶斫獾纳顪\。講戲必須結(jié)合生產(chǎn)需要，不能講空話。比如陳敘一講到《噩夢》中的黑人女大學(xué)生，她生活在北方的加利福尼亞州，那是個殖民城市，不太可能有種族歧視。她能在假期和白人女同學(xué)一起駕車出游，也說明她從未因自己的膚色受到過歧視。所以，她對南方的黑人表現(xiàn)出的逆來順受，完全不能理解。這些表明影片作者認(rèn)為：美國的種族歧視，只是在南方……

作為導(dǎo)演，我認(rèn)為不管影片作者所表達的思想和我們的觀念有多么不同，我們都無權(quán)去改變它，因為那才能讓我們看到外國社會的真實情況并了解當(dāng)?shù)厝嗣竦乃枷搿?/p>

《檢察風(fēng)云》：配音演員們，是如何消化了角色，然后“原汁原味”地將其呈獻到中國觀眾面前的？

蘇秀：演員們?yōu)榱顺酝冈輪T是如何詮釋人物的，少說也會看十來遍（自己有戲的主要場次），甚至幾十遍。在這個過程中，原片的人物就會逐漸在他的腦子里活起來，配音演員漸漸會感受到角色所感受到一切，使中文臺詞和原片的表演融為一體。

比如邱岳峰，他節(jié)奏感極強，和他一起跳舞，被他帶著前進、后退、旋轉(zhuǎn)，會使人感到自己和音樂完全融為了一體。和他配戲也是如此，他從來不是一字一句地抓口型，而是完全掌握了人物的節(jié)奏，所以他曾開玩笑說：“我可以背對銀幕配戲。”

為了《虎口脫險》中指揮樂隊排練那場亮相戲，我不知道尚華念過多少遍臺詞，也不知道他在放映間排練過多少次，我只知道，那幾天他的血壓升到了190，他還堅決不許我向領(lǐng)導(dǎo)匯報，說“我好不容易抓到人物的感覺了，一休息，感覺就跑了”。

《檢察風(fēng)云》：在您印象里，還有沒有人比尚華更用功？

蘇秀：有一個人可能比尚華更加刻苦。我們準(zhǔn)備戲，一般大概六七分，然后進棚，排練時候再抓一點即興的東西。但是他從進棚開始，臺詞就一個字也不會錯。不管是等待開會還是等著看電影，只要有點空閑，他都會看劇本、念臺詞。這個幾十年如一日努力、自律的人其實擁有天生漂亮的嗓音，是萬千少男少女心中的配音王子，他叫童自榮。

《檢察風(fēng)云》：您懷念當(dāng)年和大家在一起的配音時光嗎？

蘇秀：是的，因為我非常非常喜愛我的工作。它不但能讓我接觸到世界各國的電影（那是一個何等繽紛的世界?。疫€能讓我有機會扮演各種各樣的人物，從小偷妻子到羅馬女王，從淳樸的農(nóng)婦到圣潔的修女，一會兒是法國貴族小姐，一會兒是沙皇俄國的革命家……這些人物的故事，簡直就是一個林林總總的萬花筒。

20世紀(jì)90年代初，老廠長陳敘一已經(jīng)病情嚴(yán)重，曹雷等人去看望他，安慰他說：“你放心，你的事業(yè)我們會繼續(xù)下去?！蹦菚r，他已經(jīng)不能說話，他在一塊小黑板上寫道：“不是我的事業(yè)，是我愛的事業(yè)。”并拿筆在“愛”字上用力戳了幾下。

至今我還記得。1950年9月7日，我穿著列寧裝，驕傲地踏進了上海電影制片廠翻譯組的大門，成了新中國第一代配音演員。就像是穿上了一雙紅舞鞋，不停地跳，再也停不下來了……