張楚格

摘 要：談到音樂選秀節(jié)目，它在世界乃至我國的發(fā)展已經(jīng)由來已久，從我國最早的《全國青年歌手大獎賽》（1984年），到現(xiàn)如今的《我是歌手》、《中國新歌聲》，中國的音樂選秀節(jié)目已經(jīng)逐漸專業(yè)化、權(quán)威化、大眾化和商業(yè)化，它也深刻影響到了中國流行音樂領(lǐng)域的發(fā)展。本文就深度探析了當(dāng)前我國音樂選秀節(jié)目的實際定位與風(fēng)格特點，并重點分析了它對于中國流行音樂發(fā)展的深遠(yuǎn)影響。

關(guān)鍵詞：音樂選秀節(jié)目 中國流行音樂 定位 發(fā)展影響

在過去20余年，中國音樂選秀節(jié)目的成功基本影響了國內(nèi)流行樂壇的發(fā)展走勢，從80年代港臺大陸清一色的翻唱模仿到現(xiàn)如今的鼓勵原創(chuàng)，從科班明星到平民大眾也能圓歌星夢，這些中國流行樂壇的變化都是有目共睹的。而從藝術(shù)、傳媒等更深層次的領(lǐng)域來看，音樂選秀節(jié)目對于中國流行音樂發(fā)展的實際影響還有很多。

一、 中國音樂選秀節(jié)目的基本特征

中國音樂選秀節(jié)目其實并非原創(chuàng)，它是模仿了歐美等同類真人秀娛樂節(jié)目形式而衍生出的中國版本。在保持節(jié)目類型不變的原則下在節(jié)目內(nèi)容、模式、面向選拔群體方面作出了改良，實現(xiàn)了自我風(fēng)格定位，迎合了中國傳媒大眾口味。在本文看來，中國音樂選秀節(jié)目應(yīng)該具備以下基本特征。

1.準(zhǔn)入門檻低

最早的中國音樂選秀節(jié)目強調(diào)高門檻，參賽選手必須是專業(yè)人才，對于大眾媒體這一方面來講未能激起波瀾，收視率慘淡。后來為了提高收視率，音樂選秀節(jié)目逐漸向大眾靠攏，摒棄了專業(yè)性限制報名條件，而是鼓勵每一個擁有音樂夢想的人都參與進來，其舞臺面積也更加開闊。像2004年的《超級女聲》就是如此，它打出了“想唱就唱”的低門檻口號，面向并鼓勵全國任何條件的女生都能參與到比賽中，它也帶動了中國音樂選秀節(jié)目收視率的第一輪高潮。在過后的3年內(nèi)，“音樂選秀節(jié)目”、“超級女聲”都成為中國百姓熱議的話題。

2.真人秀元素的合理加入

“真人秀”一詞實際來自于美國（The Truman Show），這種表現(xiàn)形式非常吸引人，雖然情境、演員都是事先預(yù)設(shè)規(guī)劃好的，但是演員與環(huán)境的互動、所發(fā)生的故事可能都是真實的，再經(jīng)過后期剪輯，真人秀節(jié)目故事情節(jié)的緊湊性、刺激性、戲劇沖突性、紀(jì)實性、游戲性就將全部展現(xiàn)出來。它強調(diào)對現(xiàn)實生活的主觀反映，所以為大眾所喜愛。將真人秀元素融入到音樂選秀節(jié)目當(dāng)中，節(jié)目本身能夠引領(lǐng)觀眾透析演員、選手本身的生活面貌與心理活動，這也迎合了大多數(shù)觀眾的好奇心心理特點，它調(diào)動了觀眾的期待，所以從某種程度將真人秀元素的加入讓音樂選秀節(jié)目更加趨向于娛樂化，其受眾群體也呈現(xiàn)出躥升之勢，不僅僅是喜愛音樂的人，那些喜歡真人秀娛樂節(jié)目類型的觀眾也加入了進來，這就間接提升了音樂選秀節(jié)目的影響力。

3.評判元素的創(chuàng)新組合

當(dāng)前我國音樂選秀節(jié)目不但不限制比賽選手，也不再限制評判元素，節(jié)目本身不僅僅有吸引受眾群體的明星評委，更有大眾評委參與其中，而電視機前的觀眾也不甘寂寞，他們同樣能通過手機、互聯(lián)網(wǎng)來即時選擇自己的喜愛的選手，投出寶貴一票。這種“專業(yè)評委+大眾評委”的綜合形式其最大優(yōu)勢就是加強了媒體受眾與現(xiàn)場觀眾、選手、主持人以及明星評委之間的互動關(guān)系，讓節(jié)目氣氛更加熱烈，也讓節(jié)目評價結(jié)果更加公允到位。從實踐經(jīng)驗來看，大眾參與音樂選秀節(jié)目選手評選的熱度很高，他們希望真正融入到節(jié)目當(dāng)中，盡情享受音樂及其它各種元素為他們所帶來的樂趣。

4.平民偶像的打造

當(dāng)前中國的音樂選秀節(jié)目非常注重打造平民偶像，這些是這類節(jié)目的之所以受到大眾歡迎的精髓所在。無論是早期的《超級女聲》、《快樂男聲》，還是后期的《中國好聲音》等等，這些音樂選秀節(jié)目所打造的都是平民明星。它更是節(jié)目本身能夠影響到社會的地方，它所帶來的社會各界關(guān)注熱度可能久久消散不去，而對于選手本人來講，這一成功也代表著人生的轉(zhuǎn)折與改變。

5.娛樂性極強

相比于最早的《青歌賽》，中國如今的音樂選秀節(jié)目已經(jīng)非常注重商業(yè)性和娛樂性，它一方面希望緩解人們快節(jié)奏的生活壓力，為人們減負(fù)，一方面也希望豐富人們的精神生活，通過傳播新聞、引導(dǎo)制造娛樂熱點、甚至基于社會教育功能來娛樂大眾，這也是當(dāng)前選秀節(jié)目所義不容辭的社會責(zé)任。強烈的娛樂性所衍生的節(jié)目趣味性和觀賞性是他們立足市場競爭的重要根本{1}。

二、 音樂選秀節(jié)目對中國流行音樂發(fā)展的影響——以《中國新歌聲》為例

《中國新歌聲》的前身為《中國好聲音》，這是一檔十分成功的音樂選秀節(jié)目，直到現(xiàn)在依然在影響著社會受眾的音樂欣賞取向。該檔節(jié)目定位為大型勵志專業(yè)音樂選秀節(jié)目，它是借鑒了荷蘭電視音樂真人秀節(jié)目《The Voice of Holland》（荷蘭之聲）制作而成的。作為廣電總局表彰的2012年廣播電視創(chuàng)新創(chuàng)優(yōu)欄目之一，它同樣擁有著極其廣泛的受眾，收視率最高達(dá)到7.518%，收視份額突破27.358%，這是在過去所有的同類音樂選秀節(jié)目都未曾達(dá)到過的高峰。

1.《中國好聲音》的成功原因

《中國好聲音》能夠獲得成功，本文認(rèn)為引導(dǎo)其成功的主要原因有以下三點。

第一，它通過技術(shù)與情感的完美有機融合來獲得成功。在《中國好聲音》中不但擁有專業(yè)資深、受大眾喜愛的評委，更有選手聲情并茂的表演，在《中國好聲音》的幾季節(jié)目中，不乏像吳莫愁、吉克雋逸、梁博這樣的實力唱將，他們不但唱功了得，其背后的生活故事也令人動容。這種技巧結(jié)合情感的表現(xiàn)方式就渲染出良好的節(jié)目效果，令大眾能夠融入其中，并感同身受。

第二，它通過多變的曲風(fēng)與演唱形式獲得成功?！吨袊寐曇簟肥遣痪芙^任何音樂形式和風(fēng)格的，像搖滾、布魯斯、放克、嘻哈等等形式都能在節(jié)目中百花齊放，爭芳斗艷，而且在“導(dǎo)師”的專業(yè)指導(dǎo)下，選手本身還能駕馭多種體裁與風(fēng)格的作品，給觀眾以驚喜和期待，這是節(jié)目精彩且成功的一大要點。

第三，它通過正確的價值觀導(dǎo)向獲得成功。雖然《中國好聲音》是效仿歐美音樂節(jié)目形式，但是它也有自己獨創(chuàng)的內(nèi)容，例如“中國化”元素，盲選階段經(jīng)典的問題“你的夢想是什么？”以及勵志故事都是《中國好聲音》才有的。從鼓勵平民選手加入到流行音樂大家庭，鼓勵未來中國流行樂壇人才培養(yǎng)的角度來講，這種價值導(dǎo)向絕對是值得借鑒推廣的。

2.音樂選秀節(jié)目對中國流行音樂發(fā)展的影響分析

《中國好聲音》作為中國音樂選秀節(jié)目的代表之一，它對于中國流行音樂發(fā)展的影響是深遠(yuǎn)的。作為一款高檔次的全民音樂選秀勵志節(jié)目，它非常注重原創(chuàng)編曲的多樣性，而且也在一定程度上引領(lǐng)了流行音樂審美趨勢，從這兩個方面來講，它的出現(xiàn)是有價值的。

（1） 原創(chuàng)編曲對中國流行音樂發(fā)展的影響

《中國好聲音》中的幾位評委導(dǎo)師都是中國音樂界的代表人物，他們也都是唱作型歌手，所以在節(jié)目中對音樂原創(chuàng)編曲這一方面非常注重，強調(diào)原創(chuàng)編曲的多樣化發(fā)展。實際上這一風(fēng)格在盲選階段就有展示，許多選手按照自己的音樂理解與歌唱能力來選擇改編歌曲并展示，這也是能夠吸引導(dǎo)師轉(zhuǎn)身的一大要點。而到了復(fù)選階段，本身選手的演唱風(fēng)格、編曲風(fēng)格在導(dǎo)師的指導(dǎo)下變得更加豐富多樣。就以樂器為例，許多選手會在演唱過程中增添樂器，其目的就是為了增添強烈的流行音樂時代感與民族特色，像《中國好聲音》第三季的新疆學(xué)員帕爾哈提就在總決賽上改編演唱了《花兒為什么這樣紅》，他在配樂的中間部分專門加入了新疆地區(qū)維吾爾族所特有的民族樂器薩塔爾，這一民族符號的加入也讓整個歌曲的音域變得更加寬廣深沉，創(chuàng)造了極為深遠(yuǎn)的音樂意境。

提到《中國好聲音》，就不得不提其中的優(yōu)秀音樂制作人劉卓，他作為現(xiàn)場伴奏在對音樂的二度創(chuàng)作方面頗有心得，他能夠在尊重原作的基礎(chǔ)上提升歌曲藝術(shù)內(nèi)涵，為觀眾帶來耳目一新的獨特音樂感覺，這也是節(jié)目中的一大亮點。舉個例子，在《中國好聲音》第三季中他就改編了李健的《貝加爾湖》，由周深與李維共同演唱。這首曲子的第一部分為女聲，它由可模仿女聲的周深演唱，其高八度改編是本曲亮點之一，這提升了歌曲的明亮度與情緒;第一段的主歌部分第二聲部則由李維演唱，它保留了原曲的原音域部分。而進入副歌部分，周深則在李維的主旋律上方配合演唱副旋律，這為歌曲的改編拉開了層次、創(chuàng)造了立體感、也增加了意境。在改編過程中，劉卓較好把握了兩位選手在天然音域方面的巨大差異，很巧妙地將二者用一首歌曲融于一體，體現(xiàn)出了較高的改編水平。實際上，在節(jié)目中類似這樣的改編原創(chuàng)作品非常之多，這些改編不但為節(jié)目本身帶來了十足創(chuàng)意，也成為當(dāng)前中國流行樂壇的一道亮麗風(fēng)景，從某種程度上它也引導(dǎo)了一股改編原創(chuàng)風(fēng)潮，這正是當(dāng)前我國音樂領(lǐng)域所鼓勵的，它希望打破傳統(tǒng)中流行音樂過度借鑒他人的局限性，甚至將西方中和聲、織體、律動相對豐富的音樂技巧風(fēng)格都融入到中式旋律中，實現(xiàn)音樂領(lǐng)域的中西合璧，鼓勵唱作型歌手的人才輩出，這不但是《中國好聲音》，也是中國流行樂壇發(fā)展進程中所期待的改變{2}。

（2） 流行音樂審美趨勢改變對中國流行音樂發(fā)展的影響

流行音樂審美是趨勢的改變在《中國好聲音》中被體現(xiàn)得淋漓盡致，無論是中國版lady gaga的吳莫愁，還是將民謠風(fēng)格堅持到底的張磊，他們在歌曲演繹過程中都展現(xiàn)出十足的國際范兒，而在節(jié)目導(dǎo)師與中國觀眾眼中，這種流行音樂審美趨勢的改變被稱之為“個性”。就以吳莫愁為例，她被導(dǎo)師哈林評價為“音色特別”、“唱法極具破壞性、能夠摧毀任何歌曲，而且還能在摧毀后重建新秩序?！边@種評價也非常具有個性特色。從聽覺層面來看，吳莫愁的音樂異于流行音樂常規(guī)審美范式，她獨特的煙嗓和夸張的唱法也為她本人確立了個性化的審美符號能指。而她的形象則是對音樂符號的外延，她的個體背后映射出了極為深邃的文化意識形態(tài)傳播內(nèi)涵，作為個性、新銳的流行音樂代表，她的表現(xiàn)大膽，敢于突破傳統(tǒng)流行唱法，對于流行音樂的理解劍走偏鋒，能夠?qū)⒃谌氲絺€人元素當(dāng)中并重構(gòu)新流行音樂風(fēng)格與基調(diào)，這些都是現(xiàn)代中國流行樂壇所需要的，那就是審美趨勢與風(fēng)格的改變，也可以理解為一種異質(zhì)化的追求，它希望打破大眾文化的單一性與同質(zhì)性，在流行音樂領(lǐng)域消解個體主體性，并呼喚新的個性{3}。

結(jié)語

音樂選秀節(jié)目對于中國流行音樂發(fā)展的影響是多方面的，它不僅僅局限于某些層面，我們應(yīng)該用更廣闊的視角和更獨到的眼光去審視這一改變，接受它對于中國流行音樂發(fā)展所帶來的影響，躊躇前行，尋求自我創(chuàng)新突破。

注釋：

{1}耿冉.音樂選秀節(jié)目對中國流行音樂發(fā)展的影響[D].武漢理工大學(xué)，2014.

{2}楊智威.音樂選秀節(jié)目的海外模式引進與再造——以《中國好聲音》為例[D].重慶工商大學(xué)，2013.

{3}王琨茸.符號學(xué)視角下音樂選秀節(jié)目對名人符號的建構(gòu)——以《中國好聲音》學(xué)員吳莫愁為例[J].西部廣播電視，2013（20）.