郭鑫

摘 要：《弄臣》是威爾第創(chuàng)作的歌劇中最著名的作品之一，改編自雨果的戲劇作品《國(guó)王尋歡》，吉爾達(dá)是這部歌劇中的女主角，她是漂亮、善良、天真無(wú)邪的少女，但是她的命運(yùn)確是十分不幸，如此優(yōu)秀的一個(gè)女孩卻有著不幸的命運(yùn)，正因?yàn)樗纳屏?，最終用自己的生命捍衛(wèi)了她的愛情，戲劇的沖突就呈現(xiàn)的更加鮮明，我們?yōu)榧獱栠_(dá)的命運(yùn)而扼腕嘆息，也正是如此，這部劇引起了人們深深地共鳴，被觀眾們深深地喜愛。詠嘆調(diào)《毎逢那節(jié)日到來(lái)》是歌劇第二幕中吉爾達(dá)的一段重要唱段，需要演唱者更好地了解掌握人物內(nèi)心變化才能準(zhǔn)確地詮釋這部作品。本文主要對(duì)詠嘆調(diào)《每逢那節(jié)日到來(lái)》的演唱和教學(xué)進(jìn)行分析，期待可以為學(xué)習(xí)者提供一些借鑒。

關(guān)鍵字：威爾第 弄臣 吉爾達(dá)

歌劇《弄臣》是19世紀(jì)的著名作曲家威爾第所創(chuàng)作的，這部作品正是威爾第轉(zhuǎn)型時(shí)期的代表作，創(chuàng)作手法主要注重描繪社會(huì)底層人民的生活境遇和內(nèi)心世界，在這部作品中人物吉爾達(dá)就是核心角色，通過(guò)對(duì)她的描寫能夠讓人們更清楚地了解在當(dāng)時(shí)社會(huì)下底層人民遭受貴族壓迫的境遇。作曲家威爾第為這個(gè)人物創(chuàng)作了一些非常具有女高音花腔特點(diǎn)的詠嘆調(diào)，如詠嘆調(diào)《親切的名字》和《每逢那節(jié)日到來(lái)》。這兩首詠嘆調(diào)都要求演唱者必須具備足夠的演唱能力，作者把這個(gè)角色設(shè)計(jì)并要求用花腔女高音演唱吉爾達(dá)這個(gè)角色，是通過(guò)花腔的演唱技巧來(lái)變現(xiàn)一位少女的優(yōu)美與細(xì)膩。在當(dāng)今音樂(lè)會(huì)與歌劇演出中我們都能夠聽到這首美妙的作品，這部作品也成為評(píng)判一個(gè)女高音演唱水平能力的一個(gè)重要砝碼。這首詠嘆調(diào)并不是所有女高音都具備演唱這首作品的能力，那么在我們演唱及教學(xué)中都要求演唱者及教學(xué)者嚴(yán)格的把握這部作品的演唱特點(diǎn)基礎(chǔ)上更好的詮釋這以人物內(nèi)心變化，下面就對(duì)這個(gè)角色最重要的一首詠嘆調(diào)《每逢那節(jié)日到來(lái)》的演唱及教學(xué)進(jìn)行分析與詮釋。

一、威爾第歌劇《弄臣》的創(chuàng)作背景

16世紀(jì)，作曲家用這樣的藝術(shù)作品來(lái)反映當(dāng)時(shí)貴族生活的奢靡與統(tǒng)治者淫亂，人民生活在水深火熱之中的憤怒。在意大利的曼度佤城這個(gè)地方有一個(gè)風(fēng)流成性的公爵，依靠著自己的身份地位到處尋歡作樂(lè)，欺騙玩弄著各種漂亮的姑娘。在他的手下有一個(gè)陪他花天酒地的弄臣，這個(gè)叫做里格來(lái)托的弄臣是一個(gè)駝背，他為了公爵到處尋找漂亮的姑娘，幫助公爵把她們騙到身下。而在他家里有著一位非常善良、非常漂亮、簡(jiǎn)直就是完美的女兒——吉爾達(dá)，他全心全意地保護(hù)著自己的女兒，為她提供最好的生活條件，不讓她受一點(diǎn)傷害。但是老天總是會(huì)開一個(gè)大玩笑，事情就在這時(shí)發(fā)生了變化，整部歌劇在這里戲劇沖突展現(xiàn)出來(lái)，弄臣卻沒(méi)有想到有一天吉爾達(dá)遇到了公爵，并被他騙得了芳心。里格來(lái)托在幫助公爵找不同漂亮女人的同時(shí)也得罪了很多大臣們，作為一個(gè)社會(huì)最低層的勞動(dòng)人民卑卑諾諾、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的生活還要受到重視是非常不容易的，有一天大臣們?yōu)榱藞?bào)復(fù)里格來(lái)托，把吉爾達(dá)綁架到了公爵府，當(dāng)里格來(lái)托得知自己的女兒被人綁到公爵府后，等到他趕到了公爵府，一切都晚了。里格來(lái)托看到這一切傷心欲絕，他決定殺死公爵，可是吉爾達(dá)依然深愛著公爵，她決定代替公爵死去，當(dāng)里格來(lái)托看到女兒的尸體時(shí)，悲痛的昏死過(guò)去，他也為自己曾經(jīng)的錯(cuò)誤付出了慘痛的代價(jià)。

二、詠嘆調(diào)《每逢那節(jié)日到來(lái)》演唱特點(diǎn)

《每逢那節(jié)日到來(lái)》這首詠嘆調(diào)出現(xiàn)在《弄臣》的第二幕，他到處尋找自己的女兒，他跪下向人們哀求，求他們放了他的女兒，卻沒(méi)有人肯理他。這時(shí)公爵打開了自己的房門，他看到了自己女兒，吉爾達(dá)衣不蔽體，所有人都退下后，吉爾達(dá)癱倒在自己的父親懷中，哭著向他講述了自己經(jīng)歷的全部。唱起了這首詠嘆調(diào)，詠嘆調(diào)是歌劇中的一種唱法，而且詠嘆調(diào)都是采用獨(dú)唱的形式，沒(méi)有宣敘調(diào)的敘述直接進(jìn)入主題。它具有強(qiáng)烈的歌唱性格和動(dòng)人的旋律線條，結(jié)構(gòu)較為方整，在歌劇中，當(dāng)歌劇情節(jié)發(fā)展到某一個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻，往往會(huì)唱起詠嘆調(diào)。這時(shí)主要是為了表現(xiàn)歌劇角色內(nèi)心的情感，婉婉道來(lái)，不斷的感嘆，講述心中的各種感情。詠嘆調(diào)的演唱因?yàn)楦柚械慕巧煌胁煌难莩椒ê脱莩楦?，這種感情很容易引起人民心中的共鳴，特別是表達(dá)悲傷情緒的詠嘆調(diào)，悲婉凄涼，聞?wù)邆?，聽者落淚。從這種悲傷的詠嘆調(diào)中人們仿佛能看到自己的影子，如果自己也在遭受這種命運(yùn)，感情上產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴?！睹糠昴枪?jié)日到來(lái)》就是采用這種悲傷的詠嘆調(diào)，當(dāng)人們?cè)诼牭竭@首作品的時(shí)候都能夠感受到吉爾達(dá)撕心裂肺的痛苦。

作曲家創(chuàng)作的這首詠嘆調(diào)可以非常深刻的刻畫出劇中角色的性格和內(nèi)心世界，所以詠嘆調(diào)有著任何演唱方式都無(wú)法比擬的地位。為了更好地凸顯出劇中角色的形象，把這個(gè)角色的形象表現(xiàn)得更加飽滿，作曲家在音樂(lè)處理上采用弱拍進(jìn)入的表現(xiàn)手法，來(lái)突顯吉爾達(dá)人物的內(nèi)心變化，帶有哭泣的訴說(shuō)，在給她的父親講解事情的經(jīng)過(guò)，她和一位青年的相識(shí)和一見鐘情，她喜歡的青年告訴她，青年人是貧窮的學(xué)生，向她傾訴有多愛她，這一切都還像在做夢(mèng)一樣，她就被帶到了年輕人面前。故事發(fā)展到這里僅僅是故事的高潮的一個(gè)小小的燃點(diǎn)，其實(shí)這只是為后面的高潮留下了伏筆，真正的戲劇沖突還沒(méi)有開始。在這首詠嘆調(diào)演唱時(shí)，要求演唱者對(duì)演唱技巧有很高的要求，不僅需要有良好的音樂(lè)修養(yǎng)還需要非常好的演唱功底，還需要對(duì)人物的角色的把握及內(nèi)心的情緒變化進(jìn)行更好的體會(huì)，才能更好地詮釋這部作品。吉爾達(dá)這一角色是一個(gè)情竇初開的，善良的，活潑可愛的，漂亮的少女，演唱者對(duì)于音色的控制氣息的控制都要有嚴(yán)格的要求，真情真意的演唱才能完美地詮釋一個(gè)角色。

三、《每逢那節(jié)日到來(lái)》的教學(xué)分析

《每逢那節(jié)日來(lái)臨》這首詠嘆調(diào)要求是一個(gè)純凈柔美的花腔女高音的音色才能更好地演唱這部作品。這首作品的歌詞基本上就是采用敘述的方式進(jìn)行表達(dá)，歌詞非常透徹地表現(xiàn)了吉爾達(dá)的內(nèi)心世界，準(zhǔn)確的為觀眾講解吉爾達(dá)所要傳達(dá)事情經(jīng)過(guò)，讓我們一目了然。在開始音樂(lè)響起主旋律已經(jīng)響起，在第十小節(jié)開始采用弱拍子進(jìn)入人物的敘述，來(lái)呈現(xiàn)吉爾達(dá)剛剛被傷害的心，用以哭泣似得創(chuàng)作手法進(jìn)行演唱。這首詠嘆調(diào)雖然是以陳述為主要目的的，但是同樣帶有很強(qiáng)烈的感情，在演唱時(shí)要注意這種情感的表達(dá)，在保持?jǐn)⑹龅倪^(guò)程中把情感到表達(dá)到位。同樣，在我們的演唱教學(xué)中，要把正確的演唱方式方法傳遞給學(xué)生，引導(dǎo)他們?nèi)ド羁痰卣J(rèn)知了解這個(gè)人物，同時(shí)要對(duì)《弄臣》這部戲劇本身有著一個(gè)深刻的認(rèn)知，了解這部戲的背景和詳細(xì)內(nèi)容，這是演好這部戲的基礎(chǔ)，在演唱時(shí)要注意字正腔圓，吐字和咬字都要清晰明確。詠嘆調(diào)首先是前調(diào)，前調(diào)是非常舒緩的，聲音也要保持平穩(wěn)，用一種敘事的語(yǔ)調(diào)去輕聲訴說(shuō)。而當(dāng)前調(diào)結(jié)束進(jìn)入第18小節(jié)，節(jié)奏也開始變得強(qiáng)烈起來(lái)，表現(xiàn)出一種抒情的旋律。這一段演唱開始抒情，聲音要符合抒情的溫柔甜美。主要是為了表現(xiàn)這時(shí)的吉爾達(dá)仍然對(duì)公爵情根深重，癡心不改。聲音中充滿著少女的情感，帶著少女的天真爛漫。接著經(jīng)過(guò)間奏，吉爾達(dá)開始回憶在公爵府里發(fā)生的事情，這時(shí)的節(jié)奏也變得緊張急迫起來(lái)，要把吉爾達(dá)情緒里的緊張、害怕、不安充分地表現(xiàn)出來(lái)。旋律節(jié)奏發(fā)生了變化，音樂(lè)變得更加緊湊急促，歌詞在這里從少女的內(nèi)心世界剛剛還是愛情的萬(wàn)般美好，結(jié)果故事的轉(zhuǎn)折從這里發(fā)生了變化，家里沖進(jìn)了一群人，吉爾達(dá)被拉回到現(xiàn)實(shí)世界的殘酷，一切都是那么的不安，讓人無(wú)法想像。要求演唱者在演唱時(shí)能夠準(zhǔn)確的把握住人物內(nèi)心變化，除了演唱時(shí)對(duì)聲音技巧的運(yùn)用及呼吸的控制，還要很好的拿捏人物的心理變化。吉爾達(dá)的聲音是一種清水出芙蓉、天然去雕飾的聲音，如同剛剛開采出來(lái)的璞玉，聲音充滿了少女的空靈和干凈。當(dāng)面對(duì)公爵給她的愛情時(shí)充滿了興奮、激動(dòng)和幸福，而當(dāng)她發(fā)現(xiàn)公爵是一個(gè)感情騙子智慧，卻仍然不改變自己的深情厚意，仍然對(duì)公爵一往情深，甚至愿意為這種人犧牲自己保全他。在愛情來(lái)臨時(shí)，它花俏、甜美，充分體現(xiàn)了人物。自始至終她都是一個(gè)善良單純到完美的女孩，如同天堂來(lái)到人家的天使，吉爾達(dá)的聲音要如同天籟一般空靈。演唱時(shí)，一定要注意這個(gè)角色的聲音特色，充分發(fā)揮花腔女高音的聲部特性，把這個(gè)聲部的聲腔美充分地展示給觀眾，讓這個(gè)可愛、可悲、可嘆的悲劇女性生動(dòng)、具體地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。

在演唱時(shí)我們要通過(guò)技巧來(lái)控制氣息并保持足夠的流動(dòng)性。使得聲音順暢地向前走，避免聲音的干澀和凝滯。威爾第創(chuàng)造了吉爾達(dá)這個(gè)優(yōu)秀完美的人物，并為她寫下了很多特有的曲調(diào)，特別是詠嘆調(diào)《每逢那節(jié)日到來(lái)》，吉爾達(dá)這個(gè)人物的演出需要非常強(qiáng)的專業(yè)功底和對(duì)情感的深刻認(rèn)知，在演唱中使用大量的花式女高音的唱法，要在演唱時(shí)保持一種少女般的純真，這對(duì)于女高音演唱者提出了更高的要求，同時(shí)也對(duì)我們聲樂(lè)教學(xué)提出了很高的要求，在教學(xué)過(guò)程中我們的教育者要對(duì)這些問(wèn)題加大重視程度。氣息是歌唱的基礎(chǔ)。一個(gè)優(yōu)秀的演唱者肯定能很好地控制住氣息。我們?cè)诮虒W(xué)過(guò)程中也要更好的訓(xùn)練學(xué)生，如何更好地運(yùn)用呼吸的支持，與此同時(shí)要注意意大利語(yǔ)言的準(zhǔn)確，要了解每一個(gè)音所表達(dá)的意思，要求演唱者要進(jìn)行字對(duì)字的翻譯，要想很好的演唱，首先要掌握準(zhǔn)確的語(yǔ)言，演唱時(shí)才能夠更好的變現(xiàn)人物。在技術(shù)上要求音樂(lè)、語(yǔ)言元音的連接及樂(lè)句的連貫，呼吸氣口的控制，不斷把音樂(lè)推向高潮。

結(jié)語(yǔ)

威爾第《弄臣》中吉爾達(dá)這個(gè)角色集合了各種美好品質(zhì)的純情少女，劇中通過(guò)對(duì)她可愛、可憐、可悲的短暫一生的演繹，引發(fā)人類的共鳴，《每逢那節(jié)日來(lái)臨》的演唱為整部歌劇的高潮奠定了伏筆。這部?jī)?yōu)秀的藝術(shù)作品到現(xiàn)在不僅作為高校的必唱曲目而且還是音樂(lè)會(huì)的保留曲目。通過(guò)本文簡(jiǎn)單的闡述分析，希望可以為演唱者在演唱這部作品時(shí)提供一些幫助。

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