趙蕾 丁文婷

在兩座刷著紅漆，仿唐代的城門之間，近百名群演站在拱門內(nèi)。他們穿著長褂，梳著發(fā)髻，拿著竹籃、長劍或屏風(fēng)，在這場公主出城的戲中飾演大臣、儀仗、宮女、百姓和騎手等。據(jù)橫店影視文化產(chǎn)業(yè)實(shí)驗(yàn)區(qū)管委會(huì)副主任朱國強(qiáng)介紹，截至2017年，全國有近三分之二的古裝劇在橫店拍攝完成。

作為古裝劇和年代劇的代工廠，坐落于浙江省金華市東陽市的橫店如今被譽(yù)為“中國好萊塢”。從1996年建成第一個(gè)外景拍攝場地，22年過去，橫店吸引了1323個(gè)影視制作公司在此注冊登記，成為中國最大的片場，也見證了上世紀(jì)90年代以來中國電視劇的發(fā)展軌跡。

在中國經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)軌發(fā)展的社會(huì)背景下，政府在文化傳媒與電視劇行業(yè)政策兩個(gè)方向上逐漸放寬規(guī)制，無論從題材、內(nèi)容還是表現(xiàn)形式上，電視劇都逐漸呈現(xiàn)出“百花齊放，百家爭鳴”的格局。橫店也在不斷吸納新的民營資本和電視制作的過程中，實(shí)現(xiàn)生產(chǎn)方式的變革。

“橫店能建拍攝地，

那不是開玩笑嗎？”

用橫店影視股份有限公司董事長徐天福的話說，上世紀(jì)90年代初期的橫店，還是個(gè)不起眼的“窮山溝”。

徐天福出生自橫店農(nóng)村，印象中村子四周都是荒山，水稻田被丘陵分割成豆腐塊，連片的土房挨著農(nóng)田。村里大部分人靠編織草席，種植水稻、玉米為生，精神生活匱乏。

對于電視劇，徐天福印象最深的是1990年出品的50集電視連續(xù)劇《渴望》?！懊客硪患胰硕紩?huì)坐在電視機(jī)前一起看，走到哪里都聽到人們在討論昨晚的劇情”，他聽到最多的評論就是貼近生活、真實(shí)。

這是一部以平民視角切入的現(xiàn)代家庭情景劇，講述了年輕女子劉慧芳在對自己有恩和有愛的兩個(gè)不同身份男人之間的搖擺。北大教授戴錦華認(rèn)為，《渴望》奠定了電視劇在中國的地位。它對包括城鄉(xiāng)、中心城市和邊遠(yuǎn)城市的覆蓋，對不同年齡段、不同社會(huì)階層的普遍覆蓋和沖擊，使得電視劇在社會(huì)生活中扮演重要的角色。

當(dāng)時(shí)，沒人能想到幾年后一窮二白的橫店能與影視劇制作結(jié)緣。

1995年，國家廣電部頒布規(guī)定，允許民營公司申請《電視劇制作臨時(shí)許可證》，意味著民營公司能夠參與電視劇制作。當(dāng)年10月，謝晉導(dǎo)演正在珠海拍攝為1997年香港回歸獻(xiàn)禮的影片《鴉片戰(zhàn)爭》，為了更真實(shí)地重現(xiàn)道光年間廣州街景，他輾轉(zhuǎn)廣州、上海兩地找尋外景基地。

陪同謝晉導(dǎo)演尋景的一位負(fù)責(zé)人偶然間推薦了橫店，促成了謝晉與橫店集團(tuán)創(chuàng)始人、當(dāng)時(shí)的橫店集團(tuán)董事長徐文榮的會(huì)面。道具設(shè)計(jì)師朱國勝跟著謝晉導(dǎo)演實(shí)地考察，他回憶，橫店沒有鐵路、港口，從杭州市坐大巴到橫店是唯一的交通方式，約五六個(gè)小時(shí)。那時(shí)，橫店鎮(zhèn)中央只有一條名為“萬盛街”的主街道，村落零星散落在山腳下，最高的樓便是橫店集團(tuán)八層的大廈。

“暮色降臨時(shí)，街上沒有燈，黑漆漆一片，只聽到滿屋子蚊子的‘嗡嗡聲”，朱國勝記得謝晉導(dǎo)演搖頭說，橫店能建拍攝地，那不是開玩笑嗎？

徐文榮卻看好影視文化產(chǎn)業(yè)的未來前景，他再三堅(jiān)持，并保證半年內(nèi)一定按模型建造完成。謝晉同意試試。

1996年1月底，徐文榮帶著120支工程隊(duì)在橫店的荒山上炸山開地，建造出一個(gè)占地總面積319畝，擁有160多座建筑物的“19世紀(jì)南粵廣州街”拍攝基地，包括官府、民宅，酒肆、商鋪等。

隨著《鴉片戰(zhàn)爭》公映，橫店的名氣不斷擴(kuò)大。劇組紛至沓來，橫店集團(tuán)又接連建造了香港街、秦王宮、清明上河圖等拍攝場景。橫店影視基地的規(guī)模效應(yīng)開始顯現(xiàn)，逐步發(fā)展為中國最大片場。

“中國好萊塢”

朱國勝來自安徽，從1993年跑劇組起，到2000年扎根橫店，他陸續(xù)在橫店跟拍了五六部電視劇，深知橫店對于一個(gè)劇組的意義。

“上世紀(jì)九十年代，一般劇組總共一兩百萬的制作費(fèi)用，若搭建一個(gè)假的宮殿，花費(fèi)約幾十萬，事后可能還需要拆除，擠占大量制作成本，也拖慢拍攝周期，是完全不現(xiàn)實(shí)的?！敝靽鴦僬J(rèn)為，橫店拍攝基地的建設(shè)解決了電視劇制作環(huán)節(jié)中的大難題。

另外，改革春風(fēng)對電視劇行業(yè)的蓬勃發(fā)展起了重要的作用。1992年6月16日中共中央、國務(wù)院發(fā)布《關(guān)于加快發(fā)展第三產(chǎn)業(yè)的決定》，廣播電視被納入自主創(chuàng)收、自負(fù)盈虧的第三產(chǎn)業(yè)體系，我國電視劇自此進(jìn)入市場化探索之路。

干禧年后，在朱國勝印象里，短短四年間，橫店建起了十處拍攝基地，從秦朝到近代五千年的歷史，都能在現(xiàn)有的場景中搭建起來。橫店一度成為古裝劇偏愛的“加工廠”，《尋秦記》《楊門女將》《流星蝴蝶劍》等港臺(tái)影視公司制作的武俠劇均在橫店取景拍攝。

“古裝劇里，只要在商鋪和城樓的門楣處掛上牌匾，刷上不同色的油漆，再換幾個(gè)燈飾等物件，鏡頭里就是全新的場景?！睓M店一位群演管理員王小東介紹。

2002年，黨的十六大作出深化文化體制改革，發(fā)展文化事業(yè)文化產(chǎn)業(yè)的戰(zhàn)略部署。時(shí)隔一年，廣電總局明確了民營制作機(jī)構(gòu)在電視劇制作領(lǐng)域的準(zhǔn)入機(jī)制。

在此背景下，2004年，浙江橫店影視產(chǎn)業(yè)實(shí)驗(yàn)區(qū)獲批成立，成為國家廣電總局批準(zhǔn)設(shè)立的首個(gè)國家級(jí)影視產(chǎn)業(yè)實(shí)驗(yàn)區(qū)。

2005年正值抗戰(zhàn)勝利60周年，革命題材的電視劇層出不窮，代表作《亮劍》創(chuàng)下13.7%的收視率，成為當(dāng)年央視電視劇收視冠軍。為了追趕《亮劍》的余熱，之后幾年，每個(gè)月平均有20多個(gè)劇組蜂擁至橫店拍戲，題材多數(shù)集中在諜戰(zhàn)、反特和抗日劇情上。

朱國勝回憶，那年起，橫店的道具倉庫里，槍支、軍官服、情報(bào)機(jī)、老式撥號(hào)電話等道具逐漸多了起來，很多人投入到趕制和買賣步槍等模具的行列中。

2007年，美國一名影視行業(yè)記者來到橫店考察，他驚嘆于中國大規(guī)模的造景技術(shù)?；厝ズ?，其撰寫文章將橫店稱為“中國好萊塢”。

這股近代劇的熱潮也讓群演數(shù)量激增，“橫漂大軍”成為新名詞，橫店集團(tuán)也成立演員公會(huì)。王小東交了10元注冊費(fèi)，被演員公會(huì)錄入群演系統(tǒng)，每當(dāng)有新劇組人駐橫店，相關(guān)信息就會(huì)在兩三個(gè)固定地點(diǎn)公示，“通知上只有時(shí)間地點(diǎn)和需要人數(shù)，不會(huì)寫是誰的劇組，這樣對每個(gè)人都公平。”

橫店遭遇“抗日神劇”爭議

抗日劇的泛濫，也曾讓橫店一度飽受爭議。

8年前，王小東剛來橫店時(shí)，每隔幾天，他都要在某部抗日劇中頻繁串角。

上一場還是貼著八字胡的日本兵，下一場就穿著八路軍的衣服，拿著步槍或軍刀和幾十人一起向前沖，“有時(shí)候跑著跑著假裝被炸死了，化妝師就在衣服上噴上調(diào)配的紅色顏料?！备黝惪谷諔蚶铮跣|一演就是4年。

2006年起，廣電總局嚴(yán)控古裝劇，要求每家衛(wèi)視黃金檔每年播出不得超過兩部。橫店集團(tuán)召集一批行業(yè)專家研究往年的政策和規(guī)律，決定由抗日劇扛起電視劇復(fù)蘇的大旗。

“抗日熱潮”持續(xù)燃燒熒屏，橫店影視城里四五十個(gè)劇組都在“打鬼子”。有媒體報(bào)道，“鬼子”演員一天死八次，橫店影視城一年殺“鬼子”近十億，可以繞赤道一圈，被戲稱為“橫店抗日根據(jù)地”。另外劇中夸張手法也遭到網(wǎng)友的吐槽惡搞，“手撕鬼子”“褲襠藏雷”等情節(jié)引發(fā)觀眾聲討。

談起這段發(fā)展經(jīng)歷，徐天福沒有忘記橫店遭受的詬病。

“2008年的金融危機(jī)波及中國，實(shí)體行業(yè)的資金大量流入到影視制作中來，加上電視制作模式轉(zhuǎn)企改制，大大小小的新公司成立，水平參差不齊，我們也是摸著石頭過河，不可能和院校畢業(yè)的專業(yè)導(dǎo)演、制片去比，再加上橫店有全國最多的近代拍攝場景，承接的戲也最多，拍攝過程由劇組現(xiàn)場把控，這是一個(gè)大浪淘沙的階段?！?/p>

2013年，廣電總局下發(fā)“22條軍令”，所有抗日劇都需重新審查，抗日劇黃金檔播出將受到限制；抗日傳奇劇、戲說劇等直接喊停。

“想制作出經(jīng)典作品，

還要緊握時(shí)代脈搏”

2010年iPad的出現(xiàn)，近幾年短視頻、直播平臺(tái)的風(fēng)行，媒體移動(dòng)形態(tài)的形成改變了受眾的觀影習(xí)慣和審美，從而影響了演員的養(yǎng)成機(jī)制。

橫店資深制片人王宇軒體會(huì)最深，他感受到電視行業(yè)的急劇變化——近三五年，IP劇、玄幻、青春網(wǎng)劇等多種架空歷史和現(xiàn)實(shí)的劇情劇異軍突起，催生出一批受歡迎的流量演員。

“事實(shí)上，國內(nèi)的演員培養(yǎng)機(jī)制還沒有跟上電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展需求，影視制作方短期培養(yǎng)出來的人演技并不夠扎實(shí)，而一線演員少、檔期滿，導(dǎo)致片酬高，大部分電視劇請不起幾個(gè)一線演員?！蓖跤钴幷J(rèn)為，這也是電視劇內(nèi)容生產(chǎn)質(zhì)量跟不上、演員市場無序的原因之一。“這些IP劇能夠很好地規(guī)避政策風(fēng)險(xiǎn)，又具有較穩(wěn)定的年輕受眾群體，從商品屬性來看，多數(shù)投資方更喜歡這種交換價(jià)值高于價(jià)值的電視劇，演員選擇上，自然也會(huì)傾向于明星化。”

徐天福認(rèn)為這是市場主導(dǎo)下電視劇發(fā)展初期的必然階段，“也要看到這兩年年輕導(dǎo)演叫好又叫座的影視作品時(shí)有出現(xiàn)，要給他們時(shí)間。”

“歸根結(jié)底，任何時(shí)代里，想制作出經(jīng)典的電視作品，還是要緊握時(shí)代脈搏，生產(chǎn)大眾喜聞樂見的內(nèi)容，這也是橫店影視工業(yè)化之路追求的目標(biāo)?！毙焯旄Ｕf。