文/閆郡虎，武漢設(shè)計(jì)工程學(xué)院

中國電影在近百年的發(fā)展歷程之中，深深植根于中國傳統(tǒng)文化與中國社會(huì)現(xiàn)實(shí)，積累了豐富的制作經(jīng)驗(yàn)與行業(yè)傳統(tǒng)，在世界電影發(fā)展史上留下了濃墨重彩的一筆。進(jìn)入21世紀(jì)，國內(nèi)電影在商業(yè)化探索的同時(shí)，逐步引入數(shù)字特效技術(shù)、學(xué)習(xí)西方先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，涌現(xiàn)出了大批數(shù)字特效影視作品，然而并沒有如好萊塢大片般取得市場的高度認(rèn)可。質(zhì)量參差不齊、情節(jié)照搬國外的所謂“特效大片”，為中國數(shù)字特效行業(yè)的發(fā)展籠罩了一層濃重的陰影，究其原因，與我國數(shù)字特效行業(yè)的發(fā)展困境有著密切的關(guān)系。

1 忽視中國傳統(tǒng)的審美與情感，片面追求好萊塢視覺奇觀

形式與內(nèi)容向來是影視工業(yè)探討的核心問題之一，對于數(shù)字特效技術(shù)而言，無論手段如何高超、畫面如何絢麗，最終只是利用感官刺激滿足了觀眾最低層次的審美需求。電影工業(yè)發(fā)展至今，其核心內(nèi)容仍然是審美感受與情感交流，如果忽視了中國電影市場的選題傳統(tǒng)、情感表達(dá)、敘述手法與美學(xué)原則，就動(dòng)搖了國產(chǎn)影視工業(yè)賴以生存的根本。

上世紀(jì)90年代以來，國內(nèi)電影人圍繞數(shù)字特效技術(shù)與中國文化傳統(tǒng)的結(jié)合進(jìn)行了大量的嘗試，然而優(yōu)秀作品卻寥寥無幾。如《無極》、《奇門遁甲》、《封神傳奇》等等所謂的“特效大片”，雖然故事情節(jié)植根于我國傳統(tǒng)神話體系，但是在故事情節(jié)、場景設(shè)定、人物塑造等方面，充斥著對國外奇幻影片的低劣模仿，甚至在中國上古世界的演繹之中，照搬了希臘神話，令人啼笑皆非。

2 對數(shù)字特效重視不足，資金投入比重過低

數(shù)字特效技術(shù)作為現(xiàn)代電影的核心工業(yè)體系，具有硬件設(shè)備昂貴、技術(shù)復(fù)雜繁瑣、人員要求嚴(yán)苛等基本特點(diǎn)，因此制作成本極為高昂，在國外影視工業(yè)中普遍占用至少1/3的資金投入。然而許多國產(chǎn)電影盡管耗資數(shù)億，但是由于思想觀念與重視程度的問題，對特效部分的資金投入嚴(yán)重不足，難以保證影片質(zhì)量。

例如國產(chǎn)影片《戰(zhàn)國》，盡管號(hào)稱投資1.5億人民幣，以“特效大片”自居，但是絕大部分制作成本被演員分?jǐn)?，而用在?shù)字特效及后期制作方面的費(fèi)用不到總投資的1/30，最終只能低質(zhì)量模仿國外大片，難以得到觀眾的認(rèn)可，此種狀況同樣發(fā)生在《封神傳奇》、《爵跡》、《奇門遁甲》等影片的制作與宣發(fā)之中。

此外，數(shù)字特效作為技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合體，其從業(yè)人員在高超的技術(shù)素養(yǎng)之外，對審美也有極其苛刻的要求。過低的特效投入，也不利于國內(nèi)特效人員的培養(yǎng)與激勵(lì)，難以形成完整的人才體系。

3 缺乏完整制作經(jīng)驗(yàn)，無法形成技術(shù)積累

自上世紀(jì)七十年代以來，數(shù)字特效技術(shù)在歐美地區(qū)狂飆突進(jìn)，涌現(xiàn)了一大批擁有先進(jìn)技術(shù)及先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)的數(shù)字特效工作室，如工業(yè)光魔、數(shù)字領(lǐng)域、維塔工作室、索尼圖形圖像等等，掌控著全世界最先進(jìn)的數(shù)字特效技術(shù)及人員，更是在特效技術(shù)及工業(yè)流程方面不斷創(chuàng)新，對數(shù)字特效行業(yè)的發(fā)展起著巨大的推動(dòng)作用。

如著名導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆的電影作品，完整展現(xiàn)了數(shù)字特效技術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)，《泰坦尼克號(hào)》中CG技術(shù)與實(shí)拍電影的結(jié)合、《阿凡達(dá)》中虛擬影像攝影機(jī)系統(tǒng)、面部捕捉系統(tǒng)、3D電影技術(shù)的大規(guī)模應(yīng)用等等，都一次次為觀眾帶來了極致的觀影體驗(yàn)。

而國內(nèi)工作室起步時(shí)間較短，在技術(shù)層面與制作經(jīng)驗(yàn)方面和世界先進(jìn)水準(zhǔn)仍存在較大差距，因此并未受到資本市場的青睞，即使是國內(nèi)投資的特效電影，仍然傾向于選擇國外工作室的技術(shù)與人員，大量的國內(nèi)特效工作室為了維持生計(jì)，只能承接國外工作室不愿參與的低端工作，如擦鋼絲、摳背景等等，耗費(fèi)了大量的人力與時(shí)間，但是不能得到有效的技術(shù)積累。同時(shí)過低的工資待遇與過長的加班時(shí)間，導(dǎo)致的大面積人才流失，更讓國內(nèi)的數(shù)字特效行業(yè)雪上加霜。

4 人才培養(yǎng)體系單一，缺乏軟硬件技術(shù)創(chuàng)新

數(shù)字特效技術(shù)深深植根于計(jì)算機(jī)技術(shù)進(jìn)步，因此作為第三次科技革命發(fā)源地的歐美地區(qū)具有先天的技術(shù)優(yōu)勢，較早形成了數(shù)字特效產(chǎn)業(yè)在人員培養(yǎng)、硬件制造、軟件開發(fā)、標(biāo)準(zhǔn)制定、推廣宣發(fā)等方面的成熟體系，在現(xiàn)代電影工業(yè)中擁有絕對的主導(dǎo)權(quán)。

而我國盡管擁有大量的數(shù)字特效培養(yǎng)基地，但是其人才培養(yǎng)體系更傾向于軟件使用，對影視特效技術(shù)更是奉行“拿來主義”，缺乏相應(yīng)的硬件設(shè)備制造、軟件工具開發(fā)體系，對核心知識(shí)產(chǎn)權(quán)的重視仍然不足，在可見的未來必將成為束縛我國數(shù)字特效行業(yè)的枷鎖。

綜上所述，我國數(shù)字特效行業(yè)的發(fā)展困境涉及資本導(dǎo)向、制作觀念、文化傳統(tǒng)、人才培養(yǎng)等多方面的原因，中國數(shù)字特效行業(yè)的發(fā)展面臨著巨大的挑戰(zhàn)。然而，伴隨著中國經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整的重大歷史機(jī)遇，數(shù)字特效產(chǎn)業(yè)必將迎來新一輪的發(fā)展期。只有通過完善人才培養(yǎng)體系、加強(qiáng)技術(shù)科研創(chuàng)新、鼓勵(lì)傳統(tǒng)文化革新等多方面舉措，中國數(shù)字特效產(chǎn)業(yè)才能開拓進(jìn)取，在世界電影市場創(chuàng)造更大的價(jià)值。