沈鴻鑫

“家住安源萍水頭，三代挖煤做馬?！眱?yōu)美抒情的京劇唱腔回響在我的耳畔，又把我?guī)Щ氐搅恕抖霹N山》色彩斑斕的戲劇場(chǎng)景之中。這部作品曾經(jīng)感動(dòng)過(guò)千百萬(wàn)觀眾，但人們未必知道，在幕后，從話劇《杜鵑山》到京劇《杜鵑山》，它的創(chuàng)作、改編過(guò)程中經(jīng)歷了多少風(fēng)風(fēng)雨雨。

話劇《杜鵑山》亮相舞臺(tái)

事情要從55年以前說(shuō)起。1962年冬天，北京出版的《劇本》月刊1962第10-11期上發(fā)表了一部話劇劇本，劇名為《杜鵑山》，作者是上海歌劇院的編劇王樹(shù)元。當(dāng)時(shí)我還是上海戲劇學(xué)院的一名研究生，是在上戲圖書(shū)館閱覽室里讀到這個(gè)劇本的。我才讀了幾頁(yè)，就被那具有傳奇色彩的劇情和性格鮮明的人物所吸引了，一口氣讀完了這個(gè)劇本。

劇本的傳奇色彩鮮明，“搶一個(gè)共產(chǎn)黨”構(gòu)思奇特。劇本主題也很鮮明，通過(guò)一支農(nóng)民武裝的起落盛衰，闡明了只有在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，才能走上康莊大道，突現(xiàn)了“黨指揮槍”的真理。整個(gè)戲情節(jié)曲折跌宕，矛盾尖銳激烈。特別是成功地塑造了烏豆和賀湘兩個(gè)具有不同風(fēng)采的英雄人物的形象以及一批有血有肉的人物形象。烏豆是一位成長(zhǎng)中的英雄，他苦大仇深，勇猛無(wú)畏，嫉惡如仇，但性格莽撞，身上有江湖習(xí)氣、山頭主義、個(gè)人復(fù)仇等思想因素，故而履履犯錯(cuò)，在鐵血團(tuán)的戰(zhàn)斗實(shí)踐中，在黨組織、賀湘的教育、引導(dǎo)下，逐漸走上正確的道路，成為一名無(wú)產(chǎn)階級(jí)的堅(jiān)強(qiáng)戰(zhàn)士。賀湘是一位成熟的共產(chǎn)黨人的形象。她出身工人，很早投身革命，受到斗爭(zhēng)風(fēng)雨的歷練，她的丈夫是革命烈士。她有豐富的對(duì)敵斗爭(zhēng)的經(jīng)驗(yàn)，面對(duì)敵人的酷刑、絞架，毫無(wú)懼色，正氣凜然，從容應(yīng)對(duì)，嚴(yán)詞斥責(zé)；在戰(zhàn)斗的炮火中身先士卒，奮不顧身。對(duì)隊(duì)伍中的叛徒、內(nèi)奸也能及時(shí)洞察其奸。她堅(jiān)決執(zhí)行黨的正確路線，又善于做細(xì)致的思想政治工作，她把黨的陽(yáng)光帶進(jìn)了鐵血團(tuán)，逐漸引導(dǎo)這支農(nóng)民武裝走上正確的道路，匯聚到?jīng)坝颗炫鹊母锩榱髦?。劇中其他人物，如石匠李的?jiān)定干練，杜鵑媽媽的質(zhì)樸善良、毒蛇膽的殘暴毒辣、溫七九子的陰險(xiǎn)奸詐，也刻畫(huà)得栩栩如生。

話劇《杜鵑山》劇本發(fā)表后，得到了廣大讀者的好評(píng)和文藝界的關(guān)注。很快就被上海人民藝術(shù)劇院二團(tuán)搬上了舞臺(tái)，同年12月15日在上海徐匯劇場(chǎng)首演。我也有幸在第一時(shí)間觀看了演出。這個(gè)戲由著名導(dǎo)演王嘯平導(dǎo)演，演員有武皓、王頻、梁大成、嚴(yán)翔、程素琴、錢(qián)楓、趙家彥、周志宇、陳體江等。整個(gè)舞臺(tái)演出重彩濃墨，氣勢(shì)雄勁。武皓的烏豆、王頻的賀湘等演得極其出色，感人，成功地演繹了劇本的深刻內(nèi)涵。

這次演出引起了強(qiáng)烈的反響。上海戲劇界專門(mén)舉行座談會(huì)，黃佐臨、孔羅蓀、沈浮、葉以群等名家充分肯定了這個(gè)戲在思想、藝術(shù)方面的成就。劇作家、評(píng)論家陳恭敏在評(píng)論文章中說(shuō)：“青年劇作者王樹(shù)元同志在《杜鵑山》中，以火辣辣的革命熱情和傳奇色彩，描寫(xiě)了大革命失敗以后，一支揭竿起義的農(nóng)民武裝，主動(dòng)尋找黨的領(lǐng)導(dǎo)，劫法場(chǎng)‘搶來(lái)一個(gè)女共產(chǎn)黨員，經(jīng)歷一場(chǎng)尖銳復(fù)雜的斗爭(zhēng)，受到鍛煉和改造，終于走上正確的革命道路。整個(gè)劇情脈絡(luò)清楚，戲劇動(dòng)作的發(fā)展跌宕有致，曲折多變；語(yǔ)言也下過(guò)一番錘煉功夫，聽(tīng)來(lái)鮮明生動(dòng)，鏗鏘有聲?？伤闶歉锩鼩v史劇作一個(gè)新的收獲”（《漫談〔杜鵑山〕的主題與情節(jié)構(gòu)思》）。

1963年7月，中國(guó)青年藝術(shù)劇院也在北京上演了話劇《杜鵑山》，沈陽(yáng)評(píng)劇團(tuán)改編演出了評(píng)劇《杜鵑山》。之后，全國(guó)有許多話劇、戲曲團(tuán)體紛紛搬演或改編演出，《杜鵑山》“火”了！

話劇《杜鵑山》的原作者王樹(shù)元

話劇《杜鵑山》的原作者是上海歌劇院的編劇兼演員王樹(shù)元先生。王樹(shù)元生于1931年，山東章丘人氏。出身于一個(gè)有著書(shū)香之氣的富裕農(nóng)家。祖父是清末舉人。王樹(shù)元從小入私塾、小學(xué)，后隨伯父到濟(jì)南，上小學(xué)，讀中學(xué)。他就讀的濟(jì)南中學(xué)系早期同盟會(huì)會(huì)員劉冠三創(chuàng)辦，辦學(xué)追求革命性、民主性、科學(xué)性，王樹(shù)元受到了進(jìn)步思想的啟蒙。他學(xué)習(xí)用功，喜歡戲曲，曾跟同學(xué)歐陽(yáng)中石學(xué)唱京劇。1948年濟(jì)南解放，王樹(shù)元參加了第三野戰(zhàn)軍新安旅行團(tuán)。新安旅行團(tuán)原是人民教育家陶行知先生全力贊助下成立的一個(gè)少年兒童抗日?qǐng)F(tuán)體，1935年由新安小學(xué)14名學(xué)生組成。他們輕裝簡(jiǎn)從，走南闖北，宣傳抗日，在戰(zhàn)爭(zhēng)的炮火中逐漸發(fā)展壯大。解放戰(zhàn)爭(zhēng)中，他們隨華東野戰(zhàn)軍（后改第三野戰(zhàn)軍）轉(zhuǎn)戰(zhàn)南北。

1949年，王樹(shù)元隨解放大軍進(jìn)入了上海。1950年新安旅行團(tuán)更名華東文化部新旅歌舞劇團(tuán)，后又與幾個(gè)單位合并，1956年成立了上海歌劇院。王樹(shù)元開(kāi)始是當(dāng)演員，1951年春，新安歌舞劇團(tuán)排演第一部大型歌舞劇《王貴與李香香》，王貴的扮演者就是王樹(shù)元。新安歌舞劇團(tuán)的演員們雖然不是科班出身，但他們大多藝術(shù)素質(zhì)較好，有革命熱情，演出實(shí)踐機(jī)會(huì)多，又長(zhǎng)期受到民間藝術(shù)的熏陶，加上進(jìn)入上海后，劇團(tuán)延請(qǐng)了著名昆曲名家、音樂(lè)教育家、有造詣的演奏家、舞蹈家來(lái)劇團(tuán)悉心指導(dǎo)和嚴(yán)格訓(xùn)練，演出水平有了很大的提高。這部風(fēng)格清新、生活氣息濃郁的新歌劇立即受到了上海觀眾的歡迎。隨后，王樹(shù)元又在歌劇《白毛女》里出演王大春，在《小二黑結(jié)婚》里扮演小二黑，他還主演了歌劇《劉介梅》《草原之歌》，地方戲《夫妻觀燈》等。他逐漸成長(zhǎng)為一名優(yōu)秀的歌劇演員。

王樹(shù)元不僅有表演才能，同時(shí)也很有文學(xué)天賦，他喜愛(ài)寫(xiě)作，在當(dāng)演員時(shí)，就經(jīng)常筆耕。有一段時(shí)間是既做演員，兼做編劇。他業(yè)余寫(xiě)作，并常常泡在圖書(shū)館里學(xué)習(xí)戲劇理論，研讀中外名?。换蛴^摩各種戲劇演出，以提高自己的藝術(shù)素養(yǎng)和寫(xiě)作水平。后來(lái)在領(lǐng)導(dǎo)的支持下，改任編劇。

他寫(xiě)《杜鵑山》并非偶然，而是厚積薄發(fā)。其緣由要從50年代首次去湘贛老區(qū)慰問(wèn)演出說(shuō)起。那時(shí)新安歌舞團(tuán)奉命隨中央慰問(wèn)團(tuán)赴中央蘇區(qū)和閩贛等南方革命根據(jù)地慰問(wèn)演出。在慰問(wèn)演出期間，他們參觀了瑞金沙洲壩紅軍井、古田會(huì)議舊址等革命圣地，聽(tīng)當(dāng)?shù)乩相l(xiāng)講述當(dāng)年的革命故事。那些帶有傳奇色彩的故事、紅軍艱苦奮戰(zhàn)的事跡、老區(qū)百姓對(duì)革命、紅軍火熱赤誠(chéng)的精神深深感動(dòng)了王樹(shù)元?；貋?lái)后他就根據(jù)這些素材寫(xiě)了幾個(gè)小歌劇。但他對(duì)蘇區(qū)的情愫一直難以釋?xiě)选?957年1月，他再次前往深入生活。在老區(qū)，他每天翻山越嶺，起早摸黑，訪問(wèn)了許多當(dāng)年的紅軍戰(zhàn)士、游擊隊(duì)員、黨的工作者、白皮紅心的甲長(zhǎng)、烈屬和當(dāng)?shù)氐狞h史工作者；走進(jìn)了無(wú)數(shù)當(dāng)年黨的交通站、秘密聯(lián)絡(luò)點(diǎn)、革命基點(diǎn)村、紅色堡壘村，花了小半年時(shí)間，搜集到了大量鮮活、感人的生活素材，單單記錄在筆記本里的就有15萬(wàn)字之多。回到上海后，他創(chuàng)作了他自己的第一部大型歌劇作品《赤膽紅心》，熱情謳歌了蘇區(qū)人民對(duì)革命的滿腔赤誠(chéng)。

但意猶未盡，1958年，他又開(kāi)始了大型話劇《杜鵑山》（開(kāi)始劇名并不叫杜鵑山）的創(chuàng)作，作品描寫(xiě)一支秋收暴動(dòng)的農(nóng)民自衛(wèi)軍，在鄉(xiāng)親們支援下艱苦、驚險(xiǎn)戰(zhàn)斗的故事。這部作品的寫(xiě)作并不順利。1958年，寫(xiě)了初稿、二稿，劇名為《山火》，并不成功。1959年6月寫(xiě)出第三稿，劇名改為《一桿紅旗》，到1961年已改到第六稿，劇名為《賀湘與烏豆》，但每一次都遭到退稿的命運(yùn)。王樹(shù)元陷入了沉思。他靜下心來(lái)，研究前幾稿的問(wèn)題癥結(jié)所在，仔細(xì)回憶采訪中得來(lái)的一幕一幕的故事，冷靜審視這些原始素材，努力挖掘其深刻的內(nèi)涵，逐漸聚焦到農(nóng)民暴動(dòng)與無(wú)產(chǎn)階級(jí)政黨的關(guān)系上面，引出了共產(chǎn)黨找自衛(wèi)軍、自衛(wèi)軍三起三落，“搶一個(gè)共產(chǎn)黨”的構(gòu)思。峰回路轉(zhuǎn)，他根據(jù)新的思路，寫(xiě)出了第七稿，以前劇中寫(xiě)的真實(shí)地名是筆架山，王樹(shù)元根據(jù)井岡山暮春初夏滿山開(kāi)遍如火如荼的映山紅，將劇名改成了《杜鵑山》。之后又在此基礎(chǔ)上改了二稿，1962年秋改成了我們看到的第十稿。話劇《杜鵑山》經(jīng)過(guò)三四年的反復(fù)修改加工、錘煉琢磨，終于以嶄新的面貌面世了。

兩臺(tái)京劇《杜鵑山》

1963年，為了迎接1964年全國(guó)京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會(huì)的舉行，各地都緊鑼密鼓地準(zhǔn)備劇目。有兩個(gè)京劇團(tuán)體不約而同地看中了《杜鵑山》。

1963年夏天，寧夏京劇團(tuán)到沈陽(yáng)演出，觀看了沈陽(yáng)評(píng)劇團(tuán)演出的評(píng)劇《杜鵑山》 ，該劇由徐固若、曹克英移植改編，由評(píng)劇名家韓少云等主演，相當(dāng)精彩。寧夏京劇團(tuán)覺(jué)得這個(gè)戲很適合京劇的形式演出，他們也正好在找現(xiàn)代戲的題材，于是就決定移植《杜鵑山》，由殷元和、孫秋田執(zhí)導(dǎo)，由著名京劇楊派老生李鳴盛飾演烏豆，李麗芳飾演賀湘。

差不多與此同時(shí)，1963年年底，北京京劇團(tuán)也在著手改編《杜鵑山》。由薛恩厚、張艾丁、肖甲、汪曾祺編劇，肖甲、張艾丁導(dǎo)演。演員陣容相當(dāng)強(qiáng)大，由趙燕俠飾演賀湘，裘盛戎飾演烏豆，馬長(zhǎng)禮飾演溫七九子，譚元壽飾演石匠李，萬(wàn)一英飾演杜鵑媽媽，“四大須生”之一的馬連良也參與其中，甘當(dāng)綠葉，出演鄭老萬(wàn)一角。

于是，在1964年6月在北京舉行的全國(guó)京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會(huì)上，令人矚目地同時(shí)出現(xiàn)了兩臺(tái)京劇《杜鵑山》。這兩臺(tái)戲各有千秋。北京京劇團(tuán)的《杜鵑山》，演出陣容豪華，名角薈萃。改編本的情節(jié)設(shè)置和人物對(duì)話很生活化，老藝術(shù)家們?yōu)檫@個(gè)戲設(shè)計(jì)了很多優(yōu)美的唱腔和富于表現(xiàn)力的舞臺(tái)表演，如裘盛戎唱的“大火熊熊照亮天”等唱腔非常動(dòng)聽(tīng)。裘盛戎原為銅錘花臉，在塑造烏豆形象時(shí)，從唱、念、做幾個(gè)方面突破了行當(dāng)?shù)氖`。這個(gè)戲備受各界關(guān)注，隨后連演200場(chǎng)，座無(wú)虛席。

寧夏京劇團(tuán)的《杜鵑山》也有鮮明的特色。寧夏京劇團(tuán)是1958年由中國(guó)京劇院四團(tuán)支邊來(lái)到寧夏而成立起來(lái)的；而中國(guó)京劇院四團(tuán)的前身乃是中國(guó)人民解放軍總政京劇團(tuán)。他們有著長(zhǎng)期部隊(duì)生活的基礎(chǔ)，所以演《杜鵑山》這樣的題材，有其有利的條件。而且這個(gè)戲角色很整齊，李鳴盛身體魁梧，氣宇不凡，扮演烏豆很為合適。他原是唱老生的，在演烏豆時(shí)，在老生唱腔中揉進(jìn)了花臉、紅生的唱法，形成一種生、凈結(jié)合的表演風(fēng)格，把烏豆這樣一個(gè)草莽英雄的豪放性格表現(xiàn)得非常鮮活。以致裘盛戎也贊不絕口，說(shuō)：“鳴盛把老生和花臉的特點(diǎn)融合的這么好，他的烏豆演得比我強(qiáng)得多”。扮演賀湘的李麗芳30歲剛出頭，嗓音寬厚明亮，扮相英武，唱、做也很出彩。她出場(chǎng)的四句念白，從京劇的定場(chǎng)詩(shī)脫胎而出，又帶有新詩(shī)的氣魄和風(fēng)格，既切合人物，又富于新意。

從當(dāng)時(shí)的反映來(lái)看，對(duì)寧夏京劇團(tuán)的《杜鵑山》更加熱烈一些。所以會(huì)演結(jié)束后，文化部指示長(zhǎng)春電影制片廠將寧夏版的《杜鵑山》拍攝成影片。但就在寧夏京劇團(tuán)大隊(duì)人馬途經(jīng)北京轉(zhuǎn)道前往長(zhǎng)春之際，突然接到通知：調(diào)李麗芳到上海，擔(dān)任《海港》中的方海珍一角。這樣，拍攝電影的事情就此擱置下來(lái)。

打造新版京劇《杜鵑山》

“文革” 開(kāi)始后，北京京劇團(tuán)的《杜鵑山》因?yàn)樵艿奖本┦形碚妗⑧囃氐热说闹С?，而被迫停演。但江青并沒(méi)有忘記這個(gè)戲，1968年年底她又授意北京京劇團(tuán)重新改編、加工《杜鵑山》和《節(jié)振國(guó)》 兩個(gè)現(xiàn)代戲。為了顯示不同于以往的《杜鵑山》，她指令改劇名為《杜泉山》。她換掉了原來(lái)的主演趙燕俠，調(diào)中國(guó)京劇院的杜近芳擔(dān)任賀湘一角，烏豆、石匠李還是由裘盛戎和譚元壽扮演。北京京劇團(tuán)重新組織了創(chuàng)作班子，由汪曾祺、楊毓敏等編劇，周仲春任導(dǎo)演，由張君秋、唐在炘、熊承旭以及作曲家王酩、牟洪等擔(dān)任音樂(lè)設(shè)計(jì)。劇組十分努力，1969年，30余人的主創(chuàng)班子去安源，并沿著當(dāng)年毛澤東領(lǐng)導(dǎo)的秋收起義的途徑體驗(yàn)生活?；鼐┖螅度刖o張的修改工作，其間改了幾個(gè)稿本。1970年8月，江青審看了《杜泉山》的排演，但她并不滿意。一個(gè)原因是毛主席認(rèn)為只反映秋收起義，而不反映其他革命根據(jù)地的革命斗爭(zhēng)是不全面的。他尤其對(duì)劇中女主人公賀湘的姓名極為反感。1970年10月，在一次會(huì)議上，她把《杜泉山》的創(chuàng)編任務(wù)交給于會(huì)泳主管。

差不多在同一時(shí)期，上海也在搞“秋收起義”題材作品的創(chuàng)編。1969年上海成立了由編劇王樹(shù)元、宗華、倪競(jìng)雄、黎中城、作曲阿克儉等組成的創(chuàng)作組，改編京劇《杜鵑山》。王樹(shù)元一行到湖南、江西老革命根據(jù)地深入采訪，體驗(yàn)生活。王樹(shù)元為了核實(shí)史料，前往井岡山采訪，跑遍了30幾個(gè)據(jù)點(diǎn)，事實(shí)證明原來(lái)話劇本所寫(xiě)的故事符合歷史真實(shí)。并搜集到了不少新的珍貴素材，比如后來(lái)新版《杜鵑山》第四場(chǎng)里寫(xiě)到的，雷剛學(xué)文化，寫(xiě)打土豪的“豪”字少了一條腿，雷剛說(shuō)：“這是咱們打土豪，叫我雷剛打折了”。這個(gè)細(xì)節(jié)就是這次深入生活時(shí)獲得的。回來(lái)以后他們進(jìn)入改編工作，到1970年已寫(xiě)出了初稿的提綱。

于會(huì)泳接手這個(gè)任務(wù)后，對(duì)創(chuàng)作演出班子作了大幅度的調(diào)整。1970年年末，把上海的王樹(shù)元、黎中城調(diào)到北京，成立了由王樹(shù)元、汪曾祺、楊毓敏、黎中城組成的編劇組，王樹(shù)元任組長(zhǎng)，汪曾祺任副組長(zhǎng)。導(dǎo)演組由周仲春、張賓江分管表演和調(diào)度，請(qǐng)來(lái)著名話劇演員刁光覃、朱琳負(fù)責(zé)指導(dǎo)演員的念白。唱腔和音樂(lè)設(shè)計(jì)由于會(huì)泳擔(dān)任，輔以龔國(guó)泰與胡炳旭（任指揮）。演員陣容作了重新安排，調(diào)來(lái)上海青年京昆劇團(tuán)的旦角演員楊春霞來(lái)?yè)?dān)任女主角。劇中人的姓名也多有改動(dòng)，如賀湘改為柯湘，烏豆改為雷剛，石匠李改為李石堅(jiān)，溫七九子改為溫其久等。具體角色分配是楊春霞、楊淑蕊、嚴(yán)桂祥飾柯湘A、B、C角，馬永安飾雷剛，高牧坤飾李石堅(jiān)，李寶春飾李石堅(jiān)，張學(xué)海飾鄭老萬(wàn)，劉桂欣飾杜媽媽，王忠信飾溫其久。劇組成立后，又去井岡山短期體驗(yàn)生活。

編劇組先是研究北京團(tuán)原《杜泉山》稿本的長(zhǎng)處和問(wèn)題，領(lǐng)導(dǎo)和觀眾的主要意見(jiàn)是覺(jué)得戲搞得一平二散。他們重新討論了全劇的結(jié)構(gòu)、場(chǎng)次、情節(jié)、人物、沖突、主要唱段等，然后進(jìn)入改稿的寫(xiě)作。他們采用分頭執(zhí)筆，相互修改，集體討論定稿的辦法，四位編劇通力合作，各自發(fā)揮了自己的聰明才智，又凝聚成集體的智慧。如此寫(xiě)出了劇本初稿，立即征求專家意見(jiàn)，然后改出了第二稿。

第二稿出來(lái)后，交于會(huì)泳審看，于會(huì)泳認(rèn)為結(jié)構(gòu)、人物、劇情基本可以，但還需細(xì)摳。另外，于會(huì)泳提出了一個(gè)新的要求，那就是要求《杜泉山》中的對(duì)白全部要采用韻白，目的是增強(qiáng)念白的詩(shī)意和表現(xiàn)力，同時(shí)使念白與唱自然地銜接起來(lái)。于是編劇們又分工寫(xiě)出一稿韻白版的劇本。稿子出來(lái)后，先是編輯組互相修改，集體討論定稿。最后一道工序是于會(huì)泳參加，與四位編劇一起，關(guān)起門(mén)來(lái)，一句一句地念，一句一句地改，一場(chǎng)一場(chǎng)地過(guò)，包括唱詞、念白等，大家討論，反復(fù)推敲，予以確定。

這個(gè)新的稿本與話劇本相比，結(jié)構(gòu)、劇情、人物設(shè)置沒(méi)有大動(dòng)，但作了局部的調(diào)整。如把原來(lái)第四場(chǎng)的前半部分單獨(dú)為一場(chǎng)戲，就是新本中的第四場(chǎng)“青竹吐翠”，寫(xiě)柯湘來(lái)到杜泉山之后的面貌變化。雷剛?cè)朦h提前了，增加了雷剛學(xué)文化、柯湘為雷剛和戰(zhàn)士們編草鞋，為田大江縫補(bǔ)衣服等細(xì)節(jié)。雷剛、杜媽媽被俘后的相見(jiàn)，改為在牢房之中，于是有了“鐵窗訓(xùn)子”。戲的后半部分增加了武戲的份量。新稿共有九場(chǎng)戲，分別為：一、長(zhǎng)夜待曉，二、春催杜鵑，三、情深如海，四、青竹吐翠，五、砥柱中流，六、鐵窗訓(xùn)子，七、飛渡云塹，八、霧嶺初晴，九、漫卷紅旗。人物方面，話劇中杜小山是犧牲的，新稿中杜小山?jīng)]有死。原來(lái)話劇里沒(méi)名沒(méi)姓的“長(zhǎng)工”，現(xiàn)設(shè)置為田大江這一人物，戲份增加，第七場(chǎng)由他帶領(lǐng)飛越鷹愁澗，并寫(xiě)他在戰(zhàn)斗中犧牲。

新版加強(qiáng)了對(duì)柯湘這一人物形象的塑造。在話劇本里，烏豆居于更突出的位置。新稿本把柯湘確定位第一號(hào)人物，把柯湘的行為作為劇本的主要貫串動(dòng)作，圍繞柯湘來(lái)組織戲劇沖突。還增寫(xiě)了柯湘與愛(ài)人趙辛同來(lái)尋找雷剛，而趙辛在途中犧牲的細(xì)節(jié)。為柯湘設(shè)計(jì)了好幾段重要的唱段，如訴說(shuō)家世的“家住安源”、表現(xiàn)革命信仰的“亂云飛”等。修改中，還加強(qiáng)了戲的矛盾沖突。如第五場(chǎng)“砥柱中流”，雷剛下山后，溫其久煽動(dòng)戰(zhàn)士們下山一段戲，柯湘與溫其久的矛盾，安排了四個(gè)戲劇沖突的浪頭，因?yàn)檫@次修改、編創(chuàng)是于會(huì)泳主持并親自參加的，當(dāng)然帶有“三突出”的印痕。但幾位編劇注意了在加強(qiáng)柯湘形象塑造的同時(shí)，也努力刻畫(huà)好其他人物的形象。

新版本還有一個(gè)重大的改動(dòng)，就是從頭到尾改用類似詞曲長(zhǎng)短句式的韻白體制。如柯湘的“風(fēng)里來(lái)，雨里走，終年勞累可所有？只剩得，鐵打的肩膀粗壯的手……”雷剛的“豪門(mén)不入地獄，窮戶難進(jìn)天堂”等。

新版本重新設(shè)計(jì)了唱腔、音樂(lè)，運(yùn)用了歌劇創(chuàng)作中主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的手法，為柯湘設(shè)計(jì)了一個(gè)象征她形象的音型（也稱“特性音調(diào)”），并在全劇中貫串使用。另外為柯湘等主要人物設(shè)計(jì)了重要的唱段或成套的唱腔。如柯湘在第二場(chǎng)里的〔西皮娃娃腔〕“無(wú)產(chǎn)者等閑看驚濤駭浪……”，第三場(chǎng)里的〔反二黃〕”家住安源萍水頭……”和〔反二黃原板〕“黃連苦膽味難分”，第五場(chǎng)里的〔二黃〕“亂云飛松濤吼群山奔涌……”等；雷剛在第一場(chǎng)里的〔西皮原板〕“三起三落幾經(jīng)風(fēng)浪……”、第五場(chǎng)里的〔二黃〕“大火熊熊濃煙卷……”等，李石堅(jiān)在第四場(chǎng)里的〔西皮娃娃調(diào)〕“杜鵑山青竹吐翠蓬勃向上……”等等。音樂(lè)中融入了一些湖南、江西民歌、戲曲音調(diào)的元素。

新版劇本基本定稿，音樂(lè)大體完成，已經(jīng)是1972年的7月了。接下來(lái)是十分繁重和緊張的二度創(chuàng)作和排演的工作。包括導(dǎo)演構(gòu)思、音樂(lè)配器、表演設(shè)計(jì)、武打安排、舞美制作等。整個(gè)劇組非常辛苦，每位同志幾乎把全副身心都投入到制作和排演之中。一年多時(shí)間里，夜以繼日，沒(méi)有假期，沒(méi)有休息，除了吃飯、睡覺(jué)，剩下的時(shí)間都是在北京工人俱樂(lè)部的舞臺(tái)上下度過(guò)的。練功、練唱、合樂(lè)、排戲、摳戲，每一個(gè)表演動(dòng)作、每一句唱腔、每一段念白、每一個(gè)音符，都是反復(fù)推敲，反復(fù)琢磨，力求精準(zhǔn)。主要演員楊春霞等更是辛勞，她要克服普通話不標(biāo)準(zhǔn)、形象與角色距離大、文武兼重等困難，但她知難而上，刻苦磨礪，取得了佳績(jī)。一年排練體重下降了4公斤。在此過(guò)程中，演員們受到了李少春、裘盛戎、刁光覃、朱琳等老藝術(shù)家的悉心指導(dǎo)。所以，新版《杜泉山》是集體智慧的結(jié)晶。

周恩來(lái)和葉劍英等領(lǐng)導(dǎo)同志對(duì)《杜鵑山》一劇給予諸多關(guān)心。1973年6月25日晚，修改后的京劇《杜泉山》在北京工人俱樂(lè)部舉行審查演出，周恩來(lái)、葉劍英、華國(guó)鋒、董必武等中央領(lǐng)導(dǎo)觀看了演出。周總理說(shuō)：“這個(gè)戲，從戲到演員都有很大的變化。對(duì)外交部說(shuō)一下，這個(gè)戲很好，值得看一看。楊春霞有很大變化，很不容易”。葉劍英同志說(shuō)：“面貌大變。大家都說(shuō)這是很好的戲，從內(nèi)容到藝術(shù)都好”。審查演出后，于會(huì)泳打電話給劇組，說(shuō)：“中央領(lǐng)導(dǎo)的意見(jiàn)，《杜泉山》還是改名《杜鵑山》好?！庇谑蔷﹦』謴?fù)了《杜鵑山》的劇名。

1973年9月，京劇《杜鵑山》在北京正式公演。北京京劇團(tuán)的《杜鵑山》演出劇本，由10月號(hào)的《紅旗》雜志和10月10日的《人民日?qǐng)?bào)》《解放軍報(bào)》同時(shí)發(fā)表，署名“編劇 王樹(shù)元等”。

此后，周恩來(lái)總理幾次陪同外賓觀看京劇《杜鵑山》。1974年10月，《杜鵑山》應(yīng)阿爾及利亞布邁丁主席邀請(qǐng)，赴阿爾及利亞訪問(wèn)演出，也受到歡迎。

京劇《杜鵑山》在北京公演后，各地的京劇團(tuán)、地方戲、歌劇院團(tuán)紛紛把該劇搬演或移植。1974年，北京電影制片廠將京劇《杜鵑山》拍攝成彩色影片，由著名電影導(dǎo)演謝鐵驪執(zhí)導(dǎo)，由楊春霞、馬永安、劉桂欣、王忠信等主演。1974年5月23日影片在全國(guó)上映，引起了強(qiáng)烈反響。《杜鵑山》一度風(fēng)靡了全國(guó)。

1974年，上海話劇團(tuán)根據(jù)京劇《杜鵑山》重新改編、復(fù)排，12月23日在上海的人民劇場(chǎng)上演話劇《杜鵑山》，導(dǎo)演馬科，主演祝希娟、武皓、俞洛生、袁國(guó)英、趙家彥、嚴(yán)翔、諸葛明等。

《杜鵑山》從話劇到京劇，走過(guò)的是一條艱苦復(fù)雜、曲折坎坷的創(chuàng)作之路。回顧這些，可以了解一段歷史，也可以從中汲取有益的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。

作者 上海藝術(shù)研究所研究員