葉瘦瘦瘦瘦

近期，一部講述清朝乾隆年間的宮斗劇《延禧攻略》橫沖出世，霸占各大熱搜頭條，這部一開始并沒有被怎么看好的宮斗劇一經(jīng)播出便好評如潮。

而一直被吐槽“于媽出品，必是雷劇” 、“故事雷人、情節(jié)夸張、演唱用力過猛”的著名編劇于正（于媽）也憑借此劇著實打了一個漂亮的翻身仗，之前對于于正出品的劇不買賬的網(wǎng)友紛紛表示被《延禧攻略》圈粉。

這部劇講述了清朝宮女魏瓔珞在富察皇后的幫助下步步成長，并且與乾隆相知相許共渡難關(guān)，成為襄助乾隆盛世的令貴妃的故事，全方位展示了令妃輝煌的一生。

《延禧攻略》太好看了，強烈打call 完全停不下來?！坝趮屵@是要翻身了，延禧攻略真的太好看了，每個角色都好喜歡，以暴制暴魏瓔珞，鑒婊達(dá)人乾小隆，白月光皇后，傲嬌害羞小傅恒，想一口氣追完啊，更新速度趕不上追劇的速度，好喜歡好喜歡！”這是微博上《延禧攻略》掀起討論潮的諸多留言一瞥，反映出網(wǎng)友對這部劇的意外與喜愛。

《延禧攻略》為何這么火？

作為于正多年后回歸清宮題材的匠心之作，《延禧攻略》這次真的不一樣！

劇情反套路

女主黑蓮花人設(shè)

手撕心機婊

不同于其他同題材影視劇中女主白蓮花、傻白甜等人設(shè)，《延禧攻略》女主魏瓔珞從進(jìn)宮那一刻開始就非常清晰自己的目的，在困難時勇敢、機智地化解，向下對付得了秀女，向上搞得定皇上貴妃，讓人耳目一新。

反套路的劇情+考究的細(xì)節(jié)+在線的演技，《延禧攻略》的高水準(zhǔn)制作讓疲軟已久的清宮劇重新復(fù)燃，引領(lǐng)了一波追劇高潮。

于正匠心創(chuàng)作

弘揚傳統(tǒng)文化

近些年來，以清朝歷史為題材的清宮劇興起，隨之刮起的一陣陣戲說風(fēng)、穿越風(fēng)和宮斗風(fēng)，但是這些劇大多以華美亮麗的視覺效果、美女扎堆爭寵，而遵循歷史，傳承歷史文化、弘揚傳統(tǒng)美學(xué)卻被忽視。

在市場秉持“電視劇不是歷史，無需較真”的氛圍下，關(guān)注社會議題、更具社會責(zé)任感、“寓教于樂”成為于正作品的新標(biāo)準(zhǔn)。

在《延禧攻略》中于正很好地將“升級打怪”和傳承各種非物質(zhì)文化遺產(chǎn)兩者相結(jié)合，劍走偏鋒收獲驚喜。

“整部戲，戲在文化里，文化在戲里。讓觀眾可以看到更多，這是我想傳達(dá)給觀眾的。匠人們對于傳統(tǒng)文化的傳承，都會有自己的一些期許和期待，保護和傳承中國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是每個公民應(yīng)盡的義務(wù)。通過影視劇這個形式，能讓更多的人了解和關(guān)注我們的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是我覺得最應(yīng)該值得做的一件事！”于正說道。

該劇中融入昆曲、刺繡、打鐵花、緙絲技術(shù)等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，在弘揚中華傳統(tǒng)文化方面成為古裝劇中的楷模。

無論是前期劇情中多次提到的刺繡工藝，還是貴妃向皇上進(jìn)獻(xiàn)的王羲之書法《快雪時晴帖》，亦或是劇中多次出現(xiàn)的昆曲片段，都是我國傳統(tǒng)文化中的精髓。

對于“中國最古老的劇種之一”的昆曲，于正力求在劇中多有體現(xiàn)，高貴妃一身雍容裝扮，上演如怨如慕的柔婉曲調(diào)。

而預(yù)告片中打鐵花一段，尤其讓人印象深刻。打鐵花是流傳于晉豫地區(qū)民間傳統(tǒng)的煙火，鼎盛于明清時期，已于2008年列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

一勺鐵水傾倒城墻，千萬花火綻放璀璨，該劇特意將這震撼壯觀的非遺文化場面展現(xiàn)于觀眾面前。相信播出的時候，必將極大地激發(fā)年輕觀眾對傳統(tǒng)文化的興趣。

一直以來，于正監(jiān)制的劇都帶有鮮明的“于正美學(xué)”特色，之前都是以標(biāo)志性的辣眼審美獨步電視行業(yè)。

而在《延禧攻略》中，傳統(tǒng)的于正美學(xué)消失不見，它摒棄了大紅大紫、飽和度高、色彩鮮艷、撞色搭配等“辣眼睛”于正美學(xué)標(biāo)配，反而轉(zhuǎn)向了低飽和度、多使用冷色調(diào)、以營造復(fù)古做舊感的全新風(fēng)格。

除了色彩美學(xué)上符合古裝宮廷劇的特征，劇組在服化道上也力爭還原滿清歷史，做到文化與歷史相融合。

據(jù)悉，為了做到真實地呈現(xiàn)乾隆年間的民俗風(fēng)貌和吃穿用度，《延禧攻略》用了5個月的時間來進(jìn)行前期籌備，不僅參考了大量的歷史資料，還實地探訪了江浙一帶做傳統(tǒng)手工藝的民間藝人，并參觀考察了諸多博物館，以全方面深入了解當(dāng)時的服化道風(fēng)貌，盡量做到還原歷史，弘揚滿清文化。

宮廷畫師郎世寧為令妃魏瓔珞所作的畫像，峨眉淡掃、一耳戴三鉗等滿洲婦女的裝飾，在《延禧攻略》的后宮嬪妃梳化中得到延用。魏瓔珞剛?cè)雽m時的一耳一墜，則因其正黃旗滿洲包衣的出身，乾隆、嘉慶、道光年間的習(xí)俗為“聯(lián)選包衣佐領(lǐng)之秀女，皆帶一墜子”，后來魏瓔珞被乾隆抬入鑲黃旗滿洲才改為一耳戴三鉗。

服裝方面來說相當(dāng)考究，每一件都像是從博物館中拿出來的，從上到皇帝皇后、下到宮女太監(jiān)的服裝都精心制作、貼合特定歷史條件下的款式，尤其在一些細(xì)節(jié)上，比如衣服上的刺繡，細(xì)分為手推繡、珠繡、磐金繡、打籽繡等，全都精心呈獻(xiàn)。而錦州滿族民間刺繡藝術(shù)是經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入的第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

在妝發(fā)道具方面來說，《延禧攻略》中滿族女子“一耳戴三鉗”的經(jīng)典穿戴法、乾隆年間具有代表性的發(fā)式“兩把頭”等都高度呈現(xiàn)了歷史，相比于其他清宮劇的錯誤穿戴立馬讓人感覺到用心。

與當(dāng)代劇相比，古裝劇會要求整個劇作有更高的傳統(tǒng)文化旨趣，才能滿足廣大觀眾的審美趣味，在對文化價值的把握方面，《延禧攻略》似乎花了更多心思。不僅在審美上提高了檔次，詮釋了新歷史美學(xué)，也充分向觀眾展示了清宮歷史，做到了寓教于樂。

打磨細(xì)節(jié)，推敲歷史與故事的勾連、文化與藝術(shù)的相融，《延禧攻略》試圖呈現(xiàn)一幅清朝宮廷畫卷、一副清朝文化縮略圖。面對口味日漸挑剔的觀眾，唯有以敏銳的嗅覺感受時代的氣息和文化的肌理，古裝劇才不會淪為空中樓閣、虛晃一物。

《延禧攻略》重視對傳統(tǒng)文化與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的刻畫，一方面可以保證對歷史和文化的忠誠，另一方面，也開拓出古裝劇彰顯內(nèi)涵的另一條路徑。借由影像記錄與重構(gòu)珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，不失為一種有效的傳承傳統(tǒng)文化、樹立文化自信的途徑，文化價值觀的注入能夠為劇作增添一層文化質(zhì)感。