楊天祥

力歌這部中篇小說講述的是當(dāng)年學(xué)?！傲印苯栊c之名與學(xué)校老黨委書記魯振鐸聚會的故事。這樣一個看似尋常的小事，卻被他寫得曲里拐彎、風(fēng)生水起、妙趣橫生。

小說是敘事藝術(shù)，小說家的功力在于展示敘事能力。有時(shí)候讀小說，讀著讀著，我們自己都暈了。因?yàn)橥蝗桓杏X不出自己是讀小說還是進(jìn)入到一種新生活之中，似乎不僅可以和小說中人物握手、談話和擁抱，甚至還可以感受到小說人物目光的愛撫和體恤的溫暖。比如這篇《我們的老領(lǐng)導(dǎo)》，作家用流暢、生動、平樸、風(fēng)趣的語言，把我們帶入一種特殊氛圍之中。那個有點(diǎn)粗魯有點(diǎn)正統(tǒng)有點(diǎn)老氣卻可敬可愛的魯書記，在我們眼前真切生動地活動著，像極了老父親一樣愛撫著我們。

沒有想象就沒有飛揚(yáng)文字和激情創(chuàng)造，同理，沒有生活就沒有完美敘述和生動細(xì)節(jié)。小說中，不管部級領(lǐng)導(dǎo)、省人事廳副廳長、副市長、石油企業(yè)老總、律師還是作家，都是配角，只有早已退休在家且年逾八旬的魯書記才是真正主角。圍繞他，小說運(yùn)用電影蒙太奇手法，穿越于歷史與現(xiàn)實(shí)之間，在幾十年時(shí)空歲月中往來穿梭。可以說，力歌對人物敘述有歷史縱深感，即便發(fā)生變化，也不是現(xiàn)實(shí)簡單定位，而是歷史進(jìn)程中的曲線。

文學(xué)應(yīng)該是人與人、人與社會進(jìn)行溝通交流的一種相對隱秘的方式。作家在自然流暢轉(zhuǎn)換和諧的敘事過程中，講述現(xiàn)代生活故事，營構(gòu)引人入勝的氛圍，抓住讀者的審美心理，塑造典型的人物形象。

小說敘事需要文化含量。所謂文化含量不是用幾個華美辭藻，也不是使用什么時(shí)髦新句，需要的是浸透在整部作品中看不見摸不著卻又無處不在，讓人驚喜并能震撼人心的力量。這種力量可以讓作品在多重?cái)⑹轮校罱ǔ鰪?fù)雜的情感空間，產(chǎn)生出極大的藝術(shù)張力。

力歌顯然繼承了中國傳統(tǒng)小說精髓的一面。他非常注重故事選擇和取用，恰到好處地插入歷史背景，以此證明某個人一生的連續(xù)性和人性的復(fù)雜多變性。無論是老大韋永元、老二嚴(yán)明，還是老三袁志、老四姚偉、老六何樹巖，當(dāng)然還有老五“我”，幾十年變化，每個人都烙下了時(shí)代印跡。或者說在社會這個大染缸里，沒有一個人可以幸免?？墒?，唯有魯書記似乎沒有變。最后分手時(shí)，魯書記說：“是我沒把你們幾個人安排好，都調(diào)走了，不然，你們還會有更大的發(fā)展空間?！逼鋵?shí)我們知道，如果“六君子”都不調(diào)走的話，留在他身邊，沒有一個人可能“發(fā)展”到目前“光輝”的位置上。而這，恰恰正是魯書記的可愛之處。

小說魅力在于張弛有度敘述。沒有敘述就沒有小說，更不要說典型人物。人和這個世界是相通的。小說敘述仍在路上。或者說，在這方面，我們尚有許多問題需要探討。