文/熊侃

徐崢感慨：“參加這個(gè)節(jié)目真好，每天都在上表演課?！?/p>

演員們?cè)谳^真演戲，導(dǎo)師們?cè)谳^真評(píng)戲，觀眾們更在較真看戲。

演員們?cè)谳^真演戲，導(dǎo)師們?cè)谳^真評(píng)戲，觀眾們更在較真看戲。

如果說(shuō)《演員的誕生》是一次關(guān)于好演員和好演技的全民科普，告訴大家什么是好的表演、什么是強(qiáng)的演員；《我就是演員》則更進(jìn)一步，朝著“全民鑒賞”的方向二次升級(jí)，深度探討這個(gè)演技好在哪里，那個(gè)演員強(qiáng)在何處。

從第一期到第二期，關(guān)于表演細(xì)節(jié)、手法、理念的交鋒都格外激烈，學(xué)術(shù)性加強(qiáng)了，辯論感變濃了，而且從輿情來(lái)看，演技本身的探討也高度集中。徐崢感慨：“參加這個(gè)節(jié)目真好，每天都在上表演課。”

不過(guò)，比起課堂的單向教學(xué)，筆者更愿意將之看成是一場(chǎng)關(guān)于表演的“圓桌論壇”，演員、導(dǎo)師、評(píng)審、觀眾，包括演員推薦人張國(guó)立、指導(dǎo)老師劉天池都帶著各自不同的視角和理解，進(jìn)行表演的充分碰撞。

堅(jiān)持《演員的誕生》敢說(shuō)真話的巨大勇氣，筆者也更加欣喜地在《我就是演員》看到了關(guān)于表演理念的姹紫嫣紅—當(dāng)整個(gè)影視圈泛濫著套路化、流水線作業(yè)的時(shí)候，這群“較真”的人們百家爭(zhēng)鳴、百花齊放，讓我們知道了獨(dú)立思考、自主參悟之于表演的珍貴，就像觀眾們從中所洞見(jiàn)的：“一個(gè)好的演員，一定是有思想的，而且是具有獨(dú)特的思維方式，能夠去理解人物形態(tài)和角色需要，然后用全身心去觸碰觀眾的靈魂?！?/p>

找到獨(dú)立思考的自我靈魂成為屬于你們的“七月與安生”

《我就是演員》的舞臺(tái)表演，基本都是取材于耳熟能詳?shù)慕?jīng)典影視作品，除了便于觀眾快速代入情緒、理清邏輯，客觀上也對(duì)演員造就了巨大的比對(duì)壓力：是困在經(jīng)典模式的光環(huán)之下，還是可以另辟蹊徑創(chuàng)造一種新的可能，這兩種情況都十分考驗(yàn)演員的悟性和能量。

第二期節(jié)目開(kāi)場(chǎng)，闞清子和徐璐共同帶來(lái)《七月與安生》激烈的浴室爭(zhēng)執(zhí)片段。有周冬雨和馬思純雙雙問(wèn)鼎金馬影后的珠玉在前，兩位新生代演員的表演也算可圈可點(diǎn)。喊Cut以后，她們緊緊抱在一起，看得出來(lái)，情感體驗(yàn)和角色感受達(dá)成了一種對(duì)等。

尤其是闞清子的表演，獲得了包括徐崢、吳秀波和眾多評(píng)審的一致好評(píng)。她一出場(chǎng)就帶動(dòng)了觀看的節(jié)奏，情緒飽滿而細(xì)膩，尤其把臉捂住的那次哭泣，動(dòng)足了真情。盡管這場(chǎng)表演在導(dǎo)師之間存在相左的評(píng)價(jià)，卻不能否認(rèn)闞清子和徐璐走出了原版電影的框架，讓觀眾看到了她們自身的光芒。

劉天池說(shuō)：“真的是兩個(gè)人不容易了，今天可能就是你們的七月和安生，應(yīng)該不背著周冬雨或者是馬思純。一個(gè)演員能夠建立自己獨(dú)特的思維，這個(gè)是最寶貴的，瑕疵沒(méi)有關(guān)系，我們可以再成長(zhǎng)，但是不能夠說(shuō)去模仿、去照搬，這個(gè)你們兩個(gè)都成功了?！?/p>

闞清子的表演，獲得了包括徐崢、吳秀波和眾多評(píng)審的一致好評(píng)。

喊Cut以后，她們緊緊抱在一起

看得出來(lái)，情感體驗(yàn)和角色感受達(dá)成了一種對(duì)等。

經(jīng)過(guò)陳凱歌導(dǎo)演的一番指導(dǎo)，兩位演員走出了章子怡和張震的影子。

宋洋在節(jié)目中留下了一句金句：“一定要有主見(jiàn)?！?/p>

找到自己的獨(dú)特屬性，然后嫁接并融入到角色，是《我就是演員》多次強(qiáng)調(diào)的要點(diǎn)。

上一期看完胡先煦和徐嬌的《臥虎藏龍》，章子怡直言“很失望”：“我覺(jué)得你們?cè)谂_(tái)上只是在模仿，對(duì)于角色可能也不太理解……真的是要做一個(gè)角色的話，沒(méi)有準(zhǔn)備好就不要去碰它！”而后經(jīng)過(guò)陳凱歌導(dǎo)演的一番指導(dǎo)，兩位演員走出了章子怡和張震的影子，在第二次表演中撥云散霧，用少男少女的靈動(dòng)造就了更舒適自然的欣賞體驗(yàn)。

“我就是演員”五個(gè)字，頗像是演員職業(yè)屬性和個(gè)人能量的一種“宣示”。無(wú)畏名望與人氣、無(wú)懼束縛和偏見(jiàn)，只求盡情怒放。在這里，大家看重的并不是作品最終的完整度，而是演員本身的素質(zhì)、能力和未來(lái)的可能性。

宋洋在節(jié)目中留下了一句金句：“一定要有主見(jiàn)?！弊鲞^(guò)無(wú)數(shù)功課，聽(tīng)過(guò)許多見(jiàn)解，角色的命運(yùn)終究要靠自己去實(shí)現(xiàn)。這個(gè)舞臺(tái)渴望獨(dú)立思考和自由表達(dá)，也渴望多一份定力，演員本身的“相信”，才是讓角色得以成立的第一步。

一千個(gè)人眼中，就有一千個(gè)哈姆雷特。

橫看成嶺側(cè)成峰，是“紅玫瑰”還是“蚊子血”，審美差異在所難免。

直抒己見(jiàn)是這個(gè)舞臺(tái)最值得呵護(hù)和驚嘆的珍貴

延續(xù)《演員的誕生》的真實(shí)與深刻，《我就是演員》一路走高的口碑和熱度，讓演技的較量上升到了“百家爭(zhēng)鳴，百花齊放”的喜人局面。

兩期節(jié)目過(guò)后，觀眾想必在三位導(dǎo)師章子怡、徐崢、吳秀波的身上，看到了一種“既矛盾又統(tǒng)一”的關(guān)系。“矛盾”源于他們因?yàn)樾詣e、閱歷、認(rèn)知差異以及表演派別的不同，所構(gòu)成的觀點(diǎn)交鋒和表達(dá)張力；“統(tǒng)一”在于他們同樣身為中國(guó)演員的頂級(jí)代表人物，對(duì)表演都有著一股強(qiáng)大的執(zhí)念，高水準(zhǔn)、大格局、寬視野，并且愿意投身其中言傳身教，共同為本季節(jié)目鋪設(shè)了“演技殿堂”的厚重基礎(chǔ)。

一千個(gè)人眼中，就有一千個(gè)哈姆雷特。表演這種藝術(shù)，縱然你假設(shè)了一萬(wàn)種可能，終究只能有一種形式奉獻(xiàn)給觀眾去評(píng)判。橫看成嶺側(cè)成峰，是“紅玫瑰”還是“蚊子血”，審美差異在所難免。

上一期節(jié)目播畢，關(guān)于《七步詩(shī)》的爭(zhēng)論成為一時(shí)的焦點(diǎn)。吳秀波關(guān)于“誰(shuí)是豆，誰(shuí)是萁”的反套路化解析，一石激起千層浪。吃瓜群眾不解：咦，波叔講的為啥和學(xué)校課本上說(shuō)的不同？這是搞錯(cuò)了吧！

但是也有觀眾為之大驚，“刀過(guò)解竹”就說(shuō)：“《七步詩(shī)》讀了這么多年，我從來(lái)沒(méi)想過(guò)，誰(shuí)是豆，誰(shuí)是萁。不得不反思，這么多年讀書(shū)，是不是太過(guò)不求甚解、雁過(guò)無(wú)痕，連這么重要、這么表層的問(wèn)題都沒(méi)有想過(guò)，還是自己只是鈍化地接收觀點(diǎn)，而忽略了思考其中的深刻含義。從這個(gè)角度說(shuō)，一個(gè)綜藝節(jié)目，卻嚼出些哲學(xué)意味，不禁讓人覺(jué)得驚喜，覺(jué)得大家可能開(kāi)始針對(duì)這一角度多重發(fā)散，或是深刻討論。”

囫圇吞棗、盲信盲從，又何嘗不是“演技詬病”的一大癥結(jié)所在？好演員的特點(diǎn)，就是連每一次呼吸、走步，都會(huì)窮根究底，問(wèn)個(gè)明白，想個(gè)通透。

本期節(jié)目中，齊溪和涂松巖的《歲月神偷》，堪稱(chēng)又一出教科書(shū)式的表演。所有人沒(méi)有一味單純叫好，而是深入每一寸表演的肌理，放大每一個(gè)情緒的毛孔，去探究更準(zhǔn)確、更生動(dòng)、更合理的可能性。面對(duì)人生的大悲，該不該哭泣，眼淚該在何處流起，又該流多少？全是藝術(shù)。

章子怡忍不住問(wèn)徐崢，在《我不是藥神》里落了一滴淚，那場(chǎng)戲他是怎么處理的？

徐崢回答，一共哭了兩次，但是第一次哭不出來(lái)，在同組演員的建議下，他用“黃毛”的名義給“陳勇”寫(xiě)了一封信，拍的時(shí)候就拿出來(lái)看，于是眼淚從一點(diǎn)一點(diǎn)，到嚎啕大哭，最后“鬼哭狼嚎”，把自己完全融化到了那個(gè)角色里面。

大家喜歡《我就是演員》，喜歡的其實(shí)就是這種“較真”。徐璐會(huì)為了貼合角色狀態(tài)去喝酒，宋洋會(huì)為了達(dá)到曹植的頹廢感三天不吃飯，杜淳為了身上本不具備的“京味兒”一次又一次找尋、拿捏、練習(xí)……至于方法對(duì)不對(duì)，效果好不好，沒(méi)關(guān)系。作品出來(lái)了，所有人坐在一起再一次把它品透、嚼碎，攪拌成一杯養(yǎng)分十足的“十全大補(bǔ)湯”，演員和觀眾需要做的其實(shí)是像海綿一樣去吸收，就像杜淳發(fā)微博說(shuō)的一樣：“請(qǐng)大家一起幫助我，重新審視全新的我?！?/p>

金庸先生在《倚天屠龍記》的后記中寫(xiě)道：“張三豐見(jiàn)到張翠山自刎時(shí)的悲痛，謝遜聽(tīng)到張無(wú)忌死訊時(shí)的傷心，書(shū)中寫(xiě)得也太膚淺了，真實(shí)人生中不是這樣的。因?yàn)槟菚r(shí)候我還不明白?！边@段話寫(xiě)于金庸先生的大兒子在美國(guó)自縊身亡之后，痛徹心扉、切身感受過(guò)，才有了對(duì)所塑人物后知后覺(jué)的深刻理解吧。

藝術(shù)是源于生活，又高于生活的。在生活這個(gè)龐然大物面前，我們又有誰(shuí)能說(shuō)自己對(duì)世事和人情了然于胸呢？

尊重多元和差異，允許其他人合理的叛逆和顛覆，這才是真的real。

藝術(shù)是源于生活，又高于生活的。

大家喜歡《我就是演員》，喜歡的其實(shí)就是這種“較真”。