陳丹

“向我們所經(jīng)歷的這個(gè)偉大時(shí)代致敬，這是《大江大河》的核心表達(dá)?！睎|陽(yáng)正午陽(yáng)光影視有限公司董事長(zhǎng)、制片人侯鴻亮在《大江大河》開(kāi)播發(fā)布會(huì)上說(shuō)道。在他看來(lái)，改革開(kāi)放是掄向時(shí)代的一把斧子，一代代人披荊斬棘才有了現(xiàn)在的生活，“這部戲跟每個(gè)人都息息相關(guān)，所有創(chuàng)作者都是有感而發(fā)?！?/p>

《大江大河》改編自阿耐同名小說(shuō)，劇集圍繞改革開(kāi)放初期宋運(yùn)輝、雷東寶、楊巡等人不同的奮斗歷程，全景展現(xiàn)改革開(kāi)放偉大歷史進(jìn)程中的中國(guó)經(jīng)濟(jì)、社會(huì)生活，深度揭示歷史轉(zhuǎn)型時(shí)期平凡人物的不同命運(yùn)，向改革開(kāi)放40周年獻(xiàn)禮。該劇于12月10日起每晚19：30登陸東方衛(wèi)視、北京衛(wèi)視。

真實(shí)細(xì)節(jié)還原年代

12月3日，東方衛(wèi)視舉行了《大江大河》媒體看片會(huì)，影廳內(nèi)，當(dāng)劇中人物情至濃時(shí)，觀眾席不時(shí)傳來(lái)啜泣聲。放映結(jié)束后，該劇濃郁的年代感和準(zhǔn)確的細(xì)節(jié)塑造令記者們交口稱(chēng)贊。

“王凱（飾演 宋運(yùn)輝）在大太陽(yáng)下背《人民日?qǐng)?bào)》社論的時(shí)候，背得越久，他衣服上汗?jié)n的面積越大?！币晃挥浾吒袊@;“王凱每背一遍，都會(huì)在地上寫(xiě)正字計(jì)數(shù)，他腳下是石子地，而不是當(dāng)下很多年代劇里會(huì)出現(xiàn)的水泥地。”另一位記者也頗有感觸。

重視細(xì)節(jié)——這是“正午出品”的特征之一，在《大江大河》拍攝過(guò)程中，如何通過(guò)細(xì)節(jié)準(zhǔn)確反映時(shí)代，再現(xiàn)改革開(kāi)放40年生活的變遷，是制作團(tuán)隊(duì)的一大挑戰(zhàn)。

首先是拍攝地的選擇。接到任務(wù)后，導(dǎo)演孔笙等主創(chuàng)跑了全國(guó)很多地方，最終選定安徽馬鞍山作為主要拍攝基地。因?yàn)楫?dāng)?shù)赜袖搹S，鋼廠中有一家比較老的化工廠，沒(méi)有完全實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化。劇中王凱等人從小生活的農(nóng)村，大部分場(chǎng)景是劇組自己搭建的?！艾F(xiàn)在的變化太大了，找一些老村子也不適合，只能以它們?yōu)閰⒖迹僬业胤綇?fù)制出來(lái)?！笨左险f(shuō)。

隨著劇中時(shí)間推移，場(chǎng)景也隨之變換。如楊爍飾演的雷東寶所在的小雷村，這個(gè)小山村的房子從土坯房變成磚房再變成樓房，房子在變、瓦在變，路也在變，美術(shù)團(tuán)隊(duì)需要不停翻新場(chǎng)景。因此，小雷村的戲基本都是順拍，這樣可以為美術(shù)團(tuán)隊(duì)留出更多時(shí)間。

在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，孔笙天天和服裝組、道具組“吵架”，因?yàn)橛行┓b、道具一看就不對(duì)。“《大江大河》雖然是年代劇，但劇中的時(shí)代很多人都經(jīng)歷過(guò)，哪怕有一處細(xì)節(jié)不真實(shí)，大家都能一眼發(fā)現(xiàn)?！眲〗M的很多工作人員年紀(jì)較輕，不知道七八十年代的鄉(xiāng)村和城鎮(zhèn)面貌如何，因此孔笙一再要求他們多看資料。

“40年前的生活，就好像在眼前一樣?！笨左舷嘈胚@一點(diǎn)能讓觀眾有所感觸，“我們希望觀眾看了片子以后，可以覺(jué)得這是我們那時(shí)候的事兒，我們就是這樣走過(guò)來(lái)的。”

找到人物的感覺(jué)

拍攝前，孔笙曾對(duì)侯鴻亮說(shuō)：“這次我一個(gè)明星都不用，就找最適合人物的演員?！钡罱K他還是參考了侯鴻亮的意見(jiàn)，確定了王凱、楊爍、董子健、童瑤這一主演陣容。

“我們都希望能夠獲得更多的觀眾。站在導(dǎo)演的角度，可以根據(jù)角色特征去找相應(yīng)的演員，但作為制片人，我希望能通過(guò)明星讓更多人了解我們的戲?！焙铠櫫帘硎?，選擇王凱、楊爍等人主演是綜合考慮市場(chǎng)因素、人物適合度以及演員自身能力的結(jié)果。

“宋運(yùn)輝身上有一股書(shū)生氣質(zhì)，略顯文弱;雷東寶是個(gè)粗漢;個(gè)體戶(hù)楊巡人很機(jī)靈，而且書(shū)中描寫(xiě)他也是一個(gè)小個(gè)兒?！笨左险J(rèn)為，王凱、楊爍、董子健三人外形、氣質(zhì)都很契合角色?！爱?dāng)然，他們首先得是一個(gè)好演員，在創(chuàng)作上有非常認(rèn)真的態(tài)度，這是我們比較看重的一點(diǎn)?！庇煤铠櫫恋脑捳f(shuō)，劇中的幾位主演都不會(huì)在意演員形象，可以把所有東西都打碎。

為了準(zhǔn)備宋運(yùn)輝這個(gè)角色，王凱減重14斤?！拔铱催^(guò)照片，那個(gè)時(shí)代的人基本都是嘬腮的，而且黝黑黝黑的。”在一次采訪中，王凱說(shuō)道。宋運(yùn)輝的故事從他19歲考上大學(xué)開(kāi)始講起，瘦弱的身形也能更好地詮釋主人公的少年時(shí)代。此外，孔笙還讓王凱戴上了一副眼鏡，“破壞”他的外化形象。侯鴻亮開(kāi)玩笑說(shuō)，是導(dǎo)演“嫌棄”王凱長(zhǎng)得太好看了。

“（造型）我們會(huì)考慮年輕觀眾，但人物的真實(shí)性更重要。40多集的戲，觀眾是被人物和故事吸引的，他們慢慢會(huì)覺(jué)得這不是王凱，而是宋運(yùn)輝。我覺(jué)得楊爍以后出門(mén)不會(huì)再被人喊‘小包總了，而是‘東寶書(shū)記?！笨左险f(shuō)。

為了找到那個(gè)年代人物的狀態(tài)和感覺(jué)，王凱經(jīng)常詢(xún)問(wèn)父母年輕時(shí)的生活狀態(tài)、心理狀態(tài)，他們的經(jīng)歷、生活和愛(ài)情?！拔夷軌蛲ㄟ^(guò)父母跟我說(shuō)起那段歷史、回憶青春時(shí)眼中的光彩，揣摩他們年輕時(shí)候的狀態(tài)，找到感覺(jué)?！贝送猓鮿P也參考了很多當(dāng)時(shí)的黑白照片、紀(jì)錄片等影像資料。

在采訪中，有記者提出，劇中人物臺(tái)詞太“正”了，讓人感覺(jué)不是很日常。對(duì)此，孔笙表示，這正是他們對(duì)那個(gè)時(shí)代人物的理解之一?！案母镩_(kāi)放初期，突然說(shuō)國(guó)門(mén)打開(kāi)了，中國(guó)的未來(lái)可能會(huì)發(fā)生翻天覆地的變化，每個(gè)人都會(huì)有種很興奮的狀態(tài)。觀眾可能會(huì)覺(jué)得人物說(shuō)話提著氣兒干什么，但我們想要的就是那個(gè)勁兒?！痹诳左峡磥?lái)，作品要抓住一個(gè)主線，那個(gè)勁兒才能提起來(lái)，不在于某個(gè)人物，而是整部戲的氣場(chǎng)。

對(duì)話制片人侯鴻亮、導(dǎo)演孔笙：要對(duì)得起喜歡我們的觀眾

《綜藝報(bào)》：觀眾對(duì)“獻(xiàn)禮”兩個(gè)字有著固化的印象，怎么掌握大格局、大利益和觸動(dòng)人心之間的平衡？

孔笙：我覺(jué)得真誠(chéng)很重要，要先看你自己是否被感動(dòng)了。改革開(kāi)放40年的變化是我們經(jīng)歷過(guò)的，我剛工作的時(shí)候，工資21塊錢(qián)，那時(shí)候我們叫“21大毛”，再聯(lián)想到今天，特別有感觸。用真誠(chéng)的態(tài)度做這件事，我覺(jué)得應(yīng)該能打動(dòng)觀眾。

《綜藝報(bào)》：正午陽(yáng)光最近的幾部劇口碑都不錯(cuò)，但收視表現(xiàn)一般，二位會(huì)擔(dān)心《大江大河》的收視率嗎？

侯鴻亮：我們的強(qiáng)項(xiàng)在口碑（笑）。有時(shí)候我們真的是盡力了，但每部戲的結(jié)果并不能預(yù)知。《大江大河》應(yīng)該沒(méi)問(wèn)題，我們真的希望年輕人能夠喜歡這部劇。不光是收視，我希望這部劇也能獲得比較好的點(diǎn)擊量。

孔笙：網(wǎng)絡(luò)上，這段時(shí)間的戲劇作品古裝題材偏多，觀眾突然看到《大江大河》也許會(huì)有新鮮感。

《綜藝報(bào)》：劇中人物說(shuō)話都帶著那個(gè)時(shí)代的勁兒，小說(shuō)也是那個(gè)時(shí)代的青春文學(xué)，這部劇如何吸引當(dāng)代年輕人，情感聯(lián)結(jié)點(diǎn)在哪兒？

孔笙：我們先把年輕人的爸爸媽媽吸引過(guò)來(lái)，讓他們把孩子拉到身邊說(shuō)：“你們看看，當(dāng)年爸爸媽媽是怎么過(guò)來(lái)的。”（笑）

其實(shí)也不是，創(chuàng)作還是要尊重原著的氣質(zhì)，既然寫(xiě)了這么大格局的故事，我們就要認(rèn)真對(duì)待，而非有意迎合。不同題材可能有不同的受眾群體，我們?cè)谥谱鲿r(shí)也會(huì)有所側(cè)重，但總體氣質(zhì)是不變的，我們還是愿意做更正劇范兒一點(diǎn)的東西。要先把電視的觀眾拽住，再通過(guò)這部分觀眾的口碑將年輕人拉進(jìn)來(lái)。

侯鴻亮：觀眾群體慢慢在縮小，原因還是因?yàn)闆](méi)有真正好看的劇。年輕人都喜歡看偶像劇嗎？不見(jiàn)得。他們只是觀劇要求比較高，因?yàn)樗麄兪强粗绖?、英劇、日劇、韓劇成長(zhǎng)起來(lái)的，他們希望國(guó)內(nèi)的影視制作水準(zhǔn)能夠相應(yīng)提高。不管哪個(gè)類(lèi)型的作品，只要尊重觀眾的智商，就會(huì)被接受。如果這部戲能讓年輕觀眾了解那段他們不熟悉的歷史，我覺(jué)得就可以了。

現(xiàn)在的文藝作品一定是百花齊放的。中國(guó)人口眾多，我們都享受著人口紅利，任何一個(gè)專(zhuān)業(yè)、任何一個(gè)類(lèi)型，只要把戲做到最好，就可以獲得足夠的觀眾。講到1978年—1988年那段歷史，不知道你們?nèi)绾蜗胂?，你們還有新的方式讓年輕人喜歡嗎？熒屏上，很多電視劇讓1978年—1988年那個(gè)年代的人穿上了2018年的西裝，讓他們用2018年的方式談戀愛(ài)，這樣年輕人就會(huì)喜歡嗎？我覺(jué)得這不是迎合年輕人的問(wèn)題，是智商的問(wèn)題，是專(zhuān)業(yè)度的問(wèn)題。熒屏上充斥著這樣的電視劇，我覺(jué)得這就是問(wèn)題。

我們的團(tuán)隊(duì)在做這部劇的時(shí)候，大家都很努力，但有時(shí)還是達(dá)不到導(dǎo)演的要求。為什么？因?yàn)閷?dǎo)演要求的不是行活兒。真實(shí)、準(zhǔn)確、真誠(chéng)，說(shuō)起來(lái)容易，但做起來(lái)挺難的，我們只能盡力去做。有一部分觀眾喜歡，我們就很欣慰，其他觀眾不喜歡，也很正常。文藝是百花齊放的，我們要對(duì)得起喜歡我們的那部分觀眾。