王洞洞

老藝術(shù)家濮存昕近日發(fā)出感慨，他稱“我演的戲沒(méi)人看，沒(méi)有影視作品，娛樂(lè)市場(chǎng)真的沒(méi)有我的活兒……”。這些話被網(wǎng)友解讀出老藝術(shù)家沒(méi)有工作，因?yàn)楝F(xiàn)在是小鮮肉當(dāng)?shù)馈⒘髁恐鞔虻臅r(shí)代，“老藝術(shù)家出路在哪兒”，等等。

但其實(shí)，不管是擔(dān)心還是憂慮，其實(shí)都沒(méi)什么必要。老藝術(shù)家不一定非要在影視作品上證明和展示自己，像濮存昕一直耕耘的話劇舞臺(tái)，也是可以驗(yàn)證一名演員質(zhì)地的地方啊。

我倒不覺(jué)得濮存昕這是在抱怨，或者發(fā)出哀鳴之類的，而是一種自律和自知之明。不是所有老藝術(shù)家都要在電視劇上不時(shí)亮亮相，被稀松平常地夸贊兩句“老戲骨”，如此一種存在模式。他們當(dāng)然也可以在其他場(chǎng)景里繼續(xù)做著貢獻(xiàn)或者證明自己。教書(shū)育人，著書(shū)立作，或者陳佩斯濮存昕這種在話劇舞臺(tái)上耕耘不斷，這些看似放棄或者被所謂光鮮熒屏拋棄的行為，不正是另一種人生的選擇嗎？

濮存昕當(dāng)年大紅大紫時(shí)，雖然不是如今的小鮮肉年紀(jì)，但他那時(shí)三四十歲，正好也是人生的巔峰期，不同的是，當(dāng)年的濮存昕不但可以征服青年觀眾，也對(duì)中年老年觀眾擁有“殺手”魅力。如今已經(jīng)年逾花甲的濮存昕說(shuō)了一句“沒(méi)戲拍”，就被多愁善感的網(wǎng)友理解成道路艱辛，這確實(shí)是杞人憂天和美好的曲解了。藝術(shù)家做的是藝術(shù)工作，而表演藝術(shù)工作并非只有電視電影，尤其是那些商業(yè)屬性的電視劇電影里才能開(kāi)展的。濮存昕無(wú)需大家擔(dān)憂，那些真正意義的老藝術(shù)家，在今天這么多元和豐富的藝術(shù)市場(chǎng)里，也是無(wú)需擔(dān)憂的。

之前看到臺(tái)灣同為老藝術(shù)家的李立群專訪，他在看待小鮮肉流量當(dāng)?shù)罆r(shí)說(shuō)，小鮮肉占領(lǐng)市場(chǎng)那是因?yàn)槔硝r肉們表現(xiàn)得不夠好……倒不是說(shuō)李立群特別清醒，而是他看出來(lái)這個(gè)世界的平衡屬性。大多數(shù)人只能看到誰(shuí)是強(qiáng)者，而李立群這樣經(jīng)驗(yàn)老到閱歷豐富的人看出了，強(qiáng)者生存環(huán)境里的所謂弱者生存法則。沒(méi)有什么是注定的，也沒(méi)有什么是可以獨(dú)立存在的，在一個(gè)本來(lái)就多元的社會(huì)，并存是唯一可循規(guī)蹈矩的“真理”。老藝術(shù)家自然有老藝術(shù)家的生存之道，所謂光芒也不會(huì)因?yàn)闀簳r(shí)的“沒(méi)活兒”就黯淡下去。