◆李熙斌（成都）

東江湖，有“南國洞庭”之美譽(yù)，曾經(jīng)激起那么多作家和美術(shù)家的想象，得到那么多贊美與驚嘆，被一次又一次的描寫和刻畫。工作在湘南新城資興市文化館的周華剛，一直繾綣于這一份迷人的詩意情結(jié)中，執(zhí)著于畫筆的表達(dá)，創(chuàng)作了《東江湖語》系列風(fēng)景油畫。今年9月，他創(chuàng)作的《東江湖語》在“逐夢·威海衛(wèi)”2018全國風(fēng)景·靜物油畫展獲優(yōu)秀獎，畫中呈現(xiàn)的美，動人心魄，讓人欽佩不已。

傳統(tǒng)西方油畫審美體系重在追求科學(xué)性，追求客觀真實的表現(xiàn)，重在寫實。而東方中國的審美追求則重在主觀感受、個人情緒的抒發(fā)，追求表現(xiàn)意境，重在寫意。中國傳統(tǒng)文化，在最早繪畫方面的起源全都是以形、輪廓作為基準(zhǔn)的，而西方繪畫表現(xiàn)出來的光和色、體積和空間，卻是中國繪畫所欠缺的。周華剛深諳此道理，在油畫實踐中，把西方那種寫實繪畫來彌補(bǔ)、充實、提升自己。來源于生活的真情實感是藝術(shù)創(chuàng)作的原動力，明確對形的深入是提高寫實藝術(shù)水平的重要性手段。這種深入對豐富細(xì)節(jié)的概括提煉，從技術(shù)角度對造型的深入，可以說是當(dāng)代寫實繪畫的標(biāo)志。周華剛把東江湖風(fēng)景細(xì)細(xì)描繪，雖無“待細(xì)把江山圖畫”的氣度，但有被東江湖真實與美所感動的真切，那筆觸色塊中自有一種靈奇。在他的筆下，雖不乏壯闊與幽遠(yuǎn)之境，那輕描淡寫的湖面、小島、船舶等風(fēng)景，那輕松散漫的悠閑，那儒雅、清新不應(yīng)該是審美的蒼白和平淡，呈現(xiàn)的是其背后蘊(yùn)藏的樸素和純真。對于內(nèi)心深處的東江湖揮之不去的純樸藝術(shù)情感，成為他一生自覺的藝術(shù)追求以及源源不斷的創(chuàng)作動力。古代圣賢孔子曾說：“游于藝”，道出了藝術(shù)的自由性和藝術(shù)家創(chuàng)作的靈活性，周華剛正是享受了這藝術(shù)的自由性。他邀請中國當(dāng)代繪畫領(lǐng)軍人物楊力舟、孟錄丁、張方白、吳宏寰、段江華、陳和西、曲湘建、黨朝陽等著名畫家、油畫家來東江湖寫生，觀察感受其魅力并切磋油畫技藝。這不僅擴(kuò)展其胸襟，激發(fā)其創(chuàng)作熱情，更重要的是深化了其對油畫語言筆墨技巧的認(rèn)識與體會，從而提高了其創(chuàng)作水平。周華剛對東江湖風(fēng)景的癡情既是內(nèi)心深處對大自然神奇造物的敬仰和熱愛，也是他自覺秉承“搜盡奇峰打草稿”古訓(xùn)，利用一切可能機(jī)會去東江湖周邊寫生，只要看到好的景色、素材，就會停下來聚精會神地寫生。數(shù)年來，他積累的寫生油畫稿著實讓人驚訝，這也成了他近年大量創(chuàng)作的素材和基礎(chǔ)。所以，短短幾年，他創(chuàng)作了一系列東江湖風(fēng)景油畫。當(dāng)一幅幅生機(jī)盎然、妙趣充盈、風(fēng)格內(nèi)容迥異、題材變化多樣的作品呈現(xiàn)于眼前時，觀者會不由地隨著他的作品開始夢幻般的徜徉：去團(tuán)結(jié)瑤族鄉(xiāng)在皎潔月下仰望巍峨山峰，體會瑤家山鄉(xiāng)的神秘風(fēng)情；到清江鄉(xiāng)探望寂寂植根于丘陵黃土的桃、李、桔、柚的果樹林；上黃草鎮(zhèn)的幽壑處處、杳然變幻的大峽谷體驗急水險灘漂流的驚險刺激；在兜率巖絕壁上找尋洞穴萬仞壁立中的古老記憶；覽白廊桃花島、鳳凰島上一葉扁舟在激流飛湍中如離弦之箭，在劈波斬浪里感悟人生哲理；自密布如蓋的樟樹下體驗?zāi)赣H懷抱的溫暖，由翠綠欲滴的芭蕉葉畔回憶兒時的嬉戲……

東江湖語之一 油畫 周華剛

生活在東江湖地域的周華剛，從小說滋生出濃烈的東江湖情結(jié)。東江湖就像是他藝術(shù)探索途中找到的一處寶藏，讓他魂牽夢繞。東江湖已經(jīng)成為他藝術(shù)生涯的創(chuàng)作母題，不斷的創(chuàng)作東江湖系列風(fēng)景油畫，成為他排遣對這片熱土的深深眷戀的一種方式?！稏|江湖語》《東江湖語》之二、《東江湖語》之三、《東江湖語》之六等系列風(fēng)景油畫，作品造型生動而精確，而且善于運(yùn)用筆觸的變化去堆棧油彩，制造出層次豐富的肌理，筆觸與色彩較為致密厚重，體感也較為厚實。然而，他在風(fēng)景寫生中，則顯出較為自由、奔放、活潑的一面，筆觸之間的空隙疏落有致，巧妙安排，甚至大量地透出畫布底層，虛實掩映間有如閃爍著光芒。這些作品由船到湖，又以湖寓人，呢喃囈語，無論朝霞、船、桅桿、漁網(wǎng)、漁具、船裝物品，皆可見到攪動的筆觸、筆力和筆意，原有的暈染成為處理背景的方式，如光似水，造成畫面的湖風(fēng)欲來、彩霞涂船的氛圍。其暖色調(diào)的關(guān)系中黃、紅、橙色與淡色的凸顯，構(gòu)成強(qiáng)烈的色域?qū)Ρ取Ｓ陟o謐中暗含碼頭繁忙、喧鬧之感。又仿佛面對霧靄飄渺的湖邊碼頭，可以讓人嗅到人們忙碌勞作的欣喜氣息。那些湖岸小樹與綠草，其枝葉蔥郁，奇形怪狀，天荒地老，卻又十分倔犟而頑強(qiáng)，仿佛命里注定在無法擺脫的焦慮中苦苦抗?fàn)?。而湖面上空盤旋的湖鳥、鷹，在空寂、寬闊湖面上空飛翔而亢奮地鳴叫。湖心，船舷兩邊，白浪翻滾；船尾，一道道波紋，泛起漣漪；湖面，碧綠的湖水像一塊巨大的翡翠，朵朵白云，跌落湖底，像精美的浮雕，絲絲縷縷十分清晰，形象立體生動；遠(yuǎn)處的青山，倒映在湖水里，亦幻亦真，虛實交織。近處湖光山色，煙波浩渺；群山環(huán)抱，薄霧裊裊，讓人仿佛沉浸于“日出朝霞外，霞落湖水中，崢嶸留古篆，攬勝誰與同”詩情畫意的意境里。在這里，不僅有急促、舒緩、有張有馳的節(jié)奏，而且有夢幻、理想、詩意和潛在的精神，讓人猶如傾聽一首婉轉(zhuǎn)、動聽、美妙的交響樂晨曲！

瀏覽周華剛的《東江湖語》系列風(fēng)景油畫，描繪的大多是居住地生活中的普通場景，但從畫面中，可以讓人體會到作者樸素的詩意情懷和細(xì)膩的情感力量。對藝術(shù)風(fēng)格的多種探索，對油畫語言表達(dá)力的審美情致和不懈創(chuàng)新，是他風(fēng)景油畫的重要特點(diǎn)。色塊造型方面的才情、稟賦、悟性都是無可置疑的。畫中的語境詩意的傳遞，更多的是不可用文字話語表達(dá)的情感韻致。他通過對繪畫語言的處理，使畫中的文字性因素實現(xiàn)了升華，比現(xiàn)實更美更真實。他探索了從文學(xué)性的詩意到視覺語言的詩化這樣一個重要課題。周華剛深具詩人的特質(zhì)，還創(chuàng)作了不少東江湖的詩歌，將具有詩意的文學(xué)性構(gòu)思，通過詩化的視覺語言，呈現(xiàn)給觀者的是達(dá)到了詩境的畫面。

東江湖語之二 油畫 周華剛

東江湖語之三 油畫 周華剛

東江湖語之四 油畫 周華剛

東江湖語之五 油畫 周華剛

東江湖語之六 油畫 周華剛