◆朱友舟（南京藝術(shù)學(xué)院）

一、獨(dú)體字的搭配要突出主筆，穩(wěn)定重心

由于褚體用筆連貫，書寫節(jié)奏明顯，所以主筆顯得尤為突出，有分量。根據(jù)獨(dú)體字不同的點(diǎn)畫組合，主筆可以是橫、豎、撇、捺、折、鉤等。在所有點(diǎn)畫中，主筆要求寫得最長(zhǎng)，最有分量。

1.以橫豎為主要筆畫組成的獨(dú)體字，應(yīng)該突出其中的一橫或一豎，作為字的主筆。

“年”字的主筆是垂露豎，要寫得長(zhǎng)而有力。斜撇回鋒收筆，連貫寫第一個(gè)左尖橫。第三橫中間用筆細(xì)勁，收筆重頓。短豎變?yōu)橐粋€(gè)點(diǎn)，位置在兩橫的中間。

點(diǎn)應(yīng)寫在整個(gè)字的中間位置，作為主筆的第一橫，大約是下面短橫的三倍長(zhǎng)。長(zhǎng)橫呈俯勢(shì)，短橫呈仰勢(shì)，姿態(tài)各異。“口”字的最后一橫收筆低于起筆。

第一橫與中間的豎連貫書寫，橫折的橫畫角度較平，折中帶轉(zhuǎn)?！拔濉弊值牡讬M屬于主筆，比第一橫長(zhǎng)而且粗壯一些，收筆重頓，以平衡整個(gè)字的重心。

2.在褚體中，以撇、捺為主筆的獨(dú)體字，由于連貫書寫，撇捺的形態(tài)非常優(yōu)美多姿。

“人”的主筆是捺，捺大約從撇的中間起筆，要長(zhǎng)而粗。

而撇要短而輕。撇捺之間的角度比較大，字形寬扁。

豎撇是“火”字的主筆，豎撇的上半段比較直，行筆至豎撇的下端后向左邊撇出。如圖所示，由于連貫書寫，撇畫收筆處應(yīng)該微微揚(yáng)起，以順勢(shì)接下一捺畫。左點(diǎn)低，右點(diǎn)高，兩點(diǎn)之間連貫書寫互相呼應(yīng)。

撇捺組合成主筆，要寫得舒展，像一把傘蓋住下面的部分。撇的收筆低于捺。點(diǎn)寫成一短橫，橫折撇分為短橫和一短豎，短豎的位置應(yīng)該在整個(gè)字的中分線上。

3．在褚體中，以折、鉤為主筆的獨(dú)體字，由于連貫書寫，折、鉤多寫得比較舒展略帶弧度。

“四”字的主筆是橫折，橫要長(zhǎng)，折筆后豎寫得比較短，字形偏扁。豎畫之間的距離比較勻稱，有上開(kāi)下合之勢(shì)。

斜撇收筆回鋒，左點(diǎn)低，右點(diǎn)高，互相呼應(yīng)?！昂酢弊值闹鞴P是彎鉤，起筆較細(xì)，然后逐漸加粗，書寫時(shí)豎應(yīng)該帶有弧度。長(zhǎng)橫大約在彎鉤的三分之一處。

“己”的主筆是豎彎鉤，豎彎鉤的豎畫要挺直，彎鉤長(zhǎng)而突出。上面的橫折和橫寫得要短小、緊湊，第二橫有殘破，書寫時(shí)要注意。

二、 左右結(jié)構(gòu)，連貫書寫中的左右結(jié)構(gòu)之妙

左右結(jié)構(gòu)是漢字重要的一種結(jié)構(gòu)方式。在書寫時(shí)，要注意左右互相穿插、揖讓，以便左右兩部分結(jié)合緊密。在長(zhǎng)短、寬窄的安排上，左右之間要合理搭配。一般而言，左右之間遵循左緊右松、左收右放、以左讓右的原則。

1．左短右長(zhǎng)

在左右結(jié)構(gòu)中，左旁為山字旁、口字旁、絞絲旁等一類字，一般避讓右部，寫得比較短小，而且應(yīng)該安排在左偏上的位置。

山字旁筆畫少，形狀短小，應(yīng)該安排在字的左上位置。

山字旁的中豎最長(zhǎng)，旁邊的兩豎較短，三豎之間距離基本相等。

右邊“屈”字撇畫往左伸展，托起山字旁，“出”字位于“尸”字的偏右位置，四個(gè)短豎的形態(tài)各異。

口字旁短小，位置在左邊的中部偏上。

口字旁的橫折不與左豎相接，最后一橫起筆不連左豎，左高右底，像一個(gè)斜點(diǎn)。

“未”字兩橫短而斜，豎鉤長(zhǎng)而挺拔，撇短捺長(zhǎng)。整個(gè)字比較疏朗。

由于右邊“賣”字瘦長(zhǎng)，絞絲旁應(yīng)該緊收，安排在字的左上角。

絞絲旁兩個(gè)撇折形態(tài)稍微不同，上緊下松。第三筆一般變?yōu)槠颤c(diǎn)，與前面的兩撇平行，又與下面筆畫呼應(yīng)。三點(diǎn)的位置應(yīng)該盡量向左，以便避讓右邊部分。

“賣”字上中寬，而下部的“貝”字窄，收放有度。

2．左長(zhǎng)右短

在左右結(jié)構(gòu)中，如果左邊筆畫較多而且形體較長(zhǎng)，而右邊筆畫少形體較短，那么右邊應(yīng)該避讓左邊，讓右邊寫得長(zhǎng)大一些。

“矢”字第一撇與橫連寫，下面的豎撇舒展，捺變?yōu)辄c(diǎn)以避讓右邊。

口字旁寫在“知”字的右下方，位置不能偏上?！翱凇弊值牡谝回Q為上尖豎，最后一橫為左尖橫，并向右下頓筆回鋒收筆。

左邊的弓字旁瘦長(zhǎng)，間距均勻，用筆方圓兼?zhèn)洹?/p>

右邊的部分形體短小，安排在中段偏下的位置。

馬字旁形體較高，“也”字寬而扁。

馬字旁上緊下松,四點(diǎn)稍微向左伸展，排列均勻，橫折鉤收縮以讓“也”字。

“也”字三個(gè)豎畫排列距離相近，中豎向上伸展。

3．左右相當(dāng)

如果左右兩部分筆畫數(shù)量相近，那么，在安排結(jié)構(gòu)時(shí)，長(zhǎng)短份量應(yīng)該相當(dāng)。

左邊上下兩個(gè)“十”字，上面小而窄，下面的大而寬。

月字旁與左邊部分筆畫差不多，所以份量相近。月字旁的位置稍微低于左邊，位置偏于右下。

“月”的橫折鉤因原碑有修改，導(dǎo)致筆斷意連，臨寫的時(shí)候需要補(bǔ)充完整。

“于”字的左右兩邊所占空間位置相當(dāng)。

左橫斜度較大，與右上的捺點(diǎn)對(duì)稱。撇畫輕起筆，藏鋒重收筆。右下的兩點(diǎn)，位置在一條垂直線上，下面一“點(diǎn)”略長(zhǎng)。

左部橫畫較多，長(zhǎng)短各異，中間撇畫為豎撇，書寫時(shí)角度較直。

隹字旁本身筆畫較多，與左邊份量相當(dāng)而微窄。

隹字旁左豎略長(zhǎng)，中間收筆回鋒上帶。四橫長(zhǎng)短相近，上下兩橫略長(zhǎng)，間距均勻。